Capítulo LI. Del progreso del gobierno de Sancho Panza, con otros sucesos tales como...

Francia: ciudad, barricada, represión, mito político y disputa del relato. París, 1871: durante setenta y...

Debo decir que hasta hace muy poco Ángel Olgoso era un autor completamente desconocido...

© ARIEL Editorial ¿Cómo llegamos a pensar que estar solos es una señal de fortaleza?...

La intimidad que se comparte Hay una forma de compañía que no hace ruido: la...

XX PREMIO DE NOVELA CORTA ENCINA DE PLATA (España) Fecha apertura de la convocatoria:  abierta Fecha...

Francia: ciudad, barricada, represión, mito político y disputa del relato. París, 1871: durante setenta y dos días la capital francesa fue gobernada por una experiencia política inédita —la Comuna— que, tras su aplastamiento, dejó una huella desproporcionada respecto a su duración. La ciudad se convirtió en laboratorio urbano y, a la vez, en escenario de una pedagogía del miedo: la represión estatal y la batalla por el relato fijaron un repertorio moderno de imágenes (barricada, incendio, “peligro social”) que reaparecería en la cultura política europea. La secuencia se sitúa en el París que sale derrotado de la guerra franco-prusiana (1870-1871). El sitio prusiano (septiembre de 1870-enero de 1871), el hambre y la humillación política precipitan la caída del Segundo Imperio y...

El estilo no nace en el vacío ni se compra con adjetivos: se forja en la fricción entre lo que todos compartimos —la lengua común— y lo que cada cual arriesga —una voz. Escribir bien no consiste en “sonar literario”, sino en decidir con precisión: qué se omite, qué se enfatiza, qué ritmo gobierna la frase y qué registro se convoca. Entre la norma y la invención, el estilo es una forma de responsabilidad. Hay una superstición persistente —cómoda para la industria del consejo rápido y la autoayuda estilística— según la cual el estilo sería un barniz personal, un perfume añadido al final. Como si primero existiera “lo que se quiere decir” y luego, en una segunda capa, “cómo se dice”. Esa separación no resiste una mirada filológica: en la lengua, el sentido no se transporta como mercancía; se construye en el propio acto de decir. Por eso la tesis que aquí proponemos es simple y exigente: la voz propia se conquista dentro de la lengua común, no al margen de ella. El estilo, entendido con rigor, es la huella de esa conquista: selección, tensión, disciplina y riesgo. La “lengua común” no es una entidad abstracta: es el conjunto de recursos compartidos —léxico, sintaxis, usos discursivos, convenciones retóricas, tonos socialmente reconocibles— que permiten que el texto sea inteligible y, además, creíble. Sin esa base, la escritura cae en la ilegibilidad o en el capricho privado. Pero la literatura —y, en general, cualquier prosa ambiciosa— no se limita a reproducir el promedio:...

© ARIEL Editorial ¿Cómo llegamos a pensar que estar solos es una señal de fortaleza? ¿Por qué nos cuesta tanto confiar del otro si nacimos para hacerlo? ¿Qué papel juega la filosofía, hoy, en este desencanto colectivo? Con humor, ironía y cercanía, David Pastor Vico explora cómo llegamos a vivir de espaldas a los demás...

© ANAGRAMA  Las Heras es una localidad ubicada en la provincia argentina de Santa Cruz, que brotó en el desierto patagónico con la llegada del ferrocarril y la explotación del petróleo por parte del Estado. Cuando la prosperidad se desvaneció, entre otras cosas por la privatización de la petrolera, solo quedaron el viento, la indiferencia...

Pocas obras de la poesía española del siglo XX afrontan la posguerra sin nombrarla y, a la vez, la dejan oír con tanta potencia....

Hay novelas que no envejecen “bien” ni “mal”: envejecen revelando, como ciertos retratos, la zona de sombra que ya estaba en el primer trazo....

En El loco de Dios en el fin del mundo, Javier Cercas vuelve a una de sus zonas de máxima eficacia: la narración como...

Escritos de un futuro imperfecto: tres futuros para medir lo humano El texto de presentación apunta a una idea fuerte y muy propia de la...

Con el agua al cuello sitúa al comisario Kostas Jaritos en un umbral doble: el doméstico —la boda de su hija Katerina, celebrada “por...

GOMES Y CIA, de Antonio Parra Sanz M.A.R. Editor, 2025 Por su naturaleza episódica y su deliberada apuesta por la forma breve, Gomes y Cia se inserta en una de las líneas más reconocibles del relato negro contemporáneo español: aquella que, heredera tanto de la tradición anglosajona como del costumbrismo patrio, desplaza la acción hacia espacios periféricos y personajes degradados, sin renunciar a una conciencia formal exigente. El conjunto de relatos que Antonio Parra Sanz reúne...

Morir dos veces (HarperCollins, 2025) se lee, por encima de etiquetas, como una novela de recomienzo forzado: un relato que convierte la desaparición —administrativa, familiar, moral— en el verdadero motor de la intriga. Su fenómeno no procede solo del “enganche” propio del thriller, sino de algo más incómodo y contemporáneo: la fantasía social de borrar la vida anterior sin dejar rastro y la sospecha, igualmente actual, de que la identidad es un contrato frágil,...

En Los santos inocentes la comida no es un descanso: es un trámite de supervivencia dentro de un orden social que ya viene servido....

Era otoño. Las hojas comenzaban a caer de los árboles, como atraídas por un imán irresistible, y revoloteaban al aire al son del viento. En un pueblecito habitado por hombres y mujeres de avanzada edad, Don Nicolás arrastraba del brazo...

Cada noche, pegado a la ventana, ensimismado, intuyendo certezas que no acertaba a comprender, contemplaba el avance del incendio estrechando el horizonte. Otra noche, años atrás, durante una especie de reunión familiar, una visita de vecinos, o parientes, lo que...

Ojo de Cristal se acordaba de aquel día. Cobró mucho dinero por aquella matanza. —Imposible. ¡Reventaste en el suelo desde un décimo piso! Estúpido bicho...