La justicia bajo sospecha. Harry Bosch y Terry McCaleb enfrentan sus métodos en una novela sobre las pruebas, la confianza y los límites de la investigación. La seguridad del investigador suele ser uno de los apoyos de la novela policiaca: el lector acepta caminar a oscuras porque confía en quien lleva la linterna. En Más oscuro que la noche, Michael Connelly vuelve inestable ese pacto. Reúne a Harry Bosch y Terry McCaleb, pero convierte su encuentro en un conflicto de interpretaciones. La cuestión decisiva deja de ser únicamente quién ha cometido un crimen. También importa saber hasta dónde podemos fiarnos de quienes intentan explicarlo. Publicada originalmente en 2001 con el título A Darkness More Than Night, la novela ocupa un lugar significativo en la construcción del universo de Connelly. Bosch llega con una trayectoria narrativa consolidada; McCaleb procede de Deuda de sangre (1998). Su encuentro permite revisar a ambos personajes desde una perspectiva que sus aventuras por separado no podían proporcionar: la mirada profesional, exigente e incómoda del otro. Connelly había trabajado como periodista de sucesos, y esa experiencia ayuda a situar su interés por los procedimientos y las instituciones. Pero sería insuficiente reducir su escritura a la exactitud documental. En una entrevista con Robert Birnbaum, publicada en 2002, insistía en que los personajes debían evolucionar y defendía la importancia del estudio de carácter frente al predominio de la información forense. Desde esa concepción puede leerse esta novela: el caso criminal obliga a reconsiderar a los hombres que lo investigan. Bosch interviene como testigo principal en el juicio contra un director de cine acusado de asesinar a una actriz. El proceso atrae la atención de los medios y coloca la investigación dentro de un espacio donde cada declaración puede adquirir una segunda vida pública. McCaleb, mientras tanto, recibe en Santa Catalina la petición de examinar un asesinato de características desconcertantes. La distancia entre ambos escenarios resulta engañosa: los casos empiezan a aproximarse y las competencias de los investigadores dejan de garantizar su entendimiento. Uno de los aciertos del planteamiento está en situar el crimen entre dos formas de interpretación. Bosch trabaja sobre la reconstrucción...