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Antes de que su nombre se convirtiera en una referencia ineludible para pensar las grandes preguntas de la ciencia y sus relaciones con el vértigo, la destrucción y la locura, Benjamín Labatut escribió La Antártica empieza aquí, su primer libro, una colección de cuentos que contenía, en estado larvario, las obsesiones que iban a marcar su literatura posterior.
Publicados originalmente en 2010, y revisados por el autor para esta nueva edición, los cuentos presentan historias en las cuales la realidad se descompone y la experiencia humana se vuelve extraña. Seis narraciones atravesadas por una sensación de amenaza difusa y de violencia latente en las que una decisión mínima lo puede trastornar todo. Algo se quiebra sin estruendo: una certeza, una relación, una identidad. Aquí, la Antártica, más que un lugar o un destino físico, es una frontera: el límite tras el cual se encuentra la muerte o la revelación, el umbral donde el lenguaje comienza a fallar y el ser humano se expone a su enorme fragilidad.
Ya en su primer libro, Labatut demuestra una sensibilidad capaz de sugerir abismos sin necesidad de mostrarlos, y nos arrastra a una zona donde la amenaza del colapso es total. Leído hoy, este volumen adquiere un valor especial: no solo es el punto de partida de una de las voces más singulares de la literatura actual, sino que permite conocer el mito de origen de un autor que interrogará, con una lucidez implacable, los bordes del mundo y de la mente. Porque en sus páginas late la pregunta que anima toda su obra: ¿qué ocurre cuando el ser humano se aproxima demasiado a lo que no puede comprender?
La Antártica empieza aquí no ofrece respuestas, pero deja una huella persistente: una sensación de frío extremo que permanece en el lector mucho después de haber alcanzado la última página.
>> Sobre el autor:
PUNTO Y SEGUIDO - Beatriz Caso
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Cuando se habla de Federico García Lorca, casi siempre pensamos en el poeta de Romancero gitano o en el dramaturgo de Bodas de sangre y La casa de Bernarda Alba. Sin embargo, hay otra faceta suya menos difundida y, a mi juicio, muy reveladora: la de dibujante. No fue un pasatiempo marginal ni una extravagancia de artista total. Sus dibujos forman parte de su universo creador y ayudan a entender mejor su imaginación, su sentido del símbolo y hasta su manera de construir una imagen poética.
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En Hojas Sueltas abrimos G-27, un especial en 16 oleadas mensuales (2026–2027) sobre la Generación del 27 y su constelación: poesía, revistas, edición, artes plásticas, música, teatro, fotografía, redes culturales, legado, exilio.
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El proceso creativo no es lineal: avances, bloqueos y desvíos
Escribir a trompicones
Hay una superstición tenaz sobre la escritura: la de que un texto nace cuando una idea clara encuentra una voluntad disciplinada y avanza, de principio a fin, como una flecha. Esa imagen tranquiliza, porque convierte la creación en un itinerario reconocible: primero se concibe, luego se ordena, después se redacta y, por último, se corrige. Pero casi nunca escribimos así. Yo, al menos, no conozco a ningún autor serio que trabaje de ese modo de forma constante. Lo habitual es otra cosa: avances parciales, detenciones, cambios de tono, desvíos argumentales, páginas enteras que solo sirven para descubrir qué no debía hacerse. La escritura, cuando de verdad está viva, no progresa en línea recta; tantea, retrocede, se enreda, corrige y vuelve a empezar.
Conviene decirlo sin dramatismo. No se trata de romantizar el bloqueo ni de convertir la inseguridad en un fetiche. Se trata de asumir una evidencia filológica y estilística: el lenguaje no se nos entrega hecho. Pensar y escribir no son dos operaciones sucesivas, sino dos movimientos que se corrigen mutuamente. Muchas veces no escribimos para volcar una idea previa, sino para averiguar qué pensamos de verdad, qué ritmo pide una escena, qué registro soporta una voz narradora o qué sintaxis puede alojar una vacilación sin empobrecerla. Por eso el proceso creativo es irregular. Y por eso también los mejores textos suelen conservar, aunque sea ya muy trabajada, la memoria de sus vacilaciones.
La tradición literaria española ha sabido representar muy bien ese carácter oblicuo de la escritura....
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