Publicaciones del 4 de abril de 2026
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Don de lenguas, de Rosa Ribas (05)
En Don de lenguas encuentro una novela negra que trabaja a dos bandas: por un lado, el armazón clásico de una investigación criminal; por otro, una indagación en la textura moral de la Barcelona de posguerra. El cadáver de Mariona Sobrerroca —“blanca, rubia, carnosa y muerta”— no activa solo un caso policial: abre una grieta en una ciudad empeñada en exhibirse limpia, ordenada y devota a las puertas del Congreso Eucarístico de 1952. Ahí, precisamente, me parece que la novela acierta desde su arranque: entiende que, en el género negro, el crimen nunca es un hecho aislado, sino el síntoma de un sistema de complicidades, silencios y jerarquías. El argumento sitúa en el centro a Ana Martí, joven periodista de La Vanguardia relegada en principio a la crónica de sociedad, que ve en este asesinato la posibilidad de entrar en asuntos menos ornamentales y más sustantivos. Su cruce con el inspector Isidro Castro, policía áspero y marcado por un pasado doloroso, genera una tensión muy reconocible dentro del género: la alianza incómoda entre quien busca la verdad desde los márgenes del poder y quien debe perseguirla desde dentro de una institución degradada. A esa pareja se suma Beatriz Noguer, filóloga y prima de Ana, cuya intervención a partir de unas cartas enigmáticas introduce un elemento singular: aquí el lenguaje no es solo vehículo del relato, sino una pista, un territorio de interpretación y una forma de conocimiento. La localización, Barcelona, no funciona como simple decorado histórico. La ciudad aparece escindida entre la fachada oficial y sus bajos fondos morales: burguesía, funcionarios, policías violentos, vecindades vigilantes, prostitución, pequeños delincuentes, oportunistas de toda laya. Esa cartografía urbana enlaza con una de las grandes tradiciones de la novela negra: la de convertir la ciudad en un organismo enfermo que delata, en cada calle y en cada despacho, la hipocresía de un orden social. En ese sentido, la novela dialoga con la veta más crítica del género, la que va de Vázquez Montalbán a Andreu Martín, aunque su tono no sea el mismo. No hay aquí el sarcasmo ideológico ni la densidad ensayística de Carvalho, pero sí una voluntad semejante de leer la trama…
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