A raíz de las diversas acampadas en nuestro país sobre el derecho a una vivienda digna, y no tan cara ni sobrevalorada, manifiesto lo siguiente: Escribo desde Granada, en un mundo, en muchos casos, de sueldos «mileuristas», donde en el barrio de La Chana la VPO en 2025 se ha cotizado a 280.000 €, y el resto de nuevos pisos a 340.000 €, de 90 metros construidos, y si ya son un poco más grandes...

Regina Exlibris ofrece un vídeo promocional sin coste adicional a la cuota anual a los diez primeros escritores que se incorporen como socios. La promoción incluye el desplazamiento al lugar señalado por el autor. Escribir un libro y conseguir que encuentre a sus lectores son tareas distintas. Entre ambas hay un trabajo de difusión que exige tiempo, recursos y oportunidades. Muchos escritores conocen esa dificultad: después de meses o años dedicados a una obra, deben afrontar su presentación pública y buscar espacios donde compartirla. Las asociaciones culturales pueden contribuir a ese encuentro mediante iniciativas concretas que acompañen a los autores...

Los herbarios y cuadernos conservados en los hogares revelan investigaciones que quedaron fuera de los circuitos oficiales. Su rescate plantea otra pregunta: cómo mostrar ese trabajo sin convertirlo en una simple curiosidad doméstica. La pregunta incómoda Un herbario permanece décadas en una vivienda particular. Alguien lo localiza, abre sus páginas y descubre que las plantas prensadas llevan el nombre de una mujer a la que la historia de la botánica apenas había dejado sitio. La pregunta no es solo por qué tardamos tanto en encontrarlo. Es por qué buscábamos la ciencia exclusivamente donde había una cátedra, un laboratorio o una firma en una revista académica. Las casas de científicas pueden conservar las huellas materiales de investigaciones hechas al margen de las instituciones. También pueden presentar a la...

La narrativa africana contemporánea llega a España por caminos desiguales. Ampliar sus lectores exige mirar quién elige los libros, desde qué idioma se traducen y qué lugar se concede a las voces que ya escriben en español. Si una librería española preparase una mesa de narrativa africana, podría reunir novelas muy distintas. Sin embargo, la mesa difícilmente mostraría la amplitud de las tradiciones, lenguas y generaciones del continente. La cuestión no consiste en reclamar una cuota simbólica ni en suponer que toda novela africana debe explicar África. Consiste en preguntarse qué itinerarios permiten que una obra llegue a la librería y cuáles la dejan fuera antes de que el lector pueda decidir. Casa África reconoce que el acceso del público español a esa producción sigue siendo...

¿Quién gana cuando crece el mercado editorial español? LIBER muestra la fortaleza comercial del libro, pero la facturación no revela por sí sola cómo se reparten los ingresos, la capacidad de decidir y las oportunidades de llegar al lector. El mercado editorial español crece y hay motivos para celebrarlo. Sin embargo, una industria puede vender más mientras una parte de sus integrantes apenas consigue sostenerse. La reciente edición de LIBER permite examinar esa distancia: entre el éxito agregado y las condiciones de quienes escriben, traducen, editan y venden libros. La cuestión cultural empieza donde termina el titular económico: ¿qué diversidad puede sostener ese crecimiento? LIBER cerró su edición de 2026 en Barcelona con 9.100 visitantes profesionales y más de 5.300 reuniones vinculadas al Salón de Derechos y...

Un cadáver puede poner en marcha una investigación, pero también descubrir la organización de una comunidad: quién dispone del dinero, quién controla la información, quién puede hablar y quién aprende a callar. La narrativa criminal vinculada a Galicia ha desarrollado estas posibilidades desde perspectivas muy distintas. La pesquisa policial convive con el retrato de la precariedad, la corrupción política, los negocios del narcotráfico y la recuperación de un pasado que sigue condicionando el presente. Conviene precisar el alcance de este panorama. La novela negra escrita en gallego, la narrativa criminal de autores gallegos y las novelas ambientadas en Galicia forman conjuntos que se cruzan, aunque no coinciden por completo. Tampoco novela policial, novela negra y thriller designan exactamente lo mismo: la primera suele organizarse alrededor...

Se repite que una editorial deja de ser independiente cuando crece demasiado. La frase parece razonable: más títulos exigen más personal, mayor inversión, una distribución más extensa y compromisos comerciales más severos. Sin embargo, los recorridos de Feltrinelli, Anagrama, Siruela, Pre-Textos y Libros del Asteroide muestran que el tamaño no decide por sí solo la independencia. La pregunta útil no es cuántos libros publica una casa, sino quién fija sus límites, quién asume sus riesgos y qué está dispuesta a sacrificar para conservar su catálogo. En el lenguaje editorial, «independiente» se aplica con demasiada facilidad. Puede referirse a una empresa que no pertenece a un conglomerado, a un equipo con libertad para elegir autores o a un catálogo reconocible que no parece dictado por el...

Decir que «todo el mundo puede escribir una novela» parece una invitación generosa: nadie necesita un título académico, una autorización ni el reconocimiento previo de la industria editorial para comenzar. Sin embargo, la frase también se emplea para rebajar el valor de la escritura, como si una novela fuera poco más que una ocurrencia prolongada durante doscientas páginas. Entre el privilegio excluyente y la facilidad imaginaria existe un territorio menos cómodo: la novela está al alcance de cualquiera que desee intentarla, pero su escritura exige aprendizaje, perseverancia, lectura y una severa capacidad de revisión. El tópico contiene dos afirmaciones distintas. La primera sostiene que cualquier persona puede comenzar a escribir una novela. Es cierta y conviene defenderla. La literatura no pertenece a una clase social,...