Publicaciones del 2 de diciembre de 2025
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Las máscaras del héroe, de Juan Manuel de Prada
El juego de los espejos rotos Cuando Juan Manuel de Prada publicó Las máscaras del héroe en 1996, tenía apenas veintiséis años. La novela se alzó rápidamente como un fenómeno editorial y crítico, al tiempo que provocaba una notable incomodidad en ciertos sectores literarios: un joven autor, hasta entonces conocido por sus cuentos y colaboraciones en prensa, ofrecía una obra extensa, erudita, ambiciosa, provocadora y repleta de guiños metaliterarios, todo ello ambientado en el Madrid de entreguerras. No se trataba de una novela de aprendizaje ni de una crónica juvenil al uso, sino de una compleja estructura narrativa centrada en el decadentismo literario de los años 20 y 30, disfrazada de memorias apócrifas. Con el tiempo, pese a su éxito inicial (Premio Ojo Crítico y buena acogida internacional), Las máscaras del héroe ha quedado parcialmente relegada en la trayectoria del autor, a la sombra de títulos posteriores como La tempestad (1997) o El séptimo velo (2007). Su inclusión en la sección TÍTULOS RESCATADOS responde a tres motivos principales: Su valor como novela metaliteraria sobre la impostura y el narcisismo cultural. La recuperación de un período histórico y estético poco explorado en la narrativa española contemporánea. La temprana ambición estilística y formal del autor, que proyecta una mirada crítica sobre el canon y la figura del escritor. Una ficción sobre la ficción Las máscaras del héroe no es una novela de tesis ni un retrato lineal de época. Se presenta como una crónica apócrifa firmada por Pedro Luis de Gálvez (1876–1940), personaje real, escritor marginal, periodista y poeta bohemio, que de Prada convierte en narrador-protagonista de una ficción delirante. Gálvez se erige en el testigo sarcástico de la decadencia cultural, moral y política de su tiempo, al tiempo que se desmorona a sí mismo, convirtiendo su vida en un teatro de máscaras y contradicciones. Junto a él, desfilan numerosos personajes –algunos reales, otros inventados, varios mezclados– que configuran una galería grotesca de la bohemia, el arribismo intelectual y la falsa épica de salón: desde el real Alejandro Sawa, inspiración reconocida de Max Estrella, hasta figuras como Valle-Inclán, Gómez de la Serna, Unamuno o Maeztu, todos ellos aparecen bajo una luz deformada,…
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