Reposición de Il Barbiere di Siviglia, de Rossini, bajo la dirección de Michele Mariotti
Una producción clásica con aire renovado y reparto de primer nivel
El prestigioso Teatro La Fenice de Venecia ha vuelto a iluminar su escenario con uno de los títulos más celebrados del repertorio lírico: Il Barbiere di Siviglia, de Gioachino Rossini, en una reposición escénica de cuidada factura, bajo la batuta precisa y vibrante del director italiano Michele Mariotti. La producción, que se representó del 25 al 31 de julio de 2025, ha confirmado una vez más por qué esta ópera bufa, compuesta en apenas tres semanas en 1816, sigue siendo una de las más queridas del público.
La puesta en escena es una reposición actualizada del montaje original de Bepi Morassi, estrenado en La Fenice hace ya más de una década, aunque ahora enriquecido con nuevas proyecciones escenográficas y un tratamiento lumínico más sofisticado, diseñado por Fabio Barettin, que aporta una atmósfera cálida y juguetona al universo de enredos y malentendidos que estructura la comedia. El mobiliario de época, los tonos pastel y la cuidada dirección de actores logran mantener el equilibrio entre el respeto por la tradición y una sutil modernización escénica.
La dirección musical de Michele Mariotti ha sido, sin duda, uno de los grandes atractivos de esta reposición. Conocido por su sensibilidad hacia el repertorio belcantista y su capacidad para equilibrar orquesta y escena, Mariotti ha ofrecido una lectura fluida, elegante y con tiempos muy bien dosificados. La Orchestra del Teatro La Fenice, bajo su batuta, ha brillado con una articulación precisa y un dinamismo contagioso, destacando especialmente en las oberturas y en los concertantes más exigentes.
En el reparto vocal, sobresalió el barítono Andrè Schuen como Fígaro, combinando carisma escénico con un fraseo ágil y expresivo. La soprano Pretty Yende, en el papel de Rosina, aportó frescura y virtuosismo a una de las arias más emblemáticas del repertorio rossiniano, Una voce poco fa, mientras que el tenor Juan Francisco Gatell, como Conde de Almaviva, ofreció una interpretación vocalmente impecable, si bien algo menos chispeante en lo actoral.
El público veneciano, fiel a su reputación de exigente pero entregado, respondió con entusiasmo desde la primera función. Las risas y aplausos fueron constantes en los momentos clave, y al final de la representación del 31 de julio, los vítores al director y al reparto se prolongaron durante más de diez minutos.
Más allá del éxito artístico, esta reposición de Il Barbiere di Siviglia ha servido también como recordatorio del papel que La Fenice sigue desempeñando como referente internacional de la ópera italiana. La elección de un título emblemático, tratado con respeto pero sin caer en el anquilosamiento, confirma la vocación de este teatro de conjugar excelencia musical, tradición escénica y apertura a nuevos públicos.
Con el Barbero de Rossini, La Fenice ha vuelto a demostrar que los clásicos, cuando se abordan con inteligencia y rigor, nunca envejecen. Y que el humor, la música y el amor siguen siendo, como en la ópera bufa, las mejores armas contra el tedio del mundo moderno.
—REDACCIÓN