Lejos de la fama de escritores como H. P. Lovecraft o Ambrose Bierce, Algernon Blackwood (1869-1951) fue un exquisito escritor ingl\u00e9s, cultivador del g\u00e9nero fant\u00e1stico, conocido por sus excepcionales cuentos de miedo. Precisamente, el hecho de haber centrado casi toda su producci\u00f3n en los cuentos de miedo es lo que otorga esa excepcionalidad a este autor: hay una importante diferencia entre el cuento de miedo y el cuento de terror. Los seguidores de este \u00faltimo g\u00e9nero buscan sensaciones fuertes, impresiones repentinas, im\u00e1genes impactantes, donde lo sangriento y lo macabro no est\u00e1n casi nunca ausentes. Sin embargo, en el cuento de miedo hay una sutileza, una cierta elegancia a la hora de mostrar los elementos fundamentales del relato, que en la mayor\u00eda de las ocasiones tienen relaci\u00f3n con lo sobrenatural pero sin la necesidad de cargar las tintas en este aspecto. Digamos que, en el cuento de miedo, es m\u00e1s importante la atm\u00f3sfera que los hechos, la tensi\u00f3n que el impacto, lo impl\u00edcito que lo expl\u00edcito. Frente a la rotundidad del terror se haya la suntuosidad del miedo.<\/p>\n
El ejemplo de Algernon Blackwood es esclarecedor. Los cuentos contenidos en\u00a0La casa vac\u00eda\u00a0<\/em>(1906) no van a asustar a nadie aunque dudo que el lector no quede en ocasiones sobrecogido ante historias que en apariencia se inician con un episodio de la vida normal que puede suceder a cualquier persona pero que, en un momento dado, y por una causa que no siempre es explicable, se convierte ese episodio anodino en una experiencia inolvidable, distinta y \u00fanica.<\/p>\n Para ello, Blackwood no desde\u00f1a algunos elementos muy arraigados en la literatura g\u00f3tica, como es el caso del relato que da t\u00edtulo al libro:\u00a0La casa vac\u00eda<\/em>. El planteamiento del cuento puede resultar incluso cansino: el intento de permanecer una noche en una casa vac\u00eda a la que se le atribuye una leyenda maldita. Hasta ah\u00ed todo parece indicar la andadura de un t\u00edpico cuento de fantasmas si no fuera porque no es una persona la que entra en la casa,\u00a0sino dos<\/em>, y el desarrollo tiene mucho menos que ver con la aparici\u00f3n de fantasmas que con\u00a0el propio miedo que las dos personas se dan entre s\u00ed\u00a0<\/em>en un escenario an\u00f3malo. No es el que la casa d\u00e9 miedo: lo que da miedo es el miedo del otro.<\/p>\n Ah\u00ed es donde reside la peculiaridad de Algernon Blackwood: sus cuentos van de menos a m\u00e1s, con una extraordinaria capacidad para captar la atenci\u00f3n del lector progresivamente, sin artificios ni espectaculares giros argumentales, sino siguiendo una l\u00ednea recta que va desde la primera palabra del relato hasta la \u00faltima. No hay nada que desv\u00ede la atenci\u00f3n de la historia que se va desarrollando con una tensi\u00f3n inquietante, como si una frase fuera consecuencia de la otra, y un episodio fuera el l\u00f3gico resultado del episodio anterior, hasta que el lector, cuando menos se lo espera, est\u00e1 metido en una trama tan inexplicable para \u00e9l como para el protagonista de la historia.<\/p>\n As\u00ed es el caso de\u00a0Transici\u00f3n<\/em>, un impecable cuento de pocas p\u00e1ginas donde se resume con una sorprendente econom\u00eda de medios una traum\u00e1tica historia que luego ha necesitado de dos horas en pel\u00edculas como\u00a0Los otros\u00a0<\/em>o\u00a0El sexto sentido<\/em>\u00a0para producir el mismo resultado.<\/p>\n Una curiosa variante del cuento de fantasmas se encuentra en t\u00edtulos como\u00a0Cumpli\u00f3 su promesa\u00a0<\/em>o\u00a0Puede telefonear desde aqu\u00ed<\/em>. Sin duda, haber, hay fantasmas, pero es el modo de presentar los fantasmas lo caracter\u00edstico de Blackwood: digamos que hay como un cierto romanticismo, una necesidad de buscar la compa\u00f1\u00eda de los vivos lo que hace que los muertos a\u00fan deambulen por este mundo. Hay miedo, desde luego, pero \u00e9ste procede m\u00e1s de la terrible soledad que siente quien se ha separado de sus semejantes y est\u00e1 en otro plano donde le resulta imposible comunicarse con sus seres queridos.<\/p>\n Pero si hay realmente una nota muy personal en estos relatos es la referencia a la Naturaleza como lugar seductor y hechizante donde se ocultan inesperados planos de la realidad. Son varios los cuentos que responden a esta interesante propuesta. En\u00a0Lobo corredor<\/em>, la omnipresencia de un formidable lobo gris sentado ante un pescador \u00e1vido de aventuras es el punto de partida para una historia que transforma el t\u00edpico horror en una inexplicable anomal\u00eda: el lobo se comporta como un pac\u00edfico perro, aunque indudablemente adivinamos detr\u00e1s de esa conducta un misterio que ser\u00e1 acertadamente revelado por el escritor en un final memorable. Algo parecido ocurre con\u00a0El hechizo de la nieve<\/em>: un viajero que se encuentra en las monta\u00f1as de Suiza, se aleja una noche de la insoportable fiesta de disfraces que celebran los hu\u00e9spedes de su hotel para patinar solo bajo la luz de la luna. En uno de sus virajes se encuentra con una joven que patina junto a \u00e9l de una forma gr\u00e1cil y elegante y que desaparece en un momento determinado, poco tiempo despu\u00e9s. La febril b\u00fasqueda de esa muchacha durante los d\u00edas posteriores a trav\u00e9s de la helada y hostil naturaleza de las monta\u00f1as ser\u00e1 el punto central e insospechado de la trama.<\/p>\n El que escucha<\/em>\u00a0ofrece una visi\u00f3n de lo sobrenatural realmente curiosa: a partir de un diario, vamos conociendo las man\u00edas que va acumulando el singular habitante de una casa dedicado a la escritura de ficci\u00f3n. Como suele ocurrir, un escritor necesita de silencio para desarrollar su trabajo y ser\u00e1n los distintos ruidos, tanto de la casa como del exterior, los verdaderos protagonistas del cuento. Y no busquen m\u00e1s all\u00e1: no hay nada de extra\u00f1o que a uno se le rompan los nervios escuchando el persistente ruido de las calles de Londres, los caprichos de un ni\u00f1o de corta edad o el hijo de la casera que vuelve borracho a la casa todos los d\u00edas. Lo malo no tiene por qu\u00e9 ser lo que escucha el protagonista; lo malo es que, a su vez,\u00a0sea escuchado<\/em>.<\/p>\n Finalmente queremos resaltar el que entendemos el mejor cuento del volumen:\u00a0Culto secreto<\/em>. Partiendo de una experiencia de su infancia, Blackwood construye una historia en el que el pasado y el presente conviven en el mismo espacio. El escritor ingl\u00e9s estuvo internado en un colegio en Alemania, en medio de un bosque, regentado por una comunidad protestante. Fueron dos a\u00f1os de dura disciplina que, sin embargo, Blackwood convierte en un id\u00edlico recuerdo por cuanto reconoce en ellos la fortaleza que imprimieron en su personalidad posterior. El reencuentro, treinta a\u00f1os despu\u00e9s, con los Hermanos que fueron sus profesores se convertir\u00e1 en una pesadilla que gira en torno a una palabra en alem\u00e1n,\u00a0Opfer<\/em>, que los tutores repiten sin cesar en su conversaci\u00f3n con el antiguo alumno y cuya traducci\u00f3n trata \u00e9ste de encontrar en su mente para explicar la alucinante experiencia que est\u00e1 sufriendo mientras es invitado a hacer algo oscuro que teme. No conozco ning\u00fan relato de miedo en el que una sola palabra pueda ser el siniestro hilo conductor de la trama.<\/p>\n Algernon Blackwood fue autor de m\u00e1s de 150 cuentos de excelente prosa. Que muchos de ellos puedan ser recordados como joyas del g\u00e9nero es indicativo de su rara calidad. H. P. Lovecraft dijo que\u00a0Los sauces\u00a0<\/em>era el mejor relato de terror de la historia. Lo destacable es que cualquiera de nosotros podr\u00eda a\u00f1adir algunos t\u00edtulos m\u00e1s procedentes de la mano de Blackwood.<\/p>\n <\/p>\n \u00a9 Jos\u00e9 Luis Alvarado. Marzo 2024. Todos los derechos reservados. (Cicutadry)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Lejos de la fama de escritores como H. P. Lovecraft o Ambrose Bierce, Algernon Blackwood (1869-1951) fue un exquisito escritor ingl\u00e9s, cultivador del g\u00e9nero fant\u00e1stico, conocido por sus excepcionales cuentos de miedo. 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