<\/p>\n
\u00abEsas no son mis palabras\u00bb, dijo, al parecer, Patricia Highsmith sobre la adaptaci\u00f3n que Wim Wenders hab\u00eda rodado en 1977 de su novela El amigo americano. Aunque esta le reconoc\u00eda cierta elegancia a la pel\u00edcula, se quejaba de que Wenders \u00abmezcl\u00f3 dos libros, por uno de los cuales no pag\u00f3 nada\u00bb: al parecer la trama sobre pinturas falsificadas que enmarca la historia se tom\u00f3 prestada de La m\u00e1scara de Ripley.<\/p>\n
Tambi\u00e9n el idolatrado Stanley Kubrick recibi\u00f3 cr\u00edticas por parte de algunos autores. Su versi\u00f3n de El resplandor es para Stephen King, por ejemplo, la peor adaptaci\u00f3n que se ha hecho de una de sus novelas. Al parecer, Kubrick tampoco se hab\u00eda quedado corto: en el inicio del film, el m\u00edtico recorrido a\u00e9reo del coche llegando al Hotel Overlook, el Escarabajo amarillo de Jack Nicholson y su familia se cruza con un Escarabajo rojo destrozado en un accidente de tr\u00e1fico. Ese coche accidentado coincide en modelo y color con el que conduc\u00eda el protagonista de la novela original; se rumorea que el coche estrellado era entonces una advertencia: Kubrick estaba matando de alguna forma la autor\u00eda de King y dejaba claro que a partir de ese momento era \u00e9l quien mandaba en la historia.<\/p>\n
La relaci\u00f3n entre literatura y cine, o, mejor dicho, entre escritores y realizadores, no siempre ha sido la m\u00e1s fluida. A las dificultades que entra\u00f1a, de por s\u00ed, trasladar a im\u00e1genes las palabras y la complejidad de ciertos discursos escritos, se le suman las exigencias de la industria, que a veces derivan \u2013aunque no siempre\u2013 en que en las adaptaciones f\u00edlmicas y televisivas se suavice todo aquello que pueda resultar provocativo, subversivo o simplemente inc\u00f3modo, para buscar una audiencia m\u00e1s amplia y complaciente.<\/p>\n
En este sentido, Lectura f\u00e1cil est\u00e1 encontrando muchas y muy diversas nuevas vidas en la televisi\u00f3n y el teatro (e incluso en formato audiolibro, donde se realiza una formidable interpretaci\u00f3n del texto por parte de Paloma Jim\u00e9nez), con muy variadas cr\u00edticas: mientras que la obra estrenada este pasado 18 de noviembre en el Centro Dram\u00e1tico Nacional y dirigida por Alberto San Juan est\u00e1 recibiendo una buena acogida, F\u00e1cil, la serie estrenada en Movistar+ el 1 de diciembre y dirigida por Anna R. Costa, viene precedida por una pol\u00e9mica medi\u00e1tica y ha dividido a la cr\u00edtica.<\/p>\n
Cristina Morales<\/strong>, autora del libro, que recibi\u00f3 en 2018 el Premio Herralde y en 2019 el Premio Nacional de Narrativa, y que es una de las obras m\u00e1s subversivas e inconformistas de los \u00faltimos a\u00f1os, expres\u00f3 p\u00fablicamente su opini\u00f3n negativa en una columna titulada \u00ab Si te gust\u00f3 el libro, te encantar\u00e1 la serie\u00bb de la revista Rockdelux,alegando que la serie hab\u00eda eliminado la cr\u00edtica institucional, que era algo b\u00e1sico de su novela.<\/p>\n Esta discrepancia entre autora y directora nos ha incitado a comparar las dos obras y a lanzar a nuestras lectoras y a la audiencia general algunas preguntas que pueden avivar el debate: \u00bfes F\u00e1cil una adaptaci\u00f3n real de Lectura f\u00e1cil? (En este sentido son muy reveladoras las declaraciones de Anna Castillo y Anna Marchessi, donde dicen que la directora les pidi\u00f3 no leer el libro.) \u00bfTiene que serlo? \u00bfPuede una transacci\u00f3n econ\u00f3mica (o venta de derechos) hacer desaparecer la autor\u00eda original de la que parte una obra? \u00bfA partir de qu\u00e9 punto una adaptaci\u00f3n transgrede el original? \u00bfHacer apta para todo tipo de p\u00fablicos una obra \u00abinc\u00f3moda\u00bb es igual a traicionarla? \u00bfEs permisible o aceptable que una adaptaci\u00f3n reubique o minimice la ideolog\u00eda y el tono del original? \u00bfSigue siendo la misma obra? O, como se preguntaba ayer Eva G\u00fcimil en \u00abBabelia\u00bb, \u00ab\u00bfpor qu\u00e9 eligieron una obra tan provocadora si el objetivo era transformarla en un producto inofensivo?\u00bb.<\/p>\n Ved la serie, id al teatro, escuchad el audio, leed el libro y bienvenidos al debate.<\/p>\n Sobre la obra:<\/p>\n Son cuatro: Nati, Patri, Marga y \u00c0ngels. Son parientas, tienen diversos grados de lo que la Administraci\u00f3n y la medicina consideran \u00abdiscapacidad intelectual\u00bb y comparten un piso tutelado. Han pasado buena parte de sus vidas en RUDIS y CRUDIS (residencias urbanas y rurales para personas con discapacidad intelectual). Pero ante todo son mujeres con una extraordinaria capacidad para enfrentarse a las condiciones de dominaci\u00f3n que les ha tocado sufrir. La suya es la Barcelona opresiva y bastarda: la ciudad de las okupas, la Plataforma de Afectados por la Hipoteca, los ateneos anarquistas y el arte pol\u00edticamente correcto.<\/p>\n Esta es una novela radical en sus ideas, en su forma y en su lenguaje. Una novela-grito, una novela politizadora que cruza voces y textos: un fanzine que pone en jaque el sistema neoliberal, las actas de una asamblea libertaria, las declaraciones ante un juzgado que pretende esterilizar forzosamente a una de las protagonistas, la novela autobiogr\u00e1fica que escribe una de ellas con la t\u00e9cnica de la Lectura F\u00e1cil\u2026<\/p>\n Este libro es un campo de batalla: contra el heteropatriarcado mon\u00f3gamo y blanco, contra la ret\u00f3rica institucional y capitalista, contra el activismo que usa los ropajes de \u00ablo alternativo\u00bb para apuntalar el statu quo. Pero es tambi\u00e9n una novela que celebra el cuerpo y la sexualidad, el deseo de y entre las mujeres, la dignidad de quien es se\u00f1alada con el estigma de la discapacidad y la capacidad transgresora y revolucionaria del lenguaje. Es sobre todo un retrato \u2013visceral, vibrante, combativo y feminista\u2013 de la sociedad contempor\u00e1nea con la ciudad de Barcelona como escenario.<\/p>\n Sobre la Autora:<\/p>\n Cristina Morales<\/strong>\u00a0(Granada, 1985), licenciada en Derecho y Ciencias Pol\u00edticas y especialista en Relaciones Internacionales, es autora de las novelas\u00a0Los combatientes<\/em><\/strong>\u00a0(Caballo de Troya, 2013; Anagrama, 2020), galardonada con el Premio INJUVE de Narrativa 2012: \u00abLos combatientes juzga al lector. Me interesan los libros que me retan y me cuestionan\u00bb (Marta Sanz,\u00a0El Con\ufb01dencial); Malas palabras<\/em>\u00a0(Lumen, 2015; reeditado en Anagrama como\u00a0Introducci\u00f3n a Teresa de Jes\u00fas,<\/em><\/strong>\u00a02020): \u00abUn libro extraordinario por muchas razones\u00bb (J. A. Masoliver R\u00f3denas,\u00a0La Vanguardia);<\/em>Terroristas modernos (<\/em>Candaya, 2017): \u00abTerroristas modernos es una novela inteligente que juega con algunas de las bases de lo que hist\u00f3ricamente se consider\u00f3 \u201cliteratura espa\u00f1ola\u201d\u00bb (Nadal Suau,\u00a0El Mundo);<\/em>\u00a0\u00abTerroristas modernos con\ufb01rma a Morales como la novelista de registro m\u00e1s amplio, m\u00e1s t\u00e9cnica y potente de su posible generaci\u00f3n\u00bb (Carlos Pardo,\u00a0Babelia)\u00a0<\/em>y\u00a0Lectura f\u00e1cil<\/em><\/strong>\u00a0(Premio Herralde de Novela 2018 y Premio Nacional de Narrativa 2019): \u00abLa genialidad de Cristina Morales es mani\ufb01esta, as\u00ed como su intuici\u00f3n para convertir\u00a0Lectura f\u00e1cil<\/em>\u00a0en una hilarante obra y en un hito de la novela reciente en espa\u00f1ol\u00bb (Carlos Pardo,\u00a0El Pa\u00eds);<\/em>\u00a0\u00abMorales con\ufb01rma un talento literario ro-tundo, desparpajado y, por momentos, deslumbrante\u00bb (Domingo R\u00f3denas,\u00a0El Peri\u00f3dico);<\/em>\u00a0\u00abTan incorrecta pol\u00edticamente como divertida, tan transgresora como desternillante, visceral, combativa, brutal y al mismo tiempo tierna\u00bb (Rosa Mart\u00ed,\u00a0Esquire).<\/em>\u00a0Sus cuentos han aparecido en numerosas antolog\u00edas y revistas literarias. En 2017 le fue concedida la Beca de Escritura Montserrat Roig, en 2015 la de la Fundaci\u00f3n Han Nefkens y en 2007 la de la Fundaci\u00f3n Antonio Gala para J\u00f3venes Creadores. Es miembro de la compa\u00f1\u00eda de danza contempor\u00e1nea Iniciativa Sexual Femenina.<\/p>\n<\/div>\n Art\u00edculo e imagen: Editorial Anagrama.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abEsas no son mis palabras\u00bb, dijo, al parecer, Patricia Highsmith sobre la adaptaci\u00f3n que Wim Wenders hab\u00eda rodado en 1977 de su novela El amigo americano. 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