{"id":5546,"date":"2025-02-07T00:00:39","date_gmt":"2025-02-06T23:00:39","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=5546"},"modified":"2025-12-11T17:16:00","modified_gmt":"2025-12-11T15:16:00","slug":"eros-fin-de-siecle-ii-las-malas-mujeres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=5546","title":{"rendered":"Eros fin de si\u00e8cle II: las malas mujeres"},"content":{"rendered":"

REPOSICI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n

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El Eros finisecular era fetichista, s\u00e1dico y morboso. Sus t\u00f3picos fueron la femme fatale<\/em>, la bruja, la vampiro, la prostituta… Se trataba del mito del eterno femenino, de la mujer destructora de hombres que un\u00eda los t\u00f3picos rom\u00e1nticos del erotismo f\u00fanebre y la iconograf\u00eda de la melancol\u00eda, donde el amor aparec\u00eda como una enfermedad \u2013la erotoman\u00eda\u2013 que deven\u00eda en muerte y suicidio.<\/span><\/p>\n

El fin de siglo fue una etapa de extraordinaria creatividad que naci\u00f3 con un esp\u00edritu de rebeld\u00eda y barroquismo, entre el final del siglo XIX y los comienzos del siglo XX, cuando Par\u00eds y Londres eran las capitales del mundo. All\u00ed conviv\u00edan diferentes movimientos art\u00edsticos como el decadentismo y el modernismo que giraron en torno a la \u00f3rbita literaria anglo-francesa representada por autores como el marqu\u00e9s de Sade, Choderlos de Laclos, V\u00edctor Hugo, Baudelaire, Swinburne, Lord Byron, Te\u00f3filo Gautier, Oscar Wilde y otros cuya obra estuvo marcada por una sensibilidad er\u00f3tica tendente al Eros negro con voluptuosidad en la muerte, en lo bello meduseo o turbio, donde el horror, la fealdad y el dolor era fuente de placer: el vampirismo, el sadomasoquismo, la necrofilia, la zoofilia, la prostituci\u00f3n y el incesto fueron sus modelos bajo una est\u00e9tica de lo horrendo que se prolonga hasta la actualidad y que podemos ver reflejada en la literatura, en las artes y en el cine convertida en un clich\u00e9.<\/span><\/p>\n

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\"Pandora\"<\/span><\/div>\n
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La mitolog\u00eda en las artes finiseculares<\/strong><\/span><\/p>\n

Los descubrimientos arqueol\u00f3gicos del XIX supusieron un \u00abredescubrimiento\u00bb de la Antig\u00fcedad grecolatina que supuso el retorno a lo cl\u00e1sico, al paganismo dionis\u00edaco de ninfas y s\u00e1tiros, faunos y bacantes, que un\u00eda decadencia y crep\u00fasculo, amores pasados, ruina y abandono.<\/span><\/p>\n

Para pintores y escritores las mujeres fatales pertenec\u00edan al mundo de Dioniso, representaban la hechicer\u00eda, la magia, lo mitol\u00f3gico, la sexualidad desatada, frente al var\u00f3n que se consideraba representante de Apolo, de la ciencia, del arte y de la civilizaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

As\u00ed el mundo grecorromano surti\u00f3 de numerosos tipos femeninos procedentes del mito a las artes y a la literatura: la mujer forjada al gusto masculino (Galatea), la dominatriz (las reinas \u00d3nfale, Pentesilea e Hip\u00f3lita), la causante de desgracias (Helena, Pandora, Casandra, Filis, Electra, Ant\u00edgona), la asesina (Clitemnestra, las Danaides), la incestuosa (Fedra, Biblis,Yocasta), la zoof\u00edlica (Leda, Europa, Pas\u00edfae), la hechicera (Circe, Medea), la avariciosa (D\u00e1nae), la mujer l\u00fabrica (las m\u00e9nades o bacantes; las ninfas), las diosas madres (Diana de \u00c9feso, Diana romana, Artemisa griega; Cibeles, Astart\u00e9 o Isthar, Afrodita) y la mujer como monstruo destructor (la Quimera, la Esfinge, la Medusa, la Lamia, las harp\u00edas, o las sirenas).<\/span><\/p>\n

Estos modelos femeninos de la Antig\u00fcedad grecolatina se convirtieron en objeto central del decadentismo. Por otra parte el modernismo supuso una evasi\u00f3n de la realidad hacia el mundo del lujo y la fantas\u00eda. Su exotismo impuso el gusto por el esplendor del pasado donde se mezclaban extravagancia y erudici\u00f3n, con dioses, banquetes y org\u00edas.<\/span><\/p>\n

El paralelismo entre las artes enmarc\u00f3 todo este fen\u00f3meno donde los personajes femeninos un\u00edan literatura y pintura bajo una est\u00e9tica prerrafaelista, refinada, de ensue\u00f1o y elegancia, influida por Burne Jones o Dante Gabriel Rossetti. O una est\u00e9tica influida por Moreau, con personajes andr\u00f3ginos, estilizados, en un escenario de lujo ex\u00f3tico bizantino. O por Klimt con sensuales mujeres fatales, como muestran las exposiciones y salones internacionales donde triunfaron los cuadros de tema hist\u00f3rico con protagonismo del desnudo femenino que un\u00edan lo mitol\u00f3gico, lo ex\u00f3tico, lo er\u00f3tico y lo fetichista.<\/span><\/p>\n

Para saber m\u00e1s<\/strong><\/span><\/p>\n

Bram Dijkstra, \u00cddolos de perversidad. La imagen de la mujer en la cultura fin de siglo,<\/em> Barcelona, Debate, 1994.<\/span><\/p>\n

Praz, Mario, La carne, la muerte y el diablo en la literatura rom\u00e1ntica<\/em>, Barcelona, Acantilado, 1999.<\/span><\/p>\n

Erika Bornay, Las hijas de Lilith<\/em>, Madrid, C\u00e1tedra, 1990.<\/span><\/p>\n

Lily Litvak, Erostismo fin de siglo<\/em>, Barcelona, Antoni Bosch, 1979.<\/span><\/p>\n

Im\u00e1genes<\/strong><\/span><\/p>\n

A partir del \u00f3leo de Gustave Klimt, D\u00e1nae<\/em>, 1907-1908, Gallerie Wurthle, Viena.<\/span><\/p>\n

A partir del \u00f3leo de Jules Joseph Lefevre, Pandora<\/em>, 1882, colecci\u00f3n privada.<\/span><\/p>\n

\u00a9 Ana Morilla. Agosto 2023. Todos los derechos reservados.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/article>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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