{"id":32639,"date":"2026-11-05T00:00:12","date_gmt":"2026-11-04T22:00:12","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=32639"},"modified":"2026-11-05T10:11:15","modified_gmt":"2026-11-05T08:11:15","slug":"el-libro-tambien-puede-ser-una-obra-de-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=32639","title":{"rendered":"El libro tambi\u00e9n puede ser una obra de arte"},"content":{"rendered":"

ArtsLibris, los fotolibros y la autoedici\u00f3n muestran c\u00f3mo el papel, la secuencia de im\u00e1genes y la encuadernaci\u00f3n pueden participar en la creaci\u00f3n. La cuesti\u00f3n es qu\u00e9 aportan esas decisiones a la experiencia del lector.<\/strong><\/span><\/p>\n

Un libro empieza a decir algo antes de que leamos su primera frase. Su tama\u00f1o determina c\u00f3mo lo sostenemos; la resistencia del papel modifica el paso de p\u00e1gina; una fotograf\u00eda junto a otra puede insinuar una historia. En ciertas publicaciones, estas decisiones forman parte del contenido. Separar la obra de su construcci\u00f3n material supondr\u00eda perder una parte de lo que quiere expresar.<\/span><\/p>\n

Ese territorio tiene en ArtsLibris uno de sus lugares de encuentro. La programaci\u00f3n oficial de su decimos\u00e9ptima edici\u00f3n barcelonesa, fechada del 30 de octubre al 1 de noviembre de 2026 en el Convent dels \u00c0ngels del MACBA, reuni\u00f3 una convocatoria de m\u00e1s de 110 editores nacionales e internacionales. El dato permite reconocer una actividad plural: publicaciones de artista, fotograf\u00eda, pensamiento y autoedici\u00f3n comparten espacio sin responder a una \u00fanica idea de libro. 1<\/a><\/span> La pregunta que suscitan estas pr\u00e1cticas concierne tambi\u00e9n al lector habitual: \u00bfcu\u00e1ndo deja la edici\u00f3n de ser una presentaci\u00f3n del contenido y empieza a construirlo?<\/span><\/p>\n

Conviene distinguir algunas posibilidades, aunque sus fronteras se mezclen. Un libro sobre arte estudia o reproduce obras. En un libro de artista, la publicaci\u00f3n puede constituir la propia obra: su estructura, sus materiales y las acciones que propone al lector participan de la creaci\u00f3n. Una encuadernaci\u00f3n art\u00edstica, por su parte, puede interpretar un texto existente mediante una nueva construcci\u00f3n y un lenguaje pl\u00e1stico propio.\u00a0<\/span>Nada obliga a que estas publicaciones sean caras o suntuosas. Un cuaderno fotocopiado puede plantear una experiencia m\u00e1s intensa que un volumen revestido de materiales costosos. La calidad art\u00edstica exige una relaci\u00f3n significativa entre la idea y su realizaci\u00f3n; el precio, el tama\u00f1o y la rareza no permiten deducirla.<\/span><\/p>\n

Imaginemos un relato sobre una desaparici\u00f3n impreso en p\u00e1ginas progresivamente transparentes. Si esa transparencia transforma lo que alcanzamos a leer, el material est\u00e1 interviniendo en la narraci\u00f3n. Si \u00fanicamente a\u00f1ade un efecto vistoso, su funci\u00f3n ser\u00e1 ornamental. La diferencia se reconoce preguntando qu\u00e9 perder\u00eda la obra al cambiar de soporte.<\/span><\/p>\n

El fotolibro hace especialmente visible esta cuesti\u00f3n. La presentaci\u00f3n de la exposici\u00f3n fotos & libros. Espa\u00f1a 1905-1977<\/em>, organizada por el Museo Reina Sof\u00eda, explica su importancia a partir del conjunto: las fotograf\u00edas ordenadas producen argumentos y significados que superan a cada imagen individual. 2 <\/a><\/span>Elegir una fotograf\u00eda implica decidir tambi\u00e9n cu\u00e1les la preceden y la siguen. Un rostro puede adquirir sentidos distintos junto a un paisaje vac\u00edo, una celebraci\u00f3n o una fachada derruida. El tama\u00f1o de reproducci\u00f3n aproxima o distancia; una p\u00e1gina sin im\u00e1genes introduce una pausa. El lector recorre una composici\u00f3n cuya duraci\u00f3n controla con las manos.\u00a0<\/span>Por eso, trasladar a un libro las mejores fotograf\u00edas de una exposici\u00f3n no garantiza un buen fotolibro. Hace falta una l\u00f3gica de lectura. El trabajo editorial incluye renunciar a im\u00e1genes excelentes cuando interrumpen esa l\u00f3gica: una decisi\u00f3n comparable a suprimir una buena p\u00e1gina que debilita una novela.<\/span><\/p>\n

Espa\u00f1a dispone de antecedentes que ayudan a comprender esta colaboraci\u00f3n. El dossier del Reina Sof\u00eda destaca la colecci\u00f3n Palabra e Imagen<\/em>, de Lumen, con diecinueve t\u00edtulos publicados entre 1961 y 1975. Impulsada por Esther Tusquets y Oscar Tusquets, reuni\u00f3 a escritores, fot\u00f3grafos y dise\u00f1adores para trabajar con ambos lenguajes en un mismo proyecto. 3 <\/a><\/span>Su inter\u00e9s permite pensar una relaci\u00f3n m\u00e1s exigente que el acompa\u00f1amiento decorativo. La fotograf\u00eda puede discutir con el texto, introducir una distancia o descubrir algo que las palabras dejan fuera. Para que exista ese di\u00e1logo, cada lenguaje necesita conservar capacidad de iniciativa.<\/span><\/p>\n

La relaci\u00f3n entre escritor, artista visual y editor plantea una negociaci\u00f3n de autor\u00edas. \u00bfQui\u00e9n establece el orden? \u00bfPuede una imagen contradecir el sentido de un p\u00e1rrafo? \u00bfQu\u00e9 ocurre cuando una soluci\u00f3n visual espl\u00e9ndida vuelve ilegible el texto? Las respuestas determinan la obra tanto como la elecci\u00f3n de sus materiales.\u00a0<\/span>En este proceso, editar exige escuchar y tomar decisiones. El escritor debe aceptar que la p\u00e1gina posee dimensiones y ritmos; el artista visual necesita considerar c\u00f3mo se lee una secuencia; quien dise\u00f1a articula las relaciones entre todos esos elementos. Al editor le corresponde sostener una propuesta coherente y hacerla realizable.<\/span><\/p>\n

Un ejemplo contempor\u00e1neo aparece en Comisura, editorial madrile\u00f1a incluida en la convocatoria de ArtsLibris. El sello define su trabajo mediante publicaciones donde conviven lenguajes art\u00edsticos distintos y defiende la lectura atenta como parte de su proyecto. Su propuesta muestra que la mezcla puede constituir una l\u00ednea editorial continuada. 1<\/a> 4\u00a0<\/a><\/span>Tambi\u00e9n resulta revelador un cr\u00e9dito concreto. En la presentaci\u00f3n de proyectos para ArtsLibris 2026, el Institut d\u2019Estudis Fotogr\u00e0fics de Catalunya identifica Historia 29<\/em>, de Josep Llu\u00eds Escudero Pla, con tutor\u00eda de \u00c0lex Llovet, dise\u00f1o de Kentaro Terajima e impresi\u00f3n de Tecno Art. Esa relaci\u00f3n de responsabilidades hace visible el trabajo que media entre unas fotograf\u00edas y un libro. 5<\/a><\/span><\/p>\n

Reconocerlo ayuda a comprender la edici\u00f3n como creaci\u00f3n compartida, con aportaciones diferentes que merecen quedar identificadas.<\/span><\/p>\n

La encuadernaci\u00f3n protege las p\u00e1ginas y establece su comportamiento. Determina cu\u00e1nto abre un volumen, qu\u00e9 parte de una imagen queda pr\u00f3xima al lomo y qu\u00e9 movimientos admite. En un libro pensado para desplegarse, la uni\u00f3n entre sus partes puede ser decisiva para comprenderlo.\u00a0<\/span>El perfil profesional de encuadernaci\u00f3n art\u00edstica recogido por el Instituto Nacional de las Cualificaciones incluye precisamente el dise\u00f1o de la arquitectura del libro, sus elementos de protecci\u00f3n y sus contenedores, mediante t\u00e9cnicas tradicionales y contempor\u00e1neas. El oficio integra construcci\u00f3n, funcionalidad y expresi\u00f3n. 6\u00a0<\/a><\/span>Un cosido visto, unas tapas r\u00edgidas o un formato en acorde\u00f3n adquieren sentido por lo que permiten hacer. La destreza del encuadernador consiste tambi\u00e9n en prever el uso: una obra concebida para ser manipulada necesita soportar esa experiencia. La fragilidad puede formar parte de una propuesta art\u00edstica, pero deber\u00eda ser una decisi\u00f3n consciente.<\/span><\/p>\n

Esta mirada devuelve protagonismo a trabajos que la conversaci\u00f3n cultural suele relegar. Impresores y encuadernadores intervienen en el resultado mediante conocimientos que condicionan la reproducci\u00f3n de una imagen, la resistencia de una uni\u00f3n o la apertura de una doble p\u00e1gina.<\/span><\/p>\n

La autoedici\u00f3n permite reunir decisiones que habitualmente se reparten entre varios profesionales. Quien concibe el proyecto puede controlar el formato, el calendario y la circulaci\u00f3n. Esa autonom\u00eda resulta f\u00e9rtil cuando una obra necesita probar formas dif\u00edciles de acomodar en un cat\u00e1logo existente.\u00a0<\/span>A cambio, obliga a resolver tareas poco visibles: presupuestar, corregir, preparar archivos, revisar pruebas, almacenar ejemplares y encontrar lectores. La libertad creativa necesita tiempo, recursos y criterio editorial. Autoeditarse puede significar colaborar con otros profesionales conservando la responsabilidad sobre el conjunto.<\/span><\/p>\n

Las tiradas limitadas a\u00f1aden otra cuesti\u00f3n. Pueden responder a un procedimiento manual, a una previsi\u00f3n prudente de demanda o a una decisi\u00f3n art\u00edstica. Su n\u00famero, por s\u00ed solo, explica poco. Conviene saber qu\u00e9 hace singular cada ejemplar y qu\u00e9 trabajo justifica su coste.\u00a0<\/span>Aqu\u00ed aparece una tensi\u00f3n cultural: el libro permite reproducir y compartir una obra, mientras que la escasez puede restringir su acceso. Una edici\u00f3n numerada merece examinarse por su propuesta y sus condiciones de producci\u00f3n, sin convertir la limitaci\u00f3n en un certificado autom\u00e1tico de excelencia.<\/span><\/p>\n

El precio importa porque determina qui\u00e9n puede comprar. Tambi\u00e9n importa c\u00f3mo llega la publicaci\u00f3n a quienes no pueden hacerlo. Bibliotecas, centros de documentaci\u00f3n, librer\u00edas especializadas y ferias pueden ampliar las oportunidades de consulta, aunque cada una ofrezca condiciones diferentes.<\/span><\/p>\n

La propia Comisura vincula su suscripci\u00f3n con la posibilidad de planificar materiales y tiradas. Esa explicaci\u00f3n permite observar una realidad econ\u00f3mica concreta: las decisiones formales dependen tambi\u00e9n de c\u00f3mo se sostiene un proyecto editorial. 4<\/a> El desaf\u00edo consiste en remunerar el trabajo sin perder de vista la circulaci\u00f3n.\u00a0<\/span>ArtsLibris ayuda a situar esa conversaci\u00f3n al reunir publicaciones y agentes que ensayan distintas respuestas. Su inter\u00e9s cultural debe medirse tambi\u00e9n por las relaciones que facilita entre quienes hacen los libros y quienes se acercan a leerlos.<\/span><\/p>\n

El libro puede ser una obra de arte cuando su forma participa de lo que cuenta y nos obliga a prestar una atenci\u00f3n nueva. Para reconocerlo hay que abrirlo, recorrerlo y comprobar qu\u00e9 sucede entre sus p\u00e1ginas. La belleza empieza entonces a ser una experiencia compartida.<\/span><\/p>\n

Fuentes consultadas<\/span><\/p>\n

    \n
  1. ArtsLibris. ArtsLibris MACBA Barcelona 2026<\/em>. Programa y relaci\u00f3n de participantes, 2026. https:\/\/artslibris.cat\/feria\/artslibris-macba-barcelona-2026\/<\/span><\/a><\/span><\/li>\n
  2. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda. fotos & libros. Espa\u00f1a 1905-1977<\/em>. Presentaci\u00f3n de la exposici\u00f3n, 2014. https:\/\/www.museoreinasofia.es\/exposicion\/fotos-libros-espana-1905-1977\/<\/a><\/span><\/span><\/li>\n
  3. Museo Reina Sof\u00eda y Acci\u00f3n Cultural Espa\u00f1ola. Fotos & libros. Espa\u00f1a 1905-1977<\/em>. Dossier de prensa; comisariado de Horacio Fern\u00e1ndez, 2014. https:\/\/recursos.museoreinasofia.es\/descargas\/Documento\/dossier_fotos_y_libros.pdf<\/span><\/a><\/span><\/li>\n
  4. Ediciones Comisura. Presentaci\u00f3n editorial y explicaci\u00f3n del modelo de suscripci\u00f3n. Sin fecha; consulta: 5 de noviembre de 2026. https:\/\/edicionescomisura.com\/<\/span><\/a><\/span><\/li>\n
  5. Institut d\u2019Estudis Fotogr\u00e0fics de Catalunya. L\u2019IEFC participa a la Fira Internacional ArtsLibris MACBA Barcelona 2026<\/em>, 2026. https:\/\/www.iefc.cat\/es\/agenda-detalle\/liefc-participa-a-la-fira-internacional-artslibris-macba-barcelona-2026\/<\/span><\/a><\/span><\/li>\n
  6. Instituto Nacional de las Cualificaciones. Encuadernaci\u00f3n art\u00edstica<\/em>. Perfil profesional, sin fecha; consulta: 5 de noviembre de 2026. https:\/\/incual.educacion.gob.es\/web\/extranet\/cualificacion?<\/span>_com_liferay_asset_publisher_web_portlet_AssetPublisherPortlet_INSTANCE_1EKAmeDTJhPj_assetEntryId=9640937<\/span><\/a><\/span><\/li>\n<\/ol>\n

    Reportaje documental elaborado con fuentes p\u00fablicas consultadas\u00a0 y asistencia de IA en su documentaci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n

    BEATRIZ CASO – Punto y Seguido\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    ArtsLibris, los fotolibros y la autoedici\u00f3n muestran c\u00f3mo el papel, la secuencia de im\u00e1genes y la encuadernaci\u00f3n pueden participar en la creaci\u00f3n. La cuesti\u00f3n es qu\u00e9 aportan esas decisiones a la experiencia del lector. Un libro empieza a decir algo antes de que leamos su primera frase. 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