{"id":32577,"date":"2026-11-06T00:00:02","date_gmt":"2026-11-05T22:00:02","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=32577"},"modified":"2026-11-05T17:05:28","modified_gmt":"2026-11-05T15:05:28","slug":"rosalia-de-castro-la-duda-detras-del-paisaje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=32577","title":{"rendered":"Rosal\u00eda de Castro: la duda detr\u00e1s del paisaje"},"content":{"rendered":"<h2 align=\"justify\"><strong><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\">La autora de <em>Follas novas<\/em> y <em>En las orillas del Sar<\/em> convierte la naturaleza en un espacio de incertidumbre. Tres poemas permiten escuchar c\u00f3mo el dolor \u00edntimo se cruza con la emigraci\u00f3n, la rabia y la necesidad de imaginar.<\/span><\/strong><\/h2>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\">En \u00abNegra sombra\u00bb, la oscuridad aparece tambi\u00e9n a pleno sol. Ese detalle basta para desordenar la estampa de una Rosal\u00eda de Castro entregada a contemplar paisajes tristes. La sombra ocupa la estrella, el viento, el r\u00edo y la aurora: ninguna claridad consigue expulsarla. \u00bfQu\u00e9 sucede cuando el mundo sigue siendo hermoso y, sin embargo, ha dejado de ofrecernos refugio? Desde esa pregunta podemos volver a <em>Follas novas<\/em> y <em>En las orillas del Sar<\/em>. La lectura que aqu\u00ed proponemos encuentra su fuerza en una incertidumbre que afecta al conocimiento de uno mismo, a la confianza en los dem\u00e1s y a la posibilidad de vivir con esperanzas que sabemos fr\u00e1giles.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Rosal\u00eda naci\u00f3 el 23 de febrero de 1837 en el antiguo municipio de Conxo, hoy integrado en Santiago de Compostela. Creci\u00f3 entre el entorno de Padr\u00f3n y Compostela; en 1856 se traslad\u00f3 a Madrid y en 1858 contrajo matrimonio con Manuel Murgu\u00eda. Los cambios de residencia y las dificultades materiales acompa\u00f1aron su trabajo literario. La muerte de su madre y la p\u00e9rdida de dos hijos formaron parte de una experiencia dolorosa, pero ser\u00eda abusivo buscar en cada poema la transcripci\u00f3n de una desgracia. La escritura elabora lo vivido: selecciona, desplaza, inventa voces y transforma una emoci\u00f3n en una forma que otros pueden reconocer.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\">Su trayectoria pertenece, adem\u00e1s, a una cultura atravesada por desigualdades ling\u00fc\u00edsticas y sociales. <em>Cantares gallegos<\/em>, publicado en 1863, ocupa un lugar fundacional en el Rexurdimento, la recuperaci\u00f3n de la literatura escrita en gallego durante el siglo XIX. Despu\u00e9s llegaron <em>Follas novas<\/em>, en 1880, y <em>En las orillas del Sar<\/em>, en castellano, en 1884. Ambas lenguas participan de una misma exigencia de exploraci\u00f3n, aunque cada libro tenga su organizaci\u00f3n y sus acentos. Repartirlos entre una Rosal\u00eda colectiva, gallega, y otra exclusivamente \u00edntima, castellana, dejar\u00eda fuera precisamente sus cruces m\u00e1s f\u00e9rtiles. Leerlas juntas permite reconocer afinidades sin borrar la historia particular de cada lengua. El gallego sostiene aqu\u00ed preguntas sobre la existencia y procedimientos de gran elaboraci\u00f3n formal; el castellano tambi\u00e9n recoge voces, conflictos y heridas que exceden a un individuo.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\">El poema conocido como \u00abNegra sombra\u00bb permite escuchar esa complejidad. Comienza: \u00abCando penso que te fuches\u00bb (<em>Follas novas<\/em>, p. 52 de la edici\u00f3n de 1880). La voz cree que una presencia se ha marchado; inmediatamente descubre su regreso junto a la cabecera. El movimiento inicial instala una esperanza y la desmiente. Despu\u00e9s, cada nueva aparici\u00f3n ampl\u00eda el dominio de aquello que parec\u00eda posible dejar atr\u00e1s. La composici\u00f3n avanza mediante repeticiones y equivalencias: la sombra es esto, tambi\u00e9n aquello, incluso lo que parec\u00eda su contrario.<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Luz Casal - Negra Sombra (En Directo. Solo Esta Noche 21\/7\/2021)\" width=\"696\" height=\"392\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/q_Nx2nq4oiM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">El predominio del octos\u00edlabo y la asonancia de los versos pares sostienen una cadencia pr\u00f3xima al canto. Su facilidad para permanecer en la memoria contrasta con la dificultad de fijar qu\u00e9 significa exactamente esa presencia. La voz se dirige a ella como a un interlocutor conocido, pero no la explica. Podemos reconocer dolor, memoria, conciencia de la p\u00e9rdida; reducirla a una sola causa biogr\u00e1fica cerrar\u00eda prematuramente el poema. Su precisi\u00f3n est\u00e1 en mostrar c\u00f3mo act\u00faa lo que nos persigue, mientras mantiene abierto su nombre.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Por eso el paisaje resulta decisivo. La noche y la aurora, el llanto y el canto quedan sometidos a una misma presencia. La oposici\u00f3n entre un exterior luminoso y un interior afligido termina por deshacerse. Cuando la sombra habita tambi\u00e9n la luz, cambiar de escenario ya no basta. Rosal\u00eda construye una experiencia de la que el lector participa a trav\u00e9s del ritmo y de esa expansi\u00f3n gradual: creemos avanzar hacia fuera y regresamos al mismo centro.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\">La soledad adopta otra dimensi\u00f3n en el brev\u00edsimo poema que comienza \u00abNon coidarey xa os rosales\u00bb (<em>Follas novas<\/em>, p. 229). Est\u00e1 situado en el libro dedicado a las viudas de vivos y de muertos, donde la emigraci\u00f3n altera la vida de quienes se marchan y de quienes permanecen. Una mujer anuncia que dejar\u00e1 de cuidar los rosales y las palomas. Cuatro versos bastan para quebrar la imagen de una espera amorosa sostenida con paciencia inagotable.<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"&quot;Soledad&quot; de Rosal\u00eda de Castro.\" width=\"563\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/j7_KDB6iTkw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Los verbos deciden el sentido: cuidar, secarse, morir. Primero se retira una acci\u00f3n cotidiana; despu\u00e9s se desea que plantas y animales compartan la destrucci\u00f3n de quien habla. El paralelismo entre su cuerpo y lo que depende de sus manos convierte el jard\u00edn en una relaci\u00f3n amenazada. All\u00ed hab\u00eda trabajo, afecto y continuidad; ahora aparece la voluntad de interrumpirlos. La dureza del deseo impide convertir a esta mujer en una figura meramente decorativa del sufrimiento.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">El contexto del libro permite entender que esa intimidad tiene condiciones hist\u00f3ricas. La ausencia del emigrante reorganiza labores, v\u00ednculos y expectativas. Sin necesidad de explicar una econom\u00eda entera, el poema muestra uno de sus efectos sobre la vida dom\u00e9stica. Tambi\u00e9n obliga a aceptar una emoci\u00f3n inc\u00f3moda: quien ha sido abandonado puede sentir rabia y dejar de proteger lo que amaba. La compasi\u00f3n de Rosal\u00eda concede a esa voz un espacio donde expresarse sin exigirle ejemplaridad.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\">En <em>En las orillas del Sar<\/em>, \u00abDicen que no hablan las plantas, ni las fuentes, ni los p\u00e1jaros\u00bb vuelve a poner en cuesti\u00f3n la relaci\u00f3n con la naturaleza. La afirmaci\u00f3n inicial introduce una opini\u00f3n compartida que la hablante contradice: ella escucha murmurar a esos seres. Sin embargo, su conversaci\u00f3n contiene una burla. La llaman loca porque sigue so\u00f1ando con una primavera eterna cuando el envejecimiento y la escarcha ya anuncian otra realidad.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Los versos largos permiten encadenar enumeraciones y respuestas con amplitud conversacional. Dentro de ese fluir, las repeticiones apresuran la advertencia del tiempo. El paisaje parece haber aprendido la voz de quienes censuran un deseo por considerarlo impropio o rid\u00edculo. La personificaci\u00f3n tiene as\u00ed un filo inesperado: aquello que podr\u00eda acompa\u00f1ar a la so\u00f1adora se vuelve contra ella. La naturaleza deja de garantizar una intimidad protegida.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">La respuesta modifica el conflicto. La hablante reconoce las canas y la escarcha; su imaginaci\u00f3n persiste con conocimiento del desgaste. El final pregunta: \u00abSin ellos, \u00bfc\u00f3mo admiraros, ni c\u00f3mo vivir sin ellos?\u00bb (edici\u00f3n de 1909, p. 106). Los sue\u00f1os son necesarios incluso cuando no pueden cumplirse. El poema sostiene esa contradicci\u00f3n sin resolverla: la lucidez descubre el enga\u00f1o y, a la vez, reconoce que vivir exige algo m\u00e1s que descubrirlo.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\">Esta Rosal\u00eda interroga tambi\u00e9n su imagen heredada. En el pr\u00f3logo a la edici\u00f3n de 1909 de <em>En las orillas del Sar<\/em>, Murgu\u00eda subraya su sufrimiento, su modestia y su entrega familiar. Es un testimonio atravesado por el duelo y por una voluntad de homenaje; conviene leerlo como tal. En su conferencia <em>Rosal\u00eda de Castro y sus sombras<\/em>, Marina Mayoral cuestion\u00f3 expresamente la representaci\u00f3n de una mujer reducida a dulzura, l\u00e1grimas y melancol\u00eda. Nuestra relectura se sit\u00faa en esa discusi\u00f3n: importa devolver al primer plano la energ\u00eda del desacuerdo que los poemas conservan.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Hablar de rescate requiere aqu\u00ed precisi\u00f3n. Rosal\u00eda cuenta con reconocimiento institucional y con una extensa tradici\u00f3n de estudios. Lo que buscamos recuperar es la dificultad de ciertos textos frente a las im\u00e1genes que facilitan una identificaci\u00f3n inmediata. Tampoco hace falta sustituir la estampa sentimental por una figura siempre rebelde. Su escritura conoce el deseo de amparo, la oraci\u00f3n y la esperanza. En \u00abSanta Escol\u00e1stica\u00bb, por ejemplo, la experiencia del arte reanima la posibilidad de creer. La duda convive con esa necesidad y encuentra en ella una tensi\u00f3n duradera.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Hay tambi\u00e9n l\u00edmites que conviene escuchar. La insistencia en la p\u00e9rdida puede estrechar por momentos el horizonte emocional; quien busque una salida afirmativa encontrar\u00e1 resistencias. Pero esa obstinaci\u00f3n produce diferencias de voz, de escala y de ritmo. En los tres poemas recorridos, el dolor es presencia invasiva, retirada del cuidado y defensa de la imaginaci\u00f3n. Leer despacio permite distinguir esas operaciones donde una etiqueta general solo reconoce tristeza.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Podemos comenzar, por tanto, con las plantas que murmuran. Leamos sus voces como si particip\u00e1ramos en una conversaci\u00f3n cuya respuesta todav\u00eda ignoramos. Despu\u00e9s volvamos a la sombra que alcanza la aurora y a la mujer que abandona sus rosales. Entre esos textos aparece una escritora capaz de mostrar cu\u00e1nto pesa el mundo en la intimidad y cu\u00e1nto de la intimidad se resiste a ser explicado. El paisaje permanece hermoso, pero ya no promete comprendernos. Rosal\u00eda nos deja ante esa distancia y nos pide que sigamos escuchando.<\/span><\/p>\n<h2 class=\"western\" align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Ficha de lectura<\/span><\/h2>\n<ul>\n<li>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\"><strong>Autora:<\/strong> Rosal\u00eda de Castro (1837\u20131885).<\/span><\/p>\n<\/li>\n<li>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\"><strong>Para comenzar:<\/strong> <em>En las orillas del Sar<\/em> (primera edici\u00f3n: Madrid, Tipograf\u00eda de Ricardo Fe, 1884). Puerta de entrada: \u00abDicen que no hablan las plantas, ni las fuentes, ni los p\u00e1jaros\u00bb.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<li>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\"><strong>Para profundizar:<\/strong> <em>Follas novas<\/em> (1880), especialmente \u00abCando penso que te fuches\u00bb, conocido como \u00abNegra sombra\u00bb, y el libro V, <em>As viudas d\u2019os vivos e as viudas d\u2019os mortos<\/em>.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<li>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\"><strong>Clave de lectura:<\/strong> observar qui\u00e9n habla en cada poema y qu\u00e9 cambia cuando la naturaleza consuela, amenaza o recibe el cansancio de una voz.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<li>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\"><strong>Ediciones consultadas:<\/strong> transcripci\u00f3n digital de <em>Follas novas<\/em> de 1880 y transcripci\u00f3n de <em>En las orillas del Sar<\/em> de 1909. Las p\u00e1ginas citadas corresponden a estas ediciones, no a ediciones actuales. La transcripci\u00f3n de <em>Follas novas<\/em> declara retoques ortogr\u00e1ficos; se conserva en las citas la graf\u00eda all\u00ed consultada. Los poemas gallegos se comentan en castellano.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<h2 class=\"western\" align=\"justify\"><span style=\"font-size: 16px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Fuentes consultadas<\/span><\/h2>\n<ol>\n<li>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 16px;\">Rosal\u00eda de Castro, <em><a href=\"https:\/\/www.gutenberg.org\/ebooks\/65703\"><span style=\"color: #0000ff;\">Follas novas: versos en gallego<\/span><\/a><\/em>, Madrid\u2013La Habana, 1880. Transcripci\u00f3n digital de Project Gutenberg, 2021. Lectura del pr\u00f3logo de la autora, \u00abCando penso que te fuches\u00bb (p. 52) y \u00abNon coidarey xa os rosales\u00bb (p. 229), con atenci\u00f3n al contexto del libro V.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<li>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 16px;\">Rosal\u00eda de Castro, <span style=\"color: #0000ff;\"><em><a style=\"color: #0000ff;\" href=\"https:\/\/www.gutenberg.org\/ebooks\/70984\">En las orillas del Sar<\/a><\/em>,<\/span> Madrid, Librer\u00eda de Pueyo, 1909. Transcripci\u00f3n digital de Project Gutenberg, 2023. Lectura de \u00abDicen que no hablan las plantas\u2026\u00bb (pp. 105\u2013106), \u00abSanta Escol\u00e1stica\u00bb y el pr\u00f3logo de Manuel Murgu\u00eda. Primera edici\u00f3n del poemario: 1884.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<li>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 16px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Marina Mayoral, <a href=\"https:\/\/www.cervantesvirtual.com\/portales\/rosalia_de_castro\/autora_biografia\/\"><span style=\"color: #0000ff;\">\u00abBiograf\u00eda de Rosal\u00eda de Castro\u00bb<\/span><\/a><span style=\"color: #0000ff;\">,<\/span> Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Para cronolog\u00eda y circunstancias biogr\u00e1ficas; no se adoptan como hechos las hip\u00f3tesis psicol\u00f3gicas de la autora del estudio.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<li>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 16px;\">Marina Mayoral, <span style=\"color: #0000ff;\"><em><a style=\"color: #0000ff;\" href=\"https:\/\/www.cervantesvirtual.com\/obra-visor\/rosala-de-castro-y-sus-sombras-conferencia-pronunciada-en-la-fundacin-universitaria-espaola-el-da-21-de-abril-de-1975-con-motivo-del-ao-internacional-de-la-mujer-0\/html\/01bcdd26-82b2-11df-acc7-002185ce6064_2.html\">Rosal\u00eda de Castro y sus sombras<\/a><\/em>,<\/span> conferencia del 21 de abril de 1975, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Para la discusi\u00f3n cr\u00edtica de la imagen sentimental de Rosal\u00eda.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<li>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 16px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Real Academia Galega, <a href=\"https:\/\/academia.gal\/letras-galegas\/1963\/rosalia-de-castro\"><span style=\"color: #0000ff;\">\u00abRosal\u00eda de Castro. Letras Galegas 1963\u00bb<\/span><\/a>. Para su reconocimiento institucional, su papel en el Rexurdimento y las primeras ediciones de los poemarios.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 16px;\"><em>La interpretaci\u00f3n de los recursos formales y la relaci\u00f3n entre los tres poemas constituyen la propuesta de lectura de la redactora de Hojas Sueltas.<\/em><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>SUSANA DI\u00c9GUEZ &#8211; Punto y Seguido\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La autora de Follas novas y En las orillas del Sar convierte la naturaleza en un espacio de incertidumbre. Tres poemas permiten escuchar c\u00f3mo el dolor \u00edntimo se cruza con la emigraci\u00f3n, la rabia y la necesidad de imaginar. En \u00abNegra sombra\u00bb, la oscuridad aparece tambi\u00e9n a pleno sol. 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