{"id":32572,"date":"2026-11-03T10:12:14","date_gmt":"2026-11-03T08:12:14","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=32572"},"modified":"2026-11-03T10:14:05","modified_gmt":"2026-11-03T08:14:05","slug":"off-side-de-gonzalo-torrente-ballester","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=32572","title":{"rendered":"Off-side, de Gonzalo Torrente Ballester"},"content":{"rendered":"

En Off-side<\/em>, la palabra ocupa casi todo el espacio y, sin embargo, entenderse resulta dif\u00edcil. Los personajes hablan, se justifican, fantasean y discuten, pero ese caudal verbal no consigue remediar su desamparo. Publicada originalmente en 1969, la novela propone una mirada inc\u00f3moda sobre el Madrid de su tiempo: una sociedad donde las relaciones humanas aparecen atravesadas por la conveniencia y donde encontrar un lugar exige aceptar unas reglas que comprometen la conciencia.<\/span><\/p>\n

La primera singularidad del libro es su construcci\u00f3n. Torrente reduce las descripciones y concede un protagonismo extraordinario al di\u00e1logo y al pensamiento. El lector dispone de pocas explicaciones tranquilizadoras: debe reconocer las voces, advertir sus diferencias y reconstruir los v\u00ednculos entre ellas. La condensaci\u00f3n temporal intensifica esa experiencia. Aunque el tiempo exterior avance poco, cada intervenci\u00f3n abre una zona de recuerdos, deseos o temores. La amplitud de la novela nace de esas vidas que se despliegan al hablar.<\/span><\/p>\n

Este procedimiento podr\u00eda sugerir una reproducci\u00f3n directa de la realidad, como si bastase con escuchar para conocer a alguien. Torrente introduce una dificultad decisiva: las personas tambi\u00e9n se inventan cuando hablan. Sus palabras contienen confesiones, pero asimismo coartadas, poses y enga\u00f1os. La distancia entre lo que dicen y lo que cabe deducir de sus intervenciones convierte la lectura en un ejercicio de atenci\u00f3n. Todos conocemos esa experiencia cotidiana: escuchar una explicaci\u00f3n demasiado perfecta y sospechar que oculta precisamente aquello que pretende aclarar.<\/span><\/p>\n

El t\u00edtulo permite interpretar la marginaci\u00f3n como una posici\u00f3n compartida. Estar fuera de juego significa carecer de reconocimiento, pero tambi\u00e9n mantener una relaci\u00f3n conflictiva con las normas que conceden ese reconocimiento. La novela evita que semejante condici\u00f3n garantice una superioridad moral. Sus personajes arrastran contradicciones y participan, de formas diversas, en el mundo que los decepciona. Esa ambivalencia resulta f\u00e9rtil: impide repartir c\u00f3modamente inocencia y culpabilidad y obliga a considerar cu\u00e1nto puede deformarse una persona mientras intenta sobrevivir o justificarse.<\/span><\/p>\n

Madrid surge as\u00ed de los encuentros y desencuentros antes que de una sucesi\u00f3n de estampas urbanas. La ciudad se hace perceptible en las jerarqu\u00edas, las dependencias y las dificultades para comunicarse. Dentro de ese entramado, la iron\u00eda y la parodia cuestionan las pretensiones de respetabilidad. Torrente deja que las palabras solemnes revelen su desgaste y que las certezas tropiecen con sus propias incongruencias. El humor contiene una amargura persistente: permite reconocer el absurdo, aunque apenas prometa una salida. La risa no borra el malestar; lo vuelve m\u00e1s preciso.<\/span><\/p>\n

La apuesta tiene tambi\u00e9n un coste. La abundancia verbal y la sucesi\u00f3n de perspectivas pueden fatigar a quien busque una intriga de progresi\u00f3n clara. Conviene entrar en el libro aceptando sus demoras y atendiendo al modo de hablar tanto como a lo dicho. Su inter\u00e9s reside en esa escucha exigente. La escasez de mediaciones narrativas reclama paciencia, pero ofrece a cambio el placer de advertir por cuenta propia una contradicci\u00f3n, una impostura o un peque\u00f1o fracaso moral que ninguna explicaci\u00f3n previa hab\u00eda resuelto.<\/span><\/p>\n

Entre la observaci\u00f3n social y la libertad imaginativa, Off-side<\/em> permite apreciar a un Torrente que somete las herramientas del realismo a una prueba de resistencia. Su artificio hace visible la dificultad de conocer a los dem\u00e1s y de conocerse. Le\u00edda desde el presente, conserva fuerza por una cuesti\u00f3n reconocible: qu\u00e9 sucede cuando una sociedad multiplica los discursos y empobrece las razones para confiar. Bajo la conversaci\u00f3n incesante permanece esa intemperie. La novela merece recuperarse por su inteligencia formal, su incomodidad moral y su negativa a convertir la complejidad humana en una respuesta sencilla. Nos deja escuchando mejor, pendientes de aquello que cada voz necesita esconder para sostenerse en cada conversaci\u00f3n ante los otros y ante s\u00ed misma.<\/span><\/p>\n

Fuentes\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n