{"id":32471,"date":"2026-10-30T00:00:34","date_gmt":"2026-10-29T22:00:34","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=32471"},"modified":"2026-10-29T17:50:11","modified_gmt":"2026-10-29T15:50:11","slug":"anhedonia-la-red-del-vacio-de-mariano-e-rodriguez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=32471","title":{"rendered":"Anhedonia: la red del vac\u00edo, de Mariano E. Rodr\u00edguez"},"content":{"rendered":"
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Mariano E. Rodr\u00edguez construye una inquietante b\u00fasqueda de sentido entre el encierro, el arte y la alquimia, aunque su insistencia explicativa reduce la fuerza de sus im\u00e1genes.<\/strong><\/p>\n

Hay una diferencia entre entender el mundo y sentirse parte de \u00e9l. Lucian Umbra, protagonista de Anhedonia<\/em>, posee dinero, inteligencia y objetos valiosos, pero ninguna de esas ventajas le devuelve el placer de existir. Mariano E. Rodr\u00edguez parte de esa separaci\u00f3n para construir un relato de terror metaf\u00edsico: una historia donde la amenaza surge tanto de lo desconocido como de la posibilidad de que el conocimiento no ofrezca consuelo alguno. Su apuesta tiene ambici\u00f3n y momentos de eficacia visual, junto a un desequilibrio persistente entre lo que cuenta y lo que explica.<\/span><\/p>\n

La mansi\u00f3n situada en las afueras de Londres constituye su primer acierto. El hormig\u00f3n, el acero negro, las superficies pulidas y los mecanismos de acceso componen una prolongaci\u00f3n material de Lucian. La casa organiza el mundo con la misma precisi\u00f3n con la que su due\u00f1o ha intentado organizar su vida. Esa correspondencia permite percibir su aislamiento antes de que las reflexiones lo desarrollen: todo funciona, pero apenas parece haber lugar para la vida compartida. La riqueza multiplica sus posibilidades mientras el encierro las vuelve in\u00fatiles.<\/span><\/p>\n

El miedo nace de peque\u00f1as alteraciones de ese orden. Un objeto conserva un calor inesperado; unas frases tienen una caligraf\u00eda reconocible y un origen olvidado; el asistente aparece con una puntualidad que empieza a resultar inquietante. En estos pasajes, Rodr\u00edguez obtiene m\u00e1s de una anomal\u00eda concreta que de sus declaraciones sobre el abismo. El lector reconoce el entorno y advierte que algo no encaja. Esa distancia entre lo familiar y lo imposible sostiene las mejores escenas de la primera parte.<\/span><\/p>\n

Dividida en diez secciones, la narraci\u00f3n intercala la experiencia de Lucian con episodios de otros siglos y extensas exposiciones sobre alquimia, gnosticismo y temporalidad. La construcci\u00f3n aspira a que el presente resulte atravesado por una historia que lo precede. Los objetos funcionan como enlaces entre esas capas: el sigilo concentra el deseo de revelaci\u00f3n; la escultura Il Disinganno<\/em>, de Queirolo, convierte la liberaci\u00f3n en una forma visible. La red que aprisiona y comienza a abrirse proporciona al conjunto su imagen m\u00e1s f\u00e9rtil.<\/span><\/p>\n

Esa red admite varias lecturas. Puede representar las ambiciones que terminan sometiendo a quien las alimenta, las defensas construidas frente al miedo o la necesidad de que todo tenga una explicaci\u00f3n. Tambi\u00e9n introduce una pregunta que recorre el relato: \u00bfliberarse equivale siempre a salvarse? La b\u00fasqueda del protagonista adquiere inter\u00e9s cuando la salida deja de ser una promesa segura. El conocimiento podr\u00eda deshacer las ilusiones que lo protegen sin ofrecerle una existencia m\u00e1s habitable.<\/span><\/p>\n

La secci\u00f3n dedicada al escultor merece atenci\u00f3n especial. La narraci\u00f3n adopta all\u00ed la primera persona y acerca la reflexi\u00f3n al cuerpo: manos entumecidas, polvo, desgaste, herramientas y resistencia de la piedra. El trabajo art\u00edstico permite expresar una transformaci\u00f3n que, en otros momentos, se formula mediante abstracciones. Adem\u00e1s, introduce una tensi\u00f3n valiosa con la conducta de Lucian. El escultor aprende a desprenderse de la necesidad de reconocimiento, mientras el coleccionista ha querido apropiarse de una obra mediante una transacci\u00f3n clandestina. Crear y poseer aparecen as\u00ed como dos relaciones distintas con la belleza.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, el propio episodio insiste en explicar su significado. La vanidad, la purificaci\u00f3n y la reconciliaci\u00f3n se enuncian repetidamente, incluso cuando el proceso de trabajo ya las ha hecho comprensibles. Esta tendencia alcanza su mayor extensi\u00f3n en la historia de Gaspar de Montiel, donde la exposici\u00f3n doctrinal ocupa durante muchas p\u00e1ginas el lugar de la acci\u00f3n. Las referencias y los alfabetos refuerzan la apariencia de un saber reservado, pero su acumulaci\u00f3n detiene la intriga precisamente cuando el objeto acaba de despertar nuestra curiosidad.<\/span><\/p>\n

El problema no est\u00e1 en que el relato piense. Est\u00e1 en que a menudo interpreta de inmediato lo que acaba de mostrar. La voz narrativa describe un s\u00edmbolo, explica su procedencia, enumera sus implicaciones y termina fijando su sentido. El lector dispone as\u00ed de poco espacio para construir una sospecha propia. En una historia que trabaja con puertas, secretos y revelaciones parciales, esa voluntad de aclaraci\u00f3n limita el misterio. Algunas im\u00e1genes conservar\u00edan m\u00e1s fuerza si su explicaci\u00f3n llegara despu\u00e9s, o si permaneciera incompleta.<\/span><\/p>\n

La prosa comparte esa oscilaci\u00f3n. Hay hallazgos expresivos que vuelven sensible la desconexi\u00f3n del protagonista, como la comparaci\u00f3n de los conceptos afectivos con una lengua que ya no se habla. Pero el vocabulario de oscuridad, vac\u00edo, abismo, silencio y revelaci\u00f3n se repite hasta uniformar experiencias diferentes. Tambi\u00e9n son frecuentes las rectificaciones que sustituyen una primera definici\u00f3n por otra supuestamente m\u00e1s profunda. El procedimiento crea solemnidad; sostenido durante tantas p\u00e1ginas, hace que demasiadas frases reclamen la intensidad de una revelaci\u00f3n decisiva.<\/span><\/p>\n

Lucian queda mejor definido como figura de una crisis que como individuo de una historia personal. Conocemos sus capacidades, sus posesiones y su aislamiento, pero apenas los v\u00ednculos o episodios cotidianos que permitir\u00edan reconocer una vida anterior al encierro. Esa elecci\u00f3n favorece la dimensi\u00f3n aleg\u00f3rica y reduce la cercan\u00eda emocional. Aurelio, en cambio, resulta eficaz mientras conserva su reserva: su disponibilidad absoluta y su neutralidad introducen una incomodidad que no necesita largos comentarios para hacerse sentir.<\/span><\/p>\n

El t\u00edtulo abre, adem\u00e1s, una cuesti\u00f3n de lectura. El relato desplaza la anhedonia hacia una interpretaci\u00f3n espiritual y metaf\u00edsica de la existencia. Conviene atender a ese desplazamiento como parte de su ficci\u00f3n: la voz narrativa llega a presentar la falta de placer como una defensa que Lucian habr\u00eda construido frente a su condici\u00f3n. Esa explicaci\u00f3n pertenece al sistema de sentido de la obra. Su fuerza literaria depende de c\u00f3mo se encarne en el personaje, y aqu\u00ed la afirmaci\u00f3n resulta a veces m\u00e1s rotunda que la experiencia que la sostiene.<\/span><\/p>\n

El tramo final recupera movimiento y potencia visual, aunque la relaci\u00f3n entre sus im\u00e1genes y las explicaciones anteriores no siempre queda suficientemente preparada. Persiste una incertidumbre interesante sobre el alcance de la liberaci\u00f3n, mezclada con conexiones que parecen exigir un desarrollo mayor. Anhedonia<\/em> encuentra sus mejores posibilidades en esa frontera: el objeto tibio, la red de m\u00e1rmol, el gesto del asistente, la casa que deja de ofrecer seguridad. Hay imaginaci\u00f3n y una voluntad reconocible de interrogar el deseo de trascendencia. La narraci\u00f3n ganar\u00eda intensidad con una revisi\u00f3n que aligerase las reiteraciones y confiara m\u00e1s en lo que sus escenas ya consiguen transmitir.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

Andr\u00e9s L\u00f3pez – Punto y Seguido<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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