{"id":32275,"date":"2026-10-22T00:00:03","date_gmt":"2026-10-21T22:00:03","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=32275"},"modified":"2026-10-21T12:18:58","modified_gmt":"2026-10-21T10:18:58","slug":"las-postales-que-ensenaron-europa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=32275","title":{"rendered":"Las postales que ense\u00f1aron Europa"},"content":{"rendered":"

Mucho antes del turismo de masas, las tarjetas ilustradas llevaron ciudades, monumentos y obras literarias hasta hogares cuyos habitantes quiz\u00e1 nunca llegar\u00edan a conocer aquellos lugares. Sus im\u00e1genes tambi\u00e9n ense\u00f1aron qu\u00e9 merec\u00eda ser mirado.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

El 19 de agosto de 1902, una mujer que firmaba como J. F\u00e1bregas escribi\u00f3 a su amiga Carmen una petici\u00f3n reveladora: \u00abNo me mandes m\u00e1s vistas\u00bb. Lo hizo sobre una postal ilustrada. Aquella preferencia, recogida en un estudio conservado en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, abre una peque\u00f1a ventana sobre los gustos de la \u00e9poca: las panor\u00e1micas urbanas ten\u00edan competidoras. Tambi\u00e9n circulaban escenas art\u00edsticas, figuras y composiciones literarias. El mundo cab\u00eda en una tarjeta, pero cada destinatario quer\u00eda recibir un mundo distinto.<\/span><\/span><\/p>\n

La frase desarma nuestra tendencia a considerar las postales antiguas como un conjunto uniforme de catedrales y plazas. Detr\u00e1s hab\u00eda una industria, un mercado de im\u00e1genes y lectores capaces de elegir. Volver a esos cartones permite descubrir c\u00f3mo Europa se hizo reconocible para quienes la recorr\u00edan y para quienes solo pod\u00edan imaginarla.<\/span><\/span><\/p>\n

La postal no naci\u00f3 como recuerdo de vacaciones. Las primeras tarjetas oficiales de Austria-Hungr\u00eda aparecieron en 1869; Espa\u00f1a comenz\u00f3 a emitir las suyas en 1873. Eran instrumentos de correspondencia, sin el repertorio de vistas que hoy asociamos al formato. Conviene distinguir ese comienzo postal de la posterior expansi\u00f3n de la tarjeta ilustrada. [1]<\/span><\/span><\/p>\n

En Espa\u00f1a, la Biblioteca Nacional sit\u00faa a partir de 1892 el desarrollo industrial y comercial del nuevo producto. El taller madrile\u00f1o de Hauser y Menet desempe\u00f1\u00f3 un papel fundamental en aquella expansi\u00f3n. La fotograf\u00eda y su reproducci\u00f3n mediante la fototipia hicieron posible multiplicar im\u00e1genes de ciudades, paisajes y monumentos para un p\u00fablico cada vez m\u00e1s amplio. [2] Una pieza permite concretarlo: la presentaci\u00f3n documental de la colecci\u00f3n de la BNE incluye una postal de la primera playa del Sardinero, en Santander, editada por Hauser y Menet en 1894. La imagen enlaza paisaje, ocio y circulaci\u00f3n postal. No necesitaba describir extensamente el lugar: ofrec\u00eda una vista que pod\u00eda guardarse, enviarse o incorporarse a una colecci\u00f3n. [1]<\/span><\/span><\/p>\n

Quien recib\u00eda una tarjeta adquir\u00eda una referencia visual. Pod\u00eda reconocer una plaza desconocida, comparar fachadas o imaginar la amplitud de una playa. Podemos entender ese intercambio como una forma de aprendizaje geogr\u00e1fico informal: una educaci\u00f3n dispersa, sin programa, construida con im\u00e1genes que llegaban al domicilio. Esa ense\u00f1anza ten\u00eda tambi\u00e9n sus l\u00edmites. Una postal encuadra y selecciona. La decisi\u00f3n de mostrar una fachada, una avenida o un paisaje deja fuera otras calles y otras experiencias. Su reiteraci\u00f3n puede convertir una vista en emblema y hacer que el viajero busque despu\u00e9s el lugar tal como aprendi\u00f3 a reconocerlo en el papel.<\/span><\/span><\/p>\n

Desde esa perspectiva, las postales contribuyeron a formar expectativas. Una ciudad pod\u00eda empezar a conocerse antes de visitarla. El viaje real llegaba precedido por otro, compuesto de perspectivas elegidas por fot\u00f3grafos y editores. La familiaridad con el monumento no implicaba conocer la vida que transcurr\u00eda a su alrededor.<\/span><\/span><\/p>\n

El fen\u00f3meno tuvo dimensi\u00f3n europea. En Francia, los hermanos \u00c9tienne y Louis-Antonin Neurdein reunieron las actividades de fot\u00f3grafos, editores e impresores. El Museo de Orsay remite a su cat\u00e1logo de asuntos publicados en formato postal, fechado en 1900: un testimonio de la organizaci\u00f3n comercial de aquel repertorio visual. [3] Las colecciones reunidas por Europeana permiten recorrer hoy esa geograf\u00eda de papel: Roma, D\u00fcsseldorf junto al Rin, monta\u00f1as suizas o localidades danesas aparecen junto a lugares menos presentes en los itinerarios habituales. Esa diversidad invita a ampliar la mirada. Europa circulaba mediante sus grandes escenarios, pero tambi\u00e9n mediante poblaciones y paisajes de reconocimiento m\u00e1s local. [4]<\/span><\/span><\/p>\n

La tarjeta pod\u00eda conservarse sin haber viajado por correo. El \u00e1lbum transformaba im\u00e1genes dispersas en una colecci\u00f3n personal. Reunirlas permit\u00eda ordenar afinidades, completar series y volver sobre un lugar. El Victoria and Albert Museum ha documentado, por ejemplo, una colecci\u00f3n infantil en la que muchas tarjetas carec\u00edan de correspondencia: la imagen justificaba por s\u00ed misma su conservaci\u00f3n. [5]<\/span><\/span><\/p>\n

La literatura encontr\u00f3 igualmente un espacio en ese circuito. Hauser y Menet editaron series relacionadas con poemas y narraciones. Entre ellas figuran dos series de diez tarjetas de El estudiante de Salamanca<\/em>, de Espronceda, ilustradas por Primitivo Carcedo y publicadas a finales de 1902. La obra se trasladaba a una secuencia visual que pod\u00eda enviarse por entregas. [6] Ese traslado merece atenci\u00f3n: el poema se encontraba con otros modos de lectura y circulaci\u00f3n. Las escenas elegidas propon\u00edan una interpretaci\u00f3n y la sucesi\u00f3n de tarjetas introduc\u00eda pausas materiales. El destinatario pod\u00eda recibir una parte y esperar la siguiente. La correspondencia participaba as\u00ed en la difusi\u00f3n de un imaginario literario.<\/span><\/span><\/p>\n

La escritura manuscrita a\u00f1ad\u00eda otra capa. En las tarjetas espa\u00f1olas anteriores a la regulaci\u00f3n del reverso dividido, el lado de la direcci\u00f3n no ofrec\u00eda el espacio para el mensaje que despu\u00e9s ser\u00eda habitual. Los remitentes escrib\u00edan junto a la ilustraci\u00f3n o aprovechaban sus m\u00e1rgenes. En diciembre de 1905 se reglament\u00f3 en Espa\u00f1a la divisi\u00f3n del reverso entre correspondencia y direcci\u00f3n. [6] Al estudiar una postal conviene, adem\u00e1s, distinguir la fecha de la fotograf\u00eda, la de edici\u00f3n y la del env\u00edo. El matasellos documenta la circulaci\u00f3n de ese ejemplar; por s\u00ed solo no fecha la escena. Una misma vista pod\u00eda seguir vendi\u00e9ndose cuando el paisaje ya hab\u00eda cambiado.<\/span><\/span><\/p>\n

La utilidad hist\u00f3rica del formato aparece con claridad en los ejemplos reunidos por la BNE: vistas de Benidorm, Gij\u00f3n, la plaza de Castilla madrile\u00f1a o Ria\u00f1o permiten estudiar transformaciones urbanas y paisaj\u00edsticas. Comparadas con otros documentos, las postales ayudan a identificar cambios y a reconstruir la apariencia de los lugares. [1]<\/span><\/span><\/p>\n

Su conservaci\u00f3n importa tambi\u00e9n por lo que revela del acto de mirar. Cada ejemplar re\u00fane una imagen producida para circular y, cuando fue utilizado, una decisi\u00f3n personal: alguien lo escogi\u00f3 para alguien. Entre ambas queda una huella modesta de la cultura europea. Aquellos fragmentos de papel ense\u00f1aron lugares, difundieron obras y acompa\u00f1aron v\u00ednculos. Hoy permiten investigar tanto el territorio representado como las expectativas de quienes quisieron compartirlo.<\/span><\/span><\/p>\n

Fuentes<\/span><\/h2>\n
    \n
  1. \n

    Marta Valenti Costales, Las tarjetas postales en el Servicio de Cartograf\u00eda de la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a<\/em>. https:\/\/ibercarto.ign.es\/resources\/documentos\/encuentros\/06\/Tarjetas_postales_BNE.pdf<\/a><\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  2. \n

    Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, \u00abLas postales en la colecci\u00f3n de la BNE\u00bb. https:\/\/www.bne.es\/es\/blog\/blog-bne\/post-89<\/a><\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  3. \n

    Museo de Orsay, \u00abNeurdein Fr\u00e8res\u00bb. https:\/\/www.musee-orsay.fr\/en\/ressources\/artists-personalities-catalog\/neurdein-freres-37098<\/span><\/a><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  4. \n

    Europeana, \u00abPostcards from Europe\u00bb. https:\/\/www.europeana.eu\/en\/galleries\/9157-postcards-from-europe<\/span><\/a><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  5. \n

    Victoria and Albert Museum, \u00abA Treasury of Postcards\u00bb. https:\/\/www.vam.ac.uk\/blog\/small-stories-museum-childhood\/a-treasury-of-postcards<\/a><\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  6. \n

    Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, \u00ab\u201cNo me mandes m\u00e1s vistas\u201d: los poetas decimon\u00f3nicos en las series de tarjetas postales de Hauser y Menet (1901-1906)\u00bb. https:\/\/www.cervantesvirtual.com\/obra-visor\/no-me-mandes-mas-vistas-los-poetas-decimononicos-en-las-series-de-tarjetas-postales-de-hauser-y-menet-1901-1906-973808\/html\/9f434b44-2d02-49ce-9a0a-0772dbf1bca3_5.html<\/a><\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

    \u00a9 ANDR\u00c9S L\u00d3PEZ – Punto y Seguido\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Madrile\u00f1o. Periodista investigador. Especializado en historia contempor\u00e1nea. Suele dar conferencias a grupos de lectura. Actualmente vive alejado de la gran ciudad en una poblaci\u00f3n cercana a Madrid capital. Su tiempo libre lo dedica a la lectura, aunque sigue investigando libremente. Es seguidor de Nieves Concostrina a quien escucha con deleite sus cr\u00f3nicas en una cadena de radio. 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