{"id":31756,"date":"2026-09-30T12:30:16","date_gmt":"2026-09-30T10:30:16","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=31756"},"modified":"2026-09-30T12:46:55","modified_gmt":"2026-09-30T10:46:55","slug":"la-hora-de-la-fuga-de-graziella-moreno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=31756","title":{"rendered":"La hora de la fuga, de Graziella Moreno"},"content":{"rendered":"

La verdad y sus propietarios: intimidad, poder y responsabilidad ante una verdad que amenaza las lealtades.<\/span><\/h2>\n

Una muerte y una desaparici\u00f3n enfrentan a quienes investigan con algo m\u00e1s resistente que el desconocimiento: los intereses que aconsejan no saber. El planteamiento de <\/span><\/span>La hora de la fuga<\/span><\/span><\/em> permite interrogar la relaci\u00f3n entre afecto y dominio, memoria y justificaci\u00f3n, conocimiento y justicia. Su pregunta m\u00e1s inquietante concierne al precio de abandonar una versi\u00f3n c\u00f3moda de los dem\u00e1s y de nosotros mismos.<\/span><\/span><\/p>\n

La pregunta \u00ab\u00bfhasta d\u00f3nde ser\u00edas capaz de llegar para saber la verdad?\u00bb parece dirigida al investigador, pero tambi\u00e9n compromete al lector. Saber suele presentarse como una conquista: descubrir lo oculto, reunir pruebas, deshacer una mentira. Existe, sin embargo, un conocimiento que destruye aquello que sosten\u00eda a quien lo buscaba. Si la verdad afecta a la persona amada, a una amistad antigua o a la propia conducta, la investigaci\u00f3n deja de ser una operaci\u00f3n exterior. Obliga a revisar las razones con las que se ha vivido. Esa es la posibilidad cr\u00edtica que abre el planteamiento de <\/span><\/span>La hora de la fuga<\/span><\/span><\/em>: examinar cu\u00e1nto de nuestra identidad depende de conservar una ignorancia conveniente.<\/span><\/span><\/p>\n

El arranque ofrece una prueba concreta. Una mujer inmovilizada descubre la falsedad de una promesa de cuidado. La percepci\u00f3n restringida y las frases breves sit\u00faan al lector dentro de su desconcierto. Despu\u00e9s, ante el cuerpo de Noelia, la narraci\u00f3n contrapone las averiguaciones policiales con las explicaciones apresuradas del vecindario. La comunidad protegida por c\u00e1maras busca una versi\u00f3n tolerable de lo sucedido. El detalle permite leer la seguridad como una confianza que no garantiza conocimiento. Destaca, adem\u00e1s, el paso entre las preguntas \u00ab\u00bfQu\u00e9 has hecho, Noelia?\u00bb y \u00ab\u00bfQu\u00e9 te han hecho?\u00bb: cambia la atribuci\u00f3n posible de responsabilidad. La eficacia de esta apertura reside en hacer visible c\u00f3mo una pregunta puede orientar o deformar la mirada antes de que exista una conclusi\u00f3n. El riesgo del procedimiento aparece en la caracterizaci\u00f3n generalizadora de los vecinos: la iron\u00eda social resulta clara, aunque habr\u00e1 que comprobar si despu\u00e9s adquiere matices. [1]<\/span><\/span><\/p>\n

La sinopsis prolonga este problema mediante la relaci\u00f3n entre Noelia Torres y Esther Sampietro. La intimidad introduce una dificultad espec\u00edfica: el v\u00ednculo amoroso proporciona un conocimiento privilegiado de alguien, pero tambi\u00e9n razones poderosas para interpretar en su favor cuanto hace. Confiar es indispensable para amar; convertir esa confianza en inmunidad frente a cualquier evidencia puede favorecer el da\u00f1o. Una lectura atenta deber\u00e1 distinguir ambos movimientos. De lo contrario, el temor a la persona amada quedar\u00eda reducido a una f\u00f3rmula de suspense y perder\u00eda su espesor humano.<\/span><\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n importa evitar que la pareja de mujeres se convierta en explicaci\u00f3n de la violencia. El criterio cr\u00edtico debe dirigirse a las relaciones concretas: qui\u00e9n dispone de recursos, qui\u00e9n puede imponer su interpretaci\u00f3n, qui\u00e9n encuentra apoyo y qui\u00e9n queda expuesto. El deseo adquiere relevancia literaria cuando modifica decisiones y dependencias. Una investigaci\u00f3n sobre el dominio necesita observar esas diferencias sin utilizar la identidad sexual como atajo causal. Esta ser\u00e1 una de las comprobaciones necesarias al leer el conjunto: cu\u00e1nto espacio tienen los personajes para existir m\u00e1s all\u00e1 del secreto que la intriga les atribuye.<\/span><\/span><\/p>\n

Mauro Rovira ofrece otra v\u00eda de interpretaci\u00f3n. Su condici\u00f3n de exfiscal y escritor, unida a su antigua relaci\u00f3n con Esther, re\u00fane tres posiciones potencialmente conflictivas: conocer los procedimientos de la justicia, construir relatos y estar personalmente implicado. El dato permite formular una pregunta sobre la autoridad narrativa. \u00bfQu\u00e9 sucede cuando alguien habituado a ordenar los hechos debe explicar aquellos que comprometen su propia vida? No cabe atribuirle de antemano una conducta manipuladora. S\u00ed cabe examinar si sus recuerdos conservan las contradicciones o las reorganizan para producir una imagen soportable de s\u00ed mismo.<\/span><\/span><\/p>\n

La memoria, bajo esta perspectiva, merece estudiarse como una actividad. Recordar supone seleccionar, establecer relaciones, conceder importancia. Una omisi\u00f3n puede proceder de la verg\u00fcenza, del olvido o de una estrategia deliberada; confundir esas causas empobrecer\u00eda el an\u00e1lisis. La afirmaci\u00f3n de la sinopsis seg\u00fan la cual cada recuerdo puede constituir una pista o una trampa anuncia una tensi\u00f3n f\u00e9rtil. Para que alcance valor literario, el pasado deber\u00e1 modificar nuestra comprensi\u00f3n de los personajes, adem\u00e1s de administrar informaci\u00f3n. El giro m\u00e1s revelador ser\u00eda aquel que obligase a releer una lealtad, una excusa o una forma de ejercer poder.<\/span><\/span><\/p>\n

La presencia de una investigadora sometida a presiones desplaza la cuesti\u00f3n hacia las condiciones sociales del conocimiento. La verdad necesita tiempo, acceso a testimonios y posibilidad de contradecir versiones respaldadas por personas influyentes. Cuando esas condiciones se restringen, investigar exige sostener una pregunta que otros desean clausurar. El inter\u00e9s de Tea, desde el planteamiento conocido, reside en esa obligaci\u00f3n. Habr\u00e1 que observar qu\u00e9 margen conserva para decidir, qu\u00e9 costes afronta y c\u00f3mo la escritura representa sus vacilaciones. Una figura siempre l\u00facida y moralmente invulnerable reducir\u00eda la dificultad que el propio conflicto propone.<\/span><\/span><\/p>\n

La impunidad reclama, asimismo, una precisi\u00f3n que la cr\u00edtica no puede sustituir con indignaci\u00f3n. Conviene localizar los mecanismos que la hacen posible: dependencias, silencios, credibilidad desigual, intercambio de favores o protecci\u00f3n institucional, si la novela los desarrolla. El poder resulta m\u00e1s convincente cuando se reconoce en acciones y consecuencias. Calificar de corrupto a un personaje no explica todav\u00eda por qu\u00e9 consigue ser obedecido ni por qu\u00e9 otras personas aceptan su versi\u00f3n. La lectura deber\u00e1 atender al trabajo cotidiano mediante el cual una ventaja se convierte en capacidad de eludir responsabilidades.<\/span><\/span><\/p>\n

Por eso merece ponerse a prueba la f\u00f3rmula \u00abnadie est\u00e1 libre de culpa\u00bb. Como invitaci\u00f3n al suspense, distribuye sospechas; como proposici\u00f3n \u00e9tica, exige distinguir. Callar, equivocarse, beneficiarse y ejercer violencia no son actos equivalentes. Una novela puede mostrar responsabilidades compartidas y conservar al mismo tiempo diferencias decisivas entre ellas. La calidad de su pensamiento depender\u00e1 en parte de esa gradaci\u00f3n. Si toda conducta termina bajo una culpabilidad indiferenciada, los m\u00e1s poderosos obtienen una coartada parad\u00f3jica: su responsabilidad particular desaparece dentro de una condena universal.<\/span><\/span><\/p>\n

El t\u00edtulo admite entonces una hip\u00f3tesis: la fuga podr\u00eda nombrar tambi\u00e9n el intento de escapar del relato con el que alguien ha justificado su vida. Esta posibilidad nace del pasado que vuelve, de los v\u00ednculos amenazados y de las resistencias al esclarecimiento descritos en la sinopsis. Su confirmaci\u00f3n exige seguir las decisiones de los personajes hasta el final. Por ahora, permite orientar la lectura hacia una pregunta concreta: qui\u00e9n necesita huir de un peligro y qui\u00e9n necesita huir de las consecuencias de sus actos.<\/span><\/span><\/p>\n

Hip\u00f3tesis de cr\u00edtica abierta.<\/span><\/span><\/strong> La hora de la fuga<\/span><\/span><\/em> podr\u00eda explorar la desigual capacidad de controlar lo que otros consideran verdadero: una ventaja que opera tanto en la intimidad como en la vida p\u00fablica. El arranque y el planteamiento permiten formular esa lectura, pero queda por comprobar si la resoluci\u00f3n conserva la diferencia entre descubrir los hechos, asumir responsabilidades y reparar el da\u00f1o. La cuesti\u00f3n abierta es si conocer la verdad transforma las relaciones de poder que la ocultaban o si permite \u00fanicamente reconocer su persistencia.<\/span><\/span><\/p>\n

Este ensayo cr\u00edtico, no constituye una valoraci\u00f3n de la novela<\/p>\n

\u00a9 Anxo do Rego.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Fundador, director y editor de la extinta editorial PG Ediciones. Actualmente asesora y colabora en las editoriales: Editorial Skytale y Aldo Ediciones, del Grupo Editorial Regina Exlibris. Director y redactor del diario cultural Hojas Sueltas. Fundador en 2014 de una de las primeras revistas digitales del g\u00e9nero negro y policial \u00abSolo Novela Negra\u00bb. Participa en numerosas instituciones culturales. Su narrativa se sustenta principalmente en la novela polic\u00edaca con diecis\u00e9is t\u00edtulos del comisario del CNP, Roberto H.C. como protagonista, aunque realiza incursiones en otros g\u00e9neros literarios, tales como la ficci\u00f3n hist\u00f3rica, ciencia ficci\u00f3n, suspense y sentimentales. 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