{"id":31504,"date":"2026-09-23T10:01:13","date_gmt":"2026-09-23T08:01:13","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=31504"},"modified":"2026-09-23T12:56:28","modified_gmt":"2026-09-23T10:56:28","slug":"el-grito-de-la-lechuza-de-patricia-highsmith-08","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=31504","title":{"rendered":"El grito de la lechuza, de Patricia Highsmith (08)"},"content":{"rendered":"

Una novela de suspense psicol\u00f3gico donde la intimidad vulnerada acaba convirti\u00e9ndose en una trampa p\u00fablica.<\/strong><\/span><\/h2>\n

Robert Forester contempla desde fuera la cocina iluminada de una desconocida. Cree encontrar en esa rutina dom\u00e9stica la calma que le falta tras separarse de su mujer y dejar Nueva York. La escena, sin embargo, contiene ya una infracci\u00f3n: la mujer observada no ha consentido convertirse en el refugio de nadie. En El grito de la lechuza<\/em> (The Cry of the Owl<\/em>, 1962), Patricia Highsmith hace crecer el suspense desde esa desproporci\u00f3n entre una conducta que Robert se cuenta como inocente y el da\u00f1o que puede causar. El crimen llegar\u00e1 despu\u00e9s; la inquietud empieza mucho antes.<\/span><\/p>\n

Robert trabaja en una empresa aeron\u00e1utica de Pensilvania y lleva una existencia ordenada, solitaria, casi inm\u00f3vil. Durante sus paseos nocturnos se detiene a mirar a Jenny Thierolf por la ventana de su casa. La precisi\u00f3n importa: no investiga un delito ni persigue una pista. Busca una imagen de paz ajena a la que regresar cuando su propia vida se le hace insoportable. Highsmith coloca al lector cerca de ese razonamiento y, al mismo tiempo, le permite advertir su trampa. Sentirse triste no concede derecho a vigilar a otra persona.<\/span><\/p>\n

La novela se aparta as\u00ed del mecanismo cl\u00e1sico que promete una explicaci\u00f3n final y una justicia reparadora. Su pregunta m\u00e1s inc\u00f3moda es otra: \u00bfcu\u00e1nto sabemos de quien observamos y de nosotros mismos cuando creemos mirar sin consecuencias? Jenny no permanece reducida al papel de objeto contemplado. Su respuesta inesperada altera el reparto de funciones que Robert hab\u00eda imaginado. A partir de ah\u00ed, cada personaje interpreta los actos ajenos seg\u00fan sus deseos, sus celos o sus temores. La mirada cambia de direcci\u00f3n; la impresi\u00f3n inicial, de significado.<\/span><\/p>\n

Highsmith hab\u00eda publicado ya Extra\u00f1os en un tren<\/em> y El talento de Mr. Ripley<\/em>. Aqu\u00ed el centro no lo ocupa un criminal carism\u00e1tico ni un investigador capaz de ordenar los indicios. Robert resulta m\u00e1s opaco por su pasividad: vacila, evita las confrontaciones y conf\u00eda en que una explicaci\u00f3n sensata baste para deshacer los equ\u00edvocos. Esa reserva lo vuelve vulnerable, pero tampoco absuelve la intrusi\u00f3n con la que comienza todo. La autora resiste la c\u00f3moda divisi\u00f3n entre un hombre del todo inocente y un entorno del todo perverso.<\/span><\/p>\n

El paisaje de Pensilvania parece ofrecer a Robert la distancia que buscaba respecto a su matrimonio. Pronto demuestra lo contrario. El trabajo, la casa de Jenny y las relaciones de la localidad forman un circuito estrecho: un encuentro tiene testigos, un comportamiento adquiere versiones y una explicaci\u00f3n tard\u00eda suena a coartada. Highsmith transforma la proximidad cotidiana en una fuente de amenaza. La reputaci\u00f3n puede deteriorarse antes de que exista una prueba concluyente.<\/span><\/p>\n

La sospecha se alimenta adem\u00e1s de hechos reales. Robert ha espiado; negarlo ser\u00eda falsear la novela. Pero haber cruzado ese l\u00edmite tampoco convierte en verdaderas todas las acusaciones posteriores. Ah\u00ed reside una de las operaciones m\u00e1s precisas del libro: mostrar c\u00f3mo un antecedente comprometedor facilita que los dem\u00e1s completen con conjeturas lo que ignoran. La verdad de una conducta y la verdad de un crimen son asuntos distintos, aunque la comunidad tienda a mezclarlos.<\/span><\/p>\n

La violencia, cuando irrumpe, no reorganiza limpiamente el relato alrededor de un culpable al que descubrir. Agrava la fragilidad de los v\u00ednculos. La antigua relaci\u00f3n matrimonial de Robert, el noviazgo de Jenny y las expectativas que cada cual deposita en el otro generan presiones que ninguna pesquisa puede resolver por s\u00ed sola. En Highsmith, la investigaci\u00f3n policial comparte espacio con una investigaci\u00f3n m\u00e1s incierta: la que el lector realiza sobre las razones que los personajes no terminan de confesarse.<\/span><\/p>\n

La prosa de Highsmith registra horarios, trayectos, conversaciones y gestos de una vida corriente. Esa atenci\u00f3n al detalle mantiene la amenaza pegada a lo veros\u00edmil. En el comienzo de la novela, el descenso temprano de la noche y los rect\u00e1ngulos de luz de la cocina convierten una escena familiar en un cuadro visto a distancia. Robert teme que lo descubran; sabe, por tanto, que su placer de mirar no es tan inofensivo como pretende. La narraci\u00f3n no necesita subrayarlo con una condena expl\u00edcita.<\/span><\/p>\n

El suspense procede menos de esconder una pieza decisiva que de cambiar el valor de las piezas conocidas. Una presencia puede parecer protecci\u00f3n, invasi\u00f3n o prueba de culpabilidad seg\u00fan quien la describa. El lector dispone de cercan\u00eda con Robert, pero esa cercan\u00eda no equivale a una garant\u00eda moral. Highsmith lo mantiene en una posici\u00f3n inc\u00f3moda: comprendemos su necesidad de consuelo y rechazamos el modo en que decide satisfacerla.<\/span><\/p>\n

El t\u00edtulo a\u00f1ade una vibraci\u00f3n fatalista. El ave nocturna sugiere un mal presagio, pero reducir la novela a la idea de un destino inevitable borrar\u00eda su aspecto m\u00e1s perturbador: los personajes eligen, interpretan y act\u00faan. El desastre se construye tambi\u00e9n con decisiones peque\u00f1as, silencios y lecturas apresuradas de los dem\u00e1s.<\/span><\/p>\n

La eficacia de El grito de la lechuza<\/em> reside en su negativa a ofrecernos una simpat\u00eda estable. Robert puede ser objeto de una persecuci\u00f3n desmedida sin que su voyeurismo se vuelva aceptable. Jenny posee iniciativa y una vida interior que desborda la fantas\u00eda de Robert, aunque algunas de sus reacciones puedan resultar dif\u00edciles de compartir. La incomodidad obliga a revisar cada juicio a medida que avanza la lectura.<\/span><\/p>\n

Hay tambi\u00e9n un l\u00edmite discutible: ciertas acumulaciones de infortunios y conductas extremas exigen del lector una aceptaci\u00f3n creciente de la l\u00f3gica de pesadilla. La reserva no invalida el hallazgo central. La novela muestra c\u00f3mo una persona llega a ser prisionera de la versi\u00f3n que otros han construido sobre ella y c\u00f3mo esa versi\u00f3n se apoya, a veces, en una falta verdadera que no explica el resto.<\/span><\/p>\n

Para entrar en Highsmith, Extra\u00f1os en un tren<\/em> ofrece una arquitectura m\u00e1s visible de culpa y complicidad; El talento de Mr. Ripley<\/em> permite seguir de cerca a su personaje m\u00e1s c\u00e9lebre. El grito de la lechuza<\/em> es una excelente lectura de profundizaci\u00f3n: concentra el inter\u00e9s de la autora por la obsesi\u00f3n, el aislamiento y la inestabilidad del juicio moral en una historia sin el magnetismo protector de Ripley. Su pregunta nos alcanza todav\u00eda: \u00bfqu\u00e9 sucede cuando el deseo de mirar una vida ajena termina por impedirnos ver a la persona que la vive?<\/span><\/p>\n

Fuentes consultadas<\/span><\/h3>\n