{"id":31446,"date":"2026-09-21T17:17:17","date_gmt":"2026-09-21T15:17:17","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=31446"},"modified":"2026-09-21T17:17:17","modified_gmt":"2026-09-21T15:17:17","slug":"despues-de-las-trincheras-que-puede-contar-aun-la-ficcion-sobre-la-guerra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=31446","title":{"rendered":"Despu\u00e9s de las trincheras: \u00bfqu\u00e9 puede contar a\u00fan la ficci\u00f3n sobre la guerra?"},"content":{"rendered":"

De <\/span>Sin novedad en el frente<\/span><\/em> a las guerras observadas por drones y tel\u00e9fonos m\u00f3viles, la literatura se enfrenta a un imaginario poderoso que ya no basta para explicar la experiencia contempor\u00e1nea<\/span><\/span><\/h2>\n

La guerra moderna ya pose\u00eda sus im\u00e1genes esenciales antes de que comenzaran los conflictos del presente: barro, alambradas, cuerpos an\u00f3nimos, j\u00f3venes sacrificados por discursos patri\u00f3ticos. Los cl\u00e1sicos europeos fijaron con tanta fuerza ese repertorio que todav\u00eda leemos y filmamos la violencia a trav\u00e9s de \u00e9l. Pero la guerra actual tambi\u00e9n ocurre en pantallas, viviendas, carreteras de evacuaci\u00f3n y archivos digitales. La pregunta no es si la ficci\u00f3n puede superar a <\/span><\/span>Sin novedad en el frente<\/span><\/span><\/em>, sino si sabe mirar aquello que su sombra deja fuera.<\/span><\/span><\/p>\n

Cuando Paul B\u00e4umer regresa de permiso y descubre que ya no pertenece del todo a la vida civil, Erich Maria Remarque formula una de las intuiciones decisivas de la literatura b\u00e9lica: la guerra no solo mata cuerpos, tambi\u00e9n rompe la continuidad entre la experiencia y el lenguaje. Publicada en 1929, <\/span><\/span>Sin novedad en el frente<\/span><\/span><\/em> convirti\u00f3 la Primera Guerra Mundial en una vivencia corporal y generacional. El hambre, el miedo, la suciedad, el azar y la camarader\u00eda desmienten la abstracci\u00f3n heroica con la que los adultos hab\u00edan enviado a los j\u00f3venes al frente.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque no estuvo solo. Henri Barbusse, en <\/span><\/span>El fuego<\/span><\/span><\/em>; Ernst J\u00fcnger, desde una perspectiva muy distinta, en <\/span><\/span>Tempestades de acero<\/span><\/span><\/em>; y Robert Graves, en <\/span><\/span>Adi\u00f3s a todo eso<\/span><\/span><\/em>, construyeron un archivo europeo de la trinchera. Sus discrepancias son importantes: no todos condenan la guerra del mismo modo ni extraen de ella id\u00e9ntica conclusi\u00f3n moral. Sin embargo, comparten un espacio de representaci\u00f3n: el soldado, el frente relativamente delimitado, la unidad militar y una experiencia que, incluso cuando parece absurda, todav\u00eda puede narrarse como descenso a un mundo separado.<\/span><\/span><\/p>\n

En Espa\u00f1a, la Guerra Civil desplaz\u00f3 esa mirada hacia una violencia menos separable de la sociedad. <\/span><\/span>A sangre y fuego<\/span><\/span><\/em>, de Manuel Chaves Nogales, rechaz\u00f3 entregar la conciencia a cualquiera de los fanatismos; <\/span><\/span>R\u00e9quiem por un campesino espa\u00f1ol<\/span><\/span><\/em>, de Ram\u00f3n J. Sender, condens\u00f3 en un pueblo la alianza entre desigualdad, poder y muerte. Ambos recuerdan que el campo de batalla no agota la guerra.<\/span><\/span><\/p>\n

Ese canon contin\u00faa siendo necesario. Desmont\u00f3 la gloria, devolvi\u00f3 el cuerpo a los discursos estrat\u00e9gicos y dio rostro a la estad\u00edstica. El problema comienza cuando su potencia se convierte en molde. Seguimos esperando barro, patrullas y j\u00f3venes inocentes que aprenden demasiado tarde. La adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica alemana de <\/span><\/span>Sin novedad en el frente<\/span><\/span><\/em>, dirigida por Edward Berger en 2022, confirm\u00f3 la vigencia visual del paradigma. Su eficacia es indiscutible; su \u00e9xito demuestra tambi\u00e9n cu\u00e1nto reconocemos una guerra cuando se parece a las im\u00e1genes que ya poseemos.<\/span><\/span><\/p>\n

Las guerras contempor\u00e1neas han erosionado la frontera entre frente y retaguardia. El civil no espera a que la batalla llegue: vive bajo alarmas, controles, cortes de electricidad, desplazamientos, rumores y sistemas de vigilancia. Un tel\u00e9fono sirve para avisar a la familia, documentar una atrocidad, localizar un objetivo o difundir propaganda. La misma imagen puede ser prueba, arma psicol\u00f3gica, mercanc\u00eda informativa y material para una falsificaci\u00f3n.<\/span><\/span><\/p>\n

El Comit\u00e9 Internacional de la Cruz Roja ha advertido de que la conectividad amplifica la desinformaci\u00f3n y los discursos de odio, con da\u00f1os f\u00edsicos, psicol\u00f3gicos y sociales. La circulaci\u00f3n de im\u00e1genes de prisioneros y muertos puede prolongar, adem\u00e1s, la violencia sobre su dignidad. Ya no se trata solo de contar lo que casi nadie ha visto, sino de otorgar sentido a lo que millones contemplan de forma fragmentaria y fuera de contexto.<\/span><\/span><\/p>\n

La abundancia de im\u00e1genes no garantiza comprensi\u00f3n. Puede provocar saturaci\u00f3n, convertir el sufrimiento en una secuencia intercambiable o premiar aquello que resulta m\u00e1s espectacular. El espectador cree haber estado cerca porque ha visto una explosi\u00f3n desde varios \u00e1ngulos, aunque ignore qui\u00e9n viv\u00eda all\u00ed, qu\u00e9 ocurri\u00f3 antes o qu\u00e9 persistir\u00e1 despu\u00e9s. Frente a esa falsa proximidad, la ficci\u00f3n dispone de una capacidad modesta pero insustituible: restituir duraci\u00f3n, relaciones y consecuencias.<\/span><\/span><\/p>\n

Algunas de las obras m\u00e1s reveladoras sobre Ucrania ya hab\u00edan comprendido esa tarea antes de la invasi\u00f3n rusa a gran escala de 2022. En <\/span><\/span>Orfanato<\/span><\/span><\/em>, de Serhiy Zhadan, un maestro atraviesa el Donb\u00e1s en guerra para recoger a su sobrino. La misi\u00f3n carece de grandeza militar: consiste en llegar hasta un ni\u00f1o y regresar. Precisamente por eso, el paisaje devastado deja de ser decorado y se convierte en una prueba moral. La guerra aparece como desorientaci\u00f3n, ruptura de los v\u00ednculos cotidianos y dificultad para sostener una responsabilidad m\u00ednima.<\/span><\/span><\/p>\n

En <\/span><\/span>Abejas grises<\/span><\/span><\/em>, Andr\u00e9i Kurkov sit\u00faa a un apicultor en la llamada zona gris del Donb\u00e1s. Las abejas introducen otra escala \u00e9tica: cuidar seres vivos mientras alrededor se administra la destrucci\u00f3n. Y en los relatos de <\/span><\/span>Lucky Breaks<\/span><\/span><\/em>, Yevgenia Belorusets atiende a mujeres corrientes que no encajan en los modelos del hero\u00edsmo marcial. Lo fant\u00e1stico, lo documental y la conversaci\u00f3n cotidiana muestran c\u00f3mo el conflicto penetra en el trabajo y la memoria.<\/span><\/span><\/p>\n

Estas obras no sustituyen al testimonio ni al periodismo, ni son un atajo para comprender realidades pol\u00edticas complejas. Hacen visible la presi\u00f3n de la guerra sobre aquello que rara vez ocupa el parte militar: los tiempos muertos, los gestos insignificantes y los silencios de quien a\u00fan desconoce qu\u00e9 significado tendr\u00e1 lo vivido. Ese desplazamiento tambi\u00e9n corrige un sesgo hist\u00f3rico. El imaginario cl\u00e1sico europeo privilegi\u00f3, por razones comprensibles, al soldado var\u00f3n. La narrativa contempor\u00e1nea puede ampliar el campo hacia mujeres, ni\u00f1os, mayores, personas desplazadas, minor\u00edas y comunidades sometidas a ocupaciones prolongadas. <\/span><\/span>Un detalle menor<\/span><\/span><\/em>, de la palestina Adan\u00eda Shibli, enlaza un crimen cometido en 1949 con la pesquisa de una mujer d\u00e9cadas despu\u00e9s. Su forma contenida muestra que una guerra no termina cuando cesa una operaci\u00f3n militar: contin\u00faa en el territorio, en los archivos incompletos, en la movilidad restringida y en qui\u00e9n posee autoridad para narrar el pasado.<\/span><\/span><\/p>\n

No toda renovaci\u00f3n formal produce una mirada m\u00e1s justa. La guerra ofrece a la industria cultural materiales de enorme intensidad y, por tanto, f\u00e1cilmente explotables. Existe el riesgo de actualizar el viejo espect\u00e1culo heroico con drones, c\u00e1maras subjetivas y pantallas t\u00e1cticas; cambia la tecnolog\u00eda, pero permanece la fascinaci\u00f3n por la eficacia del arma. Tambi\u00e9n existe una sentimentalizaci\u00f3n del civil: personajes reducidos a v\u00edctimas ejemplares para provocar una emoci\u00f3n r\u00e1pida en lectores alejados del conflicto.<\/span><\/span><\/p>\n

Otra dificultad es la proximidad temporal. Publicar pronto puede confundir literatura con reacci\u00f3n: faltan datos, los relatos compiten y toda representaci\u00f3n participa en una batalla pol\u00edtica. Pedir distancia absoluta ser\u00eda una forma de silencio impuesto, pero la urgencia no exonera de precisi\u00f3n. La novela puede imaginar una conciencia; no deber\u00eda falsificar una estructura hist\u00f3rica para facilitar la identificaci\u00f3n.<\/span><\/span><\/p>\n

Se objeta, adem\u00e1s, que ante cr\u00edmenes verificables la ficci\u00f3n resulta secundaria, incluso indecorosa. El testimonio, la investigaci\u00f3n y la prueba judicial tendr\u00edan prioridad. La objeci\u00f3n merece respeto: no todo dolor reclama una transformaci\u00f3n est\u00e9tica, y ning\u00fan artificio debe desplazar la voz de quien sufri\u00f3 los hechos. Victoria Amelina encarn\u00f3 de manera tr\u00e1gica esa frontera. Novelista ucraniana, se dedic\u00f3 tambi\u00e9n a documentar presuntos cr\u00edmenes de guerra; muri\u00f3 en 2023 a consecuencia de un ataque ruso contra Kramatorsk. Su trayectoria recuerda que escribir, conservar pruebas y disputar el olvido pueden formar parte de una misma responsabilidad, aunque no sean actividades equivalentes.<\/span><\/span><\/p>\n

La ficci\u00f3n contempor\u00e1nea no necesita competir con el impacto de las im\u00e1genes reales. Perder\u00eda esa competici\u00f3n y, de ganarla, habr\u00eda razones para desconfiar. Su territorio comienza donde termina el v\u00eddeo breve: antes del encuadre y despu\u00e9s de la explosi\u00f3n. Puede mostrar c\u00f3mo una decisi\u00f3n estrat\u00e9gica altera una amistad, una lengua familiar, una cosecha o el trayecto hasta la escuela. Puede hacer perceptible la continuidad entre violencia militar, propaganda, burocracia, econom\u00eda y vida dom\u00e9stica. Tambi\u00e9n puede combatir la distribuci\u00f3n desigual de la atenci\u00f3n. Los conflictos no reciben el mismo espacio ni todas las v\u00edctimas resultan igualmente legibles para el p\u00fablico europeo. La literatura no corrige por s\u00ed sola esa jerarqu\u00eda, pero puede incomodar el mapa de proximidades heredado: permitir que una voz situada se dirija al lector sin transformarse en portavoz de todo un pueblo ni en ejemplo tranquilizador de humanidad universal.<\/span><\/span><\/p>\n

Los cl\u00e1sicos siguen dici\u00e9ndonos, que bajo el uniforme hay un cuerpo vulnerable y que la ret\u00f3rica patri\u00f3tica suele exigir sacrificios que otros deciden. La ficci\u00f3n del presente debe conservar esa lecci\u00f3n y a\u00f1adir otras: que el frente atraviesa las casas; que una imagen puede informar y agredir; que la v\u00edctima posee biograf\u00eda, juicio y contradicciones; que la guerra contin\u00faa en la memoria y en la administraci\u00f3n del relato.<\/span><\/span><\/p>\n

La cuesti\u00f3n, por tanto, no es si a\u00fan puede escribirse una gran novela de trincheras. Probablemente s\u00ed. La pregunta m\u00e1s exigente es si sabremos reconocer como literatura de guerra una historia donde apenas aparecen soldados, pero alguien intenta mantener abiertas una biblioteca, una escuela o una colmena. Tal vez la ficci\u00f3n resulte hoy m\u00e1s necesaria cuando renuncia a repetir la imagen consagrada de la guerra y nos obliga a descubrir hasta d\u00f3nde ha extendido esta su territorio.<\/span><\/span><\/p>\n

Fuentes y obras citadas<\/span><\/h3>\n
    \n
  • \n

    Centro de la Paz Erich Maria Remarque, cronolog\u00eda y ediciones de <\/span>Sin novedad en el frente<\/span><\/em> (1928-1929).<\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    Comit\u00e9 Internacional de la Cruz Roja, estudios sobre informaci\u00f3n da\u00f1ina, riesgos digitales y dignidad de prisioneros y fallecidos en conflictos armados (2022-2025).<\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    Serhiy Zhadan, <\/span>Orfanato<\/span><\/em> (2017; edici\u00f3n espa\u00f1ola de Galaxia Gutenberg).<\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    Andr\u00e9i Kurkov, <\/span>Abejas grises<\/span><\/em> (2018; edici\u00f3n espa\u00f1ola de Alfaguara).<\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    Yevgenia Belorusets, <\/span>Lucky Breaks<\/span><\/em> (2018; edici\u00f3n inglesa de Pushkin Press).<\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    Adan\u00eda Shibli, <\/span>Un detalle menor<\/span><\/em> (2017; edici\u00f3n espa\u00f1ola de Hoja de Lata).<\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    PEN Ucrania, documentaci\u00f3n biogr\u00e1fica y proyecto <\/span>Looking at Women Looking at War<\/span><\/em>, de Victoria Amelina.<\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

    \u00a9 Valent\u00edn Castro<\/strong><\/p>\n

     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    De Sin novedad en el frente a las guerras observadas por drones y tel\u00e9fonos m\u00f3viles, la literatura se enfrenta a un imaginario poderoso que ya no basta para explicar la experiencia contempor\u00e1nea La guerra moderna ya pose\u00eda sus im\u00e1genes esenciales antes de que comenzaran los conflictos del presente: barro, alambradas, cuerpos an\u00f3nimos, j\u00f3venes sacrificados por […]<\/p>\n","protected":false},"author":62,"featured_media":31450,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3475],"tags":[4137,4138,4135,4139,4140,4136,1458],"class_list":["post-31446","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-plaza-publica","tag-ficcion-contemporanea","tag-guerras-actuales","tag-literatura-de-guerra","tag-memoria-y-conflicto","tag-narrativa-europea","tag-sin-novedad-en-el-frente","tag-valentin-castro"],"yoast_head":"\nDespu\u00e9s de las trincheras: \u00bfqu\u00e9 puede contar a\u00fan la ficci\u00f3n sobre la guerra? 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