{"id":30794,"date":"2026-08-12T00:00:14","date_gmt":"2026-08-11T22:00:14","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=30794"},"modified":"2026-08-17T16:43:57","modified_gmt":"2026-08-17T14:43:57","slug":"las-buenas-intenciones-de-victor-del-arbol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=30794","title":{"rendered":"Las buenas intenciones, de V\u00edctor del \u00c1rbol"},"content":{"rendered":"

El mal siempre encuentra una coartada<\/span><\/strong><\/span><\/h1>\n

Las buenas intenciones<\/span><\/span><\/em>, de V\u00edctor del \u00c1rbol, cierra la Trilog\u00eda del Sicario sin nombre convirtiendo el crimen en una indagaci\u00f3n sobre la culpa, la verdad y las justificaciones con que el poder procura absolverse<\/span><\/span><\/strong><\/h2>\n

V\u00edctor del \u00c1rbol no escribe sobre la oposici\u00f3n tranquilizadora entre el bien y el mal, sino sobre el espacio turbio en el que las personas aprenden a convivir con aquello que han hecho. En <\/span><\/span>Las buenas intenciones<\/span><\/span><\/em>, el delito importa menos que el relato construido para justificarlo. El cierre de la trilog\u00eda conserva la tensi\u00f3n del g\u00e9nero negro, pero desplaza su centro hacia una pregunta m\u00e1s inc\u00f3moda: \u00bfqu\u00e9 queda de nosotros cuando ya no podemos seguir creyendo en nuestras propias excusas?<\/span><\/span><\/p>\n

Hay t\u00edtulos que anuncian el contenido de una novela y otros que act\u00faan contra \u00e9l. <\/span><\/span>Las buenas intenciones<\/span><\/span><\/em> pertenece al segundo grupo. La expresi\u00f3n no designa aqu\u00ed una virtud, sino una coartada: el discurso con que el corrupto, el criminal, el empresario o el servidor del Estado intentan persuadirse de que el da\u00f1o causado respond\u00eda a un prop\u00f3sito aceptable. Nadie quiere reconocerse como agente del mal. Todos prefieren atribuirse una necesidad, una causa superior, una obligaci\u00f3n o, en \u00faltimo t\u00e9rmino, la elecci\u00f3n del mal menor.<\/span><\/span><\/p>\n

La iron\u00eda del t\u00edtulo sostiene la arquitectura \u00e9tica de la novela. V\u00edctor del \u00c1rbol no se limita a mostrar personajes que mienten a los dem\u00e1s; le interesa, sobre todo, la capacidad humana para mentirse a uno mismo. El autor ha explicado que su intenci\u00f3n era cuestionar precisamente esa invocaci\u00f3n de un bien mayor que permitir\u00eda aceptar males supuestamente inevitables. La novela convierte esa idea en materia narrativa: no la expone como una lecci\u00f3n, sino que somete a los personajes a decisiones en las que cualquier salida deja una mancha. El 21 de enero de 2026, Destino public\u00f3 esta tercera entrega, de 400 p\u00e1ginas, que completa el ciclo iniciado con <\/span><\/span>Nadie en esta tierra<\/span><\/span><\/em> y continuado por <\/span><\/span>El tiempo de las fieras<\/span><\/span><\/em>. La ficha editorial confirma la composici\u00f3n y los datos de la trilog\u00eda<\/a>.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El sicario sin nombre ha sido, a lo largo de las tres novelas, una presencia m\u00e1s inquietante que enigm\u00e1tica. Su anonimato no funciona \u00fanicamente como un recurso de suspense. Es la forma externa de una identidad despojada de pertenencias y v\u00ednculos: un hombre reducido a su oficio, capaz de observar a los dem\u00e1s desde la superioridad fr\u00eda de quien decide, ejecuta y desaparece. En <\/span><\/span>Las buenas intenciones<\/span><\/span><\/em>, esa posici\u00f3n se invierte. El personaje que controlaba las situaciones despierta encerrado en un s\u00f3tano, privado de luz, de referencias temporales y de capacidad de movimiento. Su cuerpo, antes instrumento de dominio, se convierte en la medida de su fragilidad. La oscuridad, el goteo de una tuber\u00eda, los pasos tras una puerta o el recipiente que sus carceleros retiran a intervalos son los \u00fanicos datos con que puede reconstruir la realidad.<\/span><\/span><\/p>\n

El encierro posee una funci\u00f3n narrativa inmediata \u2014abre una inc\u00f3gnita y activa la tensi\u00f3n\u2014, pero tambi\u00e9n completa el arco del personaje. El sicario ha vivido convencido de que el miedo puede controlarse mediante el c\u00e1lculo. Ahora debe reconocer que el cuerpo sabe antes que la inteligencia cu\u00e1ndo se encuentra indefenso. V\u00edctor del \u00c1rbol desplaza as\u00ed el inter\u00e9s desde la destreza profesional hacia la conciencia del da\u00f1o: no pretende averiguar \u00fanicamente si el personaje escapar\u00e1, sino qu\u00e9 descubre sobre s\u00ed mismo mientras carece del poder que lo proteg\u00eda. La primera persona acent\u00faa esa inversi\u00f3n. La voz conserva su sequedad, su inteligencia t\u00e1ctica y su humor sombr\u00edo, pero la seguridad se agrieta. El mon\u00f3logo ya no procede del hombre que estudia a una v\u00edctima, sino del cautivo obligado a interpretarse a s\u00ed mismo. La ausencia de nombre adquiere entonces otro significado: quien ha borrado su identidad para sobrevivir puede descubrir que tambi\u00e9n ha borrado los lugares interiores a los que regresar. Este movimiento distingue la novela de tantos relatos de asesinos profesionales construidos alrededor de la fascinaci\u00f3n por la eficacia. Victor no embellece la violencia mediante una sucesi\u00f3n de habilidades excepcionales. Le interesa desmontar la fantas\u00eda de la invulnerabilidad. El sicario contin\u00faa siendo peligroso, pero deja de parecer inhumano; y esa recuperaci\u00f3n de la humanidad no equivale a una absoluci\u00f3n. Comprender su miedo no obliga a perdonarlo.<\/span><\/span><\/p>\n

Frente al sicario aparece Clara Fit\u00e9, periodista que intenta rehacer su vida en Barcelona y termina investigando la desaparici\u00f3n de dos ni\u00f1os ocurrida en 1992. El contraste entre ambos constituye uno de los hallazgos m\u00e1s f\u00e9rtiles del libro. \u00c9l ha sobrevivido gracias al secreto; ella necesita averiguar lo que otros han ocultado. \u00c9l conoce el precio pr\u00e1ctico de la verdad; ella se empe\u00f1a en creer que, pese a todo, conocerla todav\u00eda sirve para algo. Clara no ocupa la posici\u00f3n convencional de la investigadora inmune a aquello que descubre. Avanza desde sus propias heridas, asume riesgos discutibles y mezcla la voluntad profesional con una necesidad \u00edntima de ordenar el mundo. Su b\u00fasqueda no procede de la ingenuidad, sino de una forma obstinada de decencia. Del \u00c1rbol ha se\u00f1alado que el personaje representa al periodismo de investigaci\u00f3n que contin\u00faa creyendo en la verdad y funciona como contrapunto del sicario, del mismo modo que Juli\u00e1n Leal y Soria cumplieron esa funci\u00f3n en las entregas anteriores. As\u00ed lo explic\u00f3 el autor en una entrevista con <\/a><\/span><\/span><\/span>Qu\u00e9 Leer<\/span><\/span><\/em><\/a><\/span>.<\/span> La relaci\u00f3n entre ambos evita la simetr\u00eda demasiado limpia. No estamos ante la periodista moralmente \u00edntegra enfrentada a un asesino nihilista, sino ante dos personajes atra\u00eddos y repelidos por aquello que el otro representa. Clara percibe en \u00e9l una verdad que no puede convertir f\u00e1cilmente en informaci\u00f3n; el sicario reconoce en ella una fe que considera imprudente, aunque quiz\u00e1 tambi\u00e9n envidiable. Entre ambos circulan la desconfianza, el deseo y la posibilidad imposible de una vida distinta. El cuaderno robado que pone en marcha la investigaci\u00f3n act\u00faa como objeto material de la memoria. Frente a las criptomonedas, el blanqueo de capitales y los mecanismos contempor\u00e1neos para volver invisible el dinero, Del \u00c1rbol sit\u00faa algo tan elemental como unas p\u00e1ginas escritas. El dinero desaparece en circuitos abstractos; la culpa, en cambio, permanece anotada. La novela contrapone as\u00ed dos archivos: el financiero, concebido para ocultar responsabilidades, y el humano, en el que nombres, recuerdos y p\u00e9rdidas contin\u00faan reclamando una explicaci\u00f3n.<\/span><\/span><\/p>\n

Las buenas intenciones<\/span><\/span><\/em> alterna perspectivas, tiempos y l\u00edneas narrativas. El encierro del sicario funciona como presente de m\u00e1xima presi\u00f3n, mientras la investigaci\u00f3n de Clara abre el relato hacia 1992 y hacia las ramificaciones econ\u00f3micas y pol\u00edticas del caso. La estructura fragmentada no busca solamente administrar informaci\u00f3n. Reproduce una realidad en la que ning\u00fan hecho aparece completo ante una sola mirada. Los saltos temporales exigen atenci\u00f3n, pero evitan que el pasado quede reducido a antecedente explicativo. Lo ocurrido d\u00e9cadas atr\u00e1s no ha terminado: contin\u00faa produciendo dinero, silencio, miedo y violencia. En <\/span><\/span>sus<\/span><\/span> novelas, el pasado rara vez regresa como recuerdo pasivo; act\u00faa como una deuda que ha seguido acumulando intereses. <\/span><\/span>M<\/span><\/span>aneja con oficio la convergencia de las tramas. Las piezas terminan encontrando su lugar sin que el lector tenga la impresi\u00f3n de asistir a una sucesi\u00f3n arbitraria de sorpresas. Hay planificaci\u00f3n, correspondencias y una calculada dosificaci\u00f3n de la informaci\u00f3n. El propio <\/span><\/span>autor<\/span><\/span> reconoce que considera la trama una estructura necesaria \u2014casi un se\u00f1uelo\u2014 para conducir al lector hacia la experiencia interior de los personajes. Esa concepci\u00f3n explica por qu\u00e9 el suspense no descansa exclusivamente en descubrir qui\u00e9n hizo qu\u00e9, sino en comprobar qu\u00e9 decisi\u00f3n tomar\u00e1 cada personaje cuando comprenda el alcance de lo sucedido. El ritmo alterna escenas breves, momentos de amenaza y pausas reflexivas. La prosa es directa cuando describe acciones o espacios, pero tiende al aforismo cuando aborda la culpa, el miedo o la verdad. En sus mejores pasajes, esa densidad proporciona al relato una gravedad que no interrumpe la tensi\u00f3n. En otros, el deseo de subrayar el significado moral de lo narrado puede resultar excesivo. <\/span><\/span>C<\/span><\/span>onf\u00eda en la inteligencia del lector, aunque no siempre resiste la tentaci\u00f3n de formular expl\u00edcitamente aquello que la situaci\u00f3n ya ha mostrado. Esta propensi\u00f3n a la intensidad constituye tanto una marca personal como uno de los l\u00edmites de su escritura. Los personajes viven cerca del extremo, el pasado nunca es leve y cada decisi\u00f3n parece arrastrar generaciones de dolor. La acumulaci\u00f3n puede disminuir el efecto de algunos golpes: cuando todo posee la m\u00e1xima gravedad, se reduce el espacio para los contrastes. Sin embargo, en esta novela el autor contiene mejor que en otros t\u00edtulos esa tendencia. La corrupci\u00f3n urban\u00edstica, los secretos eclesi\u00e1sticos, las estructuras estatales, el crimen organizado y las criptomonedas podr\u00edan haber formado un inventario abrumador de males contempor\u00e1neos; la narraci\u00f3n consigue integrarlos, en general, dentro del conflicto humano. Tambi\u00e9n la cr\u00edtica de <\/span><\/span>El Pa\u00eds<\/span><\/span><\/em> destac\u00f3 el equilibrio con que la novela incorpora esos asuntos y el modo en que los distintos planos temporales terminan reuni\u00e9ndose. Puede consultarse la valoraci\u00f3n completa aqu\u00ed<\/span><\/a>.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El verdadero asunto de <\/span><\/span>Las buenas intenciones<\/span><\/span><\/em> no es la redenci\u00f3n, al menos si entendemos redimir como borrar el da\u00f1o mediante un \u00faltimo gesto justo. La novela resulta m\u00e1s rigurosa: actuar correctamente al final no convierte en inocente a quien ha vivido causando sufrimiento. Puede restituir una parte de lo perdido, impedir un mal nuevo o aceptar por fin la propia responsabilidad, pero no reescribe el pasado. Esta negativa al consuelo f\u00e1cil enlaza la trilog\u00eda con preocupaciones presentes en <\/span><\/span>La tristeza del samur\u00e1i<\/span><\/span><\/em>, <\/span><\/span>Un mill\u00f3n de gotas<\/span><\/span><\/em>, <\/span><\/span>Respirar por la herida<\/span><\/span><\/em> o <\/span><\/span>El hijo del padre<\/span><\/span><\/em>. Del \u00c1rbol ha construido buena parte de su obra sobre la transmisi\u00f3n de la culpa, las lealtades familiares destructivas y las consecuencias \u00edntimas de la violencia hist\u00f3rica. La diferencia es que, en el ciclo del sicario, adopta de manera m\u00e1s deliberada los mecanismos del g\u00e9nero negro: investigaci\u00f3n, corrupci\u00f3n, persecuci\u00f3n, organizaciones criminales y figuras policiales. No abandona sus temas anteriores; los somete a una maquinaria narrativa m\u00e1s tensa.<\/span><\/span><\/p>\n

Como novela independiente, <\/span><\/span>Las buenas intenciones<\/span><\/span><\/em> ofrece un conflicto comprensible y una arquitectura propia. No obstante, su verdadera densidad depende de las dos entregas anteriores. El lector reci\u00e9n llegado entender\u00e1 los acontecimientos, pero perder\u00e1 parte del peso acumulado en las transformaciones de Soria, Virginia, Clara y el propio sicario. El libro puede leerse solo; emocionalmente, se completa dentro del tr\u00edptico. El resultado es un cierre firme, oscuro y coherente con <\/span><\/span>su trayectoria<\/span><\/span>. Su mayor logro no reside en resolver las cuentas pendientes, sino en negar a sus personajes la comodidad de una explicaci\u00f3n que los absuelva. El mal rara vez se presenta reconoci\u00e9ndose como tal. Suele hablar en nombre del orden, de la obediencia, de la prosperidad o de la seguridad. Siempre dispone de una raz\u00f3n razonable.<\/span><\/span><\/p>\n

Las buenas intenciones<\/span><\/span><\/em> obliga a mirar qu\u00e9 sucede cuando esa raz\u00f3n se derrumba. Entonces ya no importa tanto qui\u00e9nes cre\u00edamos ser, sino qu\u00e9 hacemos al quedarnos sin coartadas.<\/span><\/span><\/p>\n

Literatura al servicio de una aut\u00e9n<\/span><\/span>tica novela negra.<\/span><\/span><\/p>\n

Para mi, siempre es un placer leer a V\u00edctor del \u00c1rbol. Gracias\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a9 Anxo do Rego para \u00abVENTANA DE ENSAYO CR\u00cdTICO\u00bb<\/strong><\/p>\n

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El mal siempre encuentra una coartada Las buenas intenciones, de V\u00edctor del \u00c1rbol, cierra la Trilog\u00eda del Sicario sin nombre convirtiendo el crimen en una indagaci\u00f3n sobre la culpa, la verdad y las justificaciones con que el poder procura absolverse V\u00edctor del \u00c1rbol no escribe sobre la oposici\u00f3n tranquilizadora entre el bien y el mal, […]<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":30796,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2792],"tags":[3886,3884,3310,3309,3885,229],"class_list":["post-30794","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-ventana-de-ensayo-critico","tag-culpa-y-responsabilidad","tag-novela-negra-espanola","tag-trilogia-del-sicario-sin-nombre","tag-victor-del-arbol"],"yoast_head":"\nLas buenas intenciones, de V\u00edctor del \u00c1rbol | 509_VENTANA de ENSAYO CR\u00cdTICO | HOJAS 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