{"id":30606,"date":"2026-08-05T00:00:24","date_gmt":"2026-08-04T22:00:24","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=30606"},"modified":"2026-07-29T17:05:31","modified_gmt":"2026-07-29T15:05:31","slug":"el-olor-de-la-noche-andrea-camilleri-08","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=30606","title":{"rendered":"El olor de la noche= Andrea Camilleri [08]"},"content":{"rendered":"

Montalbano ante la podredumbre del dinero<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Andrea Camilleri convierte una estafa financiera en una indagaci\u00f3n sobre la credulidad, el paso del tiempo y las formas extremas de la lealtad<\/span><\/strong><\/span><\/h4>\n

En <\/span>El olor de la noche<\/span><\/em>, el delito comienza antes de que aparezca el cad\u00e1ver e incluso antes de que pueda asegurarse que se ha cometido un crimen. Andrea Camilleri parte de la desaparici\u00f3n de un financiero que ha vaciado los bolsillos de Vig\u00e0ta para construir una novela sobre la confianza mal empleada, la seducci\u00f3n del dinero f\u00e1cil y la ceguera que acompa\u00f1a a ciertas fidelidades. Sin abandonar el humor, la ligereza narrativa ni las conocidas excentricidades de Salvo Montalbano, el escritor siciliano ofrece una de las entregas m\u00e1s melanc\u00f3licas y moralmente complejas de la serie.<\/span><\/span><\/p>\n

Un crimen todav\u00eda sin cuerpo<\/span><\/h2>\n

Emanuele Gargano, responsable de una agencia de inversiones bautizada significativamente como Rey Midas, ha desaparecido junto con su joven ayudante y el dinero de numerosos vecinos. Todo parece indicar que se trata de una estafa seguida de una fuga cuidadosamente organizada. No hay cad\u00e1ver, escenario criminal ni pruebas suficientes para sostener otra hip\u00f3tesis. Tampoco corresponde a Montalbano dirigir la investigaci\u00f3n, pero su intuici\u00f3n le advierte de que la explicaci\u00f3n m\u00e1s evidente quiz\u00e1 sea solo la m\u00e1s c\u00f3moda.<\/span><\/p>\n

Camilleri altera as\u00ed el procedimiento habitual de la novela policiaca. La pregunta inicial no es qui\u00e9n ha matado, sino si existe realmente un muerto. El comisario debe averiguar primero cu\u00e1l es la naturaleza del suceso antes de buscar a sus responsables. La investigaci\u00f3n avanza mediante ausencias, contradicciones y comportamientos que no encajan del todo en la versi\u00f3n aceptada. M\u00e1s que reunir indicios materiales, Montalbano interpreta reacciones humanas.<\/span><\/p>\n

El argumento procede parcialmente de un episodio real. Camilleri explic\u00f3 que la idea surgi\u00f3 tras leer \u00abMultinazionale Mafia\u00bb, un art\u00edculo del periodista Francesco La Licata sobre Giovanni Sucato, financiero siciliano que levant\u00f3 un imperio mediante un sistema semejante a una gigantesca cadena de dinero. El autor no reproduce el caso, sino que utiliza su mecanismo para examinar una comunidad fascinada por el enriquecimiento inmediato. La realidad aporta el fraude; la literatura descubre sus consecuencias \u00edntimas.<\/span><\/p>\n

Publicada originalmente en 2001, la novela resulta especialmente perspicaz le\u00edda despu\u00e9s de las sucesivas crisis financieras del siglo XXI. Camilleri comprendi\u00f3 pronto que la estafa no depende \u00fanicamente de la habilidad del impostor. Necesita una sociedad predispuesta a creer que el dinero puede multiplicarse sin esfuerzo, como si la riqueza obedeciera a una forma moderna de magia.<\/span><\/p>\n

Vig\u00e0ta y la econom\u00eda de la credulidad<\/span><\/h2>\n

La desaparici\u00f3n de Gargano deja al descubierto una geograf\u00eda moral. Entre los perjudicados hay peque\u00f1os ahorradores, profesionales acomodados, comerciantes y vecinos convencidos de haber encontrado una v\u00eda segura hacia la prosperidad. Algunos reaccionan con furia; otros, con verg\u00fcenza. No todos pueden reconocer que su confianza estaba mezclada con la codicia.<\/span><\/p>\n

Camilleri evita presentar a los estafados como un bloque uniforme. La p\u00e9rdida econ\u00f3mica modifica las relaciones, despierta resentimientos y revela las aspiraciones secretas de los personajes. El dinero sustra\u00eddo no representa solo una cantidad: conten\u00eda proyectos, seguridades, ilusiones de ascenso social y deseos de escapar de una vida limitada.<\/span><\/p>\n

Gargano apenas necesita estar presente para dominar la narraci\u00f3n. Su verdadera creaci\u00f3n no es la agencia financiera, sino el personaje que ha construido ante los dem\u00e1s: hombre triunfador, benefactor y conocedor de un mundo econ\u00f3mico inaccesible para la mayor\u00eda. Vende rentabilidad, pero tambi\u00e9n prestigio y pertenencia. Sus clientes no compran \u00fanicamente inversiones; compran la posibilidad de sentirse elegidos.<\/span><\/p>\n

La novela adquiere por ello una clara dimensi\u00f3n social. El fraude financiero funciona como una versi\u00f3n contempor\u00e1nea del antiguo embaucamiento: quien domina el lenguaje especializado puede ejercer poder sobre quienes se sienten excluidos de ese conocimiento. Las palabras del dinero \u2014beneficio, inter\u00e9s, inversi\u00f3n, oportunidad\u2014 se convierten en instrumentos de persuasi\u00f3n. Frente a ellas, Montalbano emplea una inteligencia menos t\u00e9cnica y m\u00e1s antigua: observar, escuchar y desconfiar de las explicaciones demasiado perfectas.<\/span><\/p>\n

Un Montalbano que empieza a sentir el tiempo<\/span><\/h2>\n

Aunque el caso posee entidad propia, el verdadero centro emocional del libro es el envejecimiento del comisario. Montalbano ya no se limita a resolver enigmas; comienza a reconocer las huellas dejadas por los a\u00f1os. El matrimonio pr\u00f3ximo de Mim\u00ec Augello, las discusiones con Livia y el jersey que ha estropeado despiertan en \u00e9l una inquietud que mezcla miedo, resistencia y nostalgia.<\/span><\/p>\n

La posible boda de su mujeriego subcomisario act\u00faa como una provocaci\u00f3n. Si Augello puede aceptar una vida ordenada, quiz\u00e1 Montalbano tenga que preguntarse por qu\u00e9 contin\u00faa aplazando cualquier decisi\u00f3n semejante. Camilleri no convierte este conflicto en un melodrama sentimental. Lo expresa mediante enfados, evasivas, gestos dom\u00e9sticos y pensamientos que el protagonista prefiere no llevar hasta sus \u00faltimas consecuencias.<\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n el paisaje participa de esa conciencia del tiempo. La desaparici\u00f3n de un viejo olivo sarraceno, sacrificado para levantar una construcci\u00f3n, desencadena en Montalbano una reacci\u00f3n desmesurada y a la vez profundamente reveladora. Su furia no responde solo a la destrucci\u00f3n de un \u00e1rbol: protesta contra un mundo que elimina su memoria para ocupar el terreno con algo nuevo, rentable y vulgar.<\/span><\/p>\n

El olivo y la estafa financiera pertenecen, en apariencia, a conflictos distintos. Sin embargo, ambos representan una misma violencia: la sustituci\u00f3n de lo duradero por lo inmediatamente provechoso. Camilleri establece as\u00ed una relaci\u00f3n discreta entre paisaje, econom\u00eda y conciencia moral.<\/span><\/p>\n

Las claves de la escritura<\/span><\/h2>\n

El ritmo de <\/span>El olor de la noche<\/span><\/em> descansa en la alternancia entre investigaci\u00f3n, escenas cotidianas y episodios humor\u00edsticos. Catarella y sus destrozos ling\u00fc\u00edsticos, las fricciones con los superiores, el apetito del comisario y sus bruscos cambios de humor introducen descansos c\u00f3micos sin desactivar la gravedad del relato. El humor no encubre el conflicto: permite acercarse a \u00e9l desde una distancia m\u00e1s humana.<\/span><\/span><\/p>\n

Camilleri declar\u00f3 que la iron\u00eda formaba parte de la estrategia de sus novelas y que Montalbano deb\u00eda ser un polic\u00eda capaz de resistirse a las presiones pol\u00edticas y administrativas. Esa independencia reaparece aqu\u00ed en su decisi\u00f3n de entrometerse en un caso que formalmente no le pertenece. Investigar se convierte en un acto de desobediencia moral: el comisario contin\u00faa porque algo no le parece justo, aunque todav\u00eda no pueda demostrarlo. Entrevista con Andrea Camilleri<\/a>.<\/span><\/p>\n

En el original, la prosa combina italiano, siciliano y el habla h\u00edbrida conocida como <\/span>vigat\u00e9s<\/span><\/em> o <\/span>camiller\u00e9s<\/span><\/em>. No se trata de una reproducci\u00f3n folcl\u00f3rica del dialecto, sino de una lengua literaria construida para diferenciar registros sociales, producir comicidad y acercar la narraci\u00f3n al pensamiento del protagonista. La traducci\u00f3n de Mar\u00eda Antonia Menini Pag\u00e8s conserva la viveza, la oralidad y buena parte de la extra\u00f1eza del texto, aunque inevitablemente aten\u00faa algunas diferencias entre los niveles ling\u00fc\u00edsticos. Sobre esa mezcla idiom\u00e1tica puede consultarse el estudio de Giulia Magazz\u00f9<\/a>.<\/span><\/span><\/p>\n

El t\u00edtulo resume la cualidad sensorial de la novela. El olor permite percibir aquello que todav\u00eda no se ve: primero, la descomposici\u00f3n moral; despu\u00e9s, la posibilidad de que el aire vuelva a ser respirable. Montalbano no resuelve el caso mediante una l\u00f3gica puramente deductiva. Lo comprende porque sabe reconocer cu\u00e1ndo una historia desprende un olor falso.<\/span><\/p>\n

La compasi\u00f3n como forma de justicia<\/span><\/h2>\n

La investigaci\u00f3n conduce al comisario hacia una zona donde la verdad judicial y la verdad humana no coinciden por completo. Camilleri no relativiza el delito ni absuelve a sus responsables, pero introduce una pregunta inc\u00f3moda: \u00bfbasta con esclarecer unos hechos para hacer justicia?<\/span><\/p>\n

En torno a Gargano aparecen personajes reducidos por otros a categor\u00edas demasiado simples: estafador, c\u00f3mplice, v\u00edctima, amante o testigo. Montalbano descubre que detr\u00e1s de esas denominaciones existen vidas silenciosas, dependencias emocionales y formas de devoci\u00f3n que pueden resultar incomprensibles desde fuera. Su mayor logro no consiste solo en ordenar las pruebas, sino en mirar sin desprecio a quienes han construido su existencia alrededor de una ilusi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

En este sentido, la sombra literaria de <\/span>Una rosa para Emily<\/span><\/em>, de William Faulkner \u2014reconocida por el propio Camilleri en la nota final de la obra\u2014 ayuda a comprender la atm\u00f3sfera del desenlace sin necesidad de revelar su contenido. En ambos relatos, el aislamiento, el tiempo detenido y una fidelidad llevada hasta sus \u00faltimas consecuencias convierten lo dom\u00e9stico en territorio de lo tr\u00e1gico.<\/span><\/span><\/p>\n

Lectura cr\u00edtica<\/span><\/h2>\n

La novela presenta algunas de las convenciones reconocibles de la serie: los enfrentamientos burocr\u00e1ticos, las llamadas de Livia, los juegos verbales de Catarella, el gusto gastron\u00f3mico de Montalbano y su costumbre de actuar al margen del procedimiento. Para el lector habitual, estos elementos refuerzan la continuidad afectiva; para quien se acerque por primera vez al personaje, algunas escenas pueden parecer digresiones.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, <\/span>El olor de la noche<\/span><\/em> se aparta de la repetici\u00f3n gracias a su tono crepuscular. Un estudio de Domenica Privitera la considera una obra que se sustrae parcialmente a la serialidad y funciona casi como una recapitulaci\u00f3n de personajes, lugares y recuerdos anteriores. Esa apreciaci\u00f3n resulta acertada: el caso obliga a Montalbano a investigar el presente mientras empieza a despedirse, aunque todav\u00eda no lo sepa, de cierta imagen de s\u00ed mismo. Estudio publicado por <\/a><\/span>Il Nome nel Testo<\/span><\/em><\/a>.<\/span><\/span><\/p>\n

Su principal limitaci\u00f3n reside en la rapidez con la que algunos personajes secundarios quedan definidos por un rasgo c\u00f3mico o social. Camilleri trabaja con econom\u00eda narrativa y necesita que el lector reconozca enseguida a cada figura, pero esa eficacia puede aproximarse en ocasiones a la caricatura. Tambi\u00e9n la intuici\u00f3n de Montalbano posee un peso superior al an\u00e1lisis policial sistem\u00e1tico. No es un defecto accidental, sino una elecci\u00f3n: esta novela conf\u00eda m\u00e1s en el conocimiento del comportamiento humano que en la reconstrucci\u00f3n forense.<\/span><\/p>\n

Una excelente entrada en el universo de Camilleri<\/span><\/h2>\n

El olor de la noche<\/span><\/em> puede leerse de manera independiente, aunque gana profundidad si el lector ya conoce la relaci\u00f3n de Montalbano con Livia, Augello, Fazio, Catarella y los paisajes de Vig\u00e0ta. Para comenzar la serie desde su origen sigue siendo preferible <\/span>La forma del agua<\/span><\/em>. Para comprender su madurez moral, esta entrega constituye una elecci\u00f3n especialmente recomendable.<\/span><\/span><\/p>\n

Camilleri demuestra aqu\u00ed que la novela policiaca puede indagar en una estafa sin convertirse en un informe financiero, hablar del envejecimiento sin solemnidad y acercarse a una pasi\u00f3n desmesurada sin burlarse de ella. El crimen importa, pero importa a\u00fan m\u00e1s aquello que permite descubrir: una sociedad dispuesta a creer en falsos milagros y un polic\u00eda que, bajo su brusquedad, conserva la capacidad de compadecerse.<\/span><\/p>\n

El olor que finalmente cambia no es solo el de la noche de Vig\u00e0ta. Es el aire moral de la novela despu\u00e9s de que la verdad haya apartado, al menos por un instante, el hedor del enga\u00f1o.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a9 PUNTO Y SEGUIDO . MARCOS G\u00d3MEZ PUERTAS<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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