{"id":29598,"date":"2026-05-18T00:00:25","date_gmt":"2026-05-17T22:00:25","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=29598"},"modified":"2026-05-17T11:59:31","modified_gmt":"2026-05-17T09:59:31","slug":"el-dia-de-manana-de-ignacio-martinez-de-pison","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=29598","title":{"rendered":"El d\u00eda de ma\u00f1ana, de Ignacio Mart\u00ednez de Pis\u00f3n"},"content":{"rendered":"

EL ARTE DE ESCRIBIR – Lecturas esenciales<\/strong><\/p>\n

La polifon\u00eda no consiste solo en repartir la palabra entre varios personajes. En <\/span>El d\u00eda de ma\u00f1ana<\/span><\/em>, Ignacio Mart\u00ednez de Pis\u00f3n convierte el testimonio m\u00faltiple en una forma de conocimiento: cada voz ilumina una zona del protagonista y, al mismo tiempo, deja en sombra otra. La novela ense\u00f1a, con una precisi\u00f3n poco frecuente, que una \u00e9poca no se reconstruye mediante una verdad \u00fanica, sino a trav\u00e9s de versiones parciales, recuerdos interesados, contradicciones y silencios. Esa es, a mi juicio, su gran lecci\u00f3n t\u00e9cnica: c\u00f3mo levantar un personaje y un tiempo hist\u00f3rico sin imponer una mirada totalizadora.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Mart\u00ednez de Pis\u00f3n trabaja aqu\u00ed con una estructura coral que podr\u00eda haber derivado f\u00e1cilmente en dispersi\u00f3n, pero que mantiene una claridad admirable. La novela se articula mediante una sucesi\u00f3n de voces que recuerdan a Justo Gil desde distintos momentos y posiciones. Lo decisivo no es tanto lo que cada narrador cuenta, sino desde d\u00f3nde lo cuenta. Cada testimonio est\u00e1 atravesado por una mezcla de memoria, culpa, vanidad, resentimiento, prudencia o necesidad de justificarse. El autor entiende que narrar el pasado nunca es un acto inocente. Quien recuerda tambi\u00e9n se defiende.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Esa elecci\u00f3n formal sit\u00faa la novela en un territorio muy f\u00e9rtil de la narrativa contempor\u00e1nea: el de las historias construidas por acumulaci\u00f3n de perspectivas. Sin embargo, Mart\u00ednez de Pis\u00f3n evita el exhibicionismo t\u00e9cnico. No parece interesado en demostrar habilidad, sino en poner la t\u00e9cnica al servicio de una pregunta moral: c\u00f3mo se fabrica socialmente una identidad. Justo Gil no aparece como un personaje cerrado, definido desde el principio por una psicolog\u00eda transparente, sino como una figura que se va componiendo en la conciencia de los dem\u00e1s. Esa composici\u00f3n tiene algo de expediente, de archivo oral, de declaraci\u00f3n ante un tribunal que nunca termina de emitir sentencia.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La voz narrativa, o mejor dicho, el sistema de voces, es el principal logro de la novela. Cada intervenci\u00f3n posee una temperatura distinta. Hay narradores que hablan desde la cercan\u00eda afectiva, otros desde la distancia ir\u00f3nica, otros desde una incomodidad que nunca se formula del todo. Mart\u00ednez de Pis\u00f3n no necesita subrayar las diferencias con marcas excesivas de oralidad ni con tics reconocibles. Su o\u00eddo es m\u00e1s discreto. Cambia el ritmo, la elecci\u00f3n de los detalles, el modo de ordenar los hechos, la intensidad con que cada personaje se implica en lo narrado. As\u00ed consigue que la polifon\u00eda no sea una simple alternancia de cap\u00edtulos, sino una arquitectura de puntos de vista.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El lenguaje responde a esa misma voluntad de precisi\u00f3n. La prosa es limpia, contenida, muy atenta al matiz, sin renunciar por ello a la densidad moral. Mart\u00ednez de Pis\u00f3n escribe con una sobriedad que puede confundirse con transparencia, pero que en realidad es fruto de una elaboraci\u00f3n muy rigurosa. Sus frases no buscan el fulgor aislado, sino la eficacia del conjunto. El estilo avanza con naturalidad, pero deja siempre una peque\u00f1a resistencia: la conciencia de que lo contado tiene implicaciones m\u00e1s hondas de lo que parece. En ese equilibrio entre fluidez y espesor se reconoce a un narrador que conf\u00eda en la inteligencia del lector.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Uno de los aspectos m\u00e1s interesantes de <\/span>El d\u00eda de ma\u00f1ana<\/span><\/em> es su manera de tratar la historia reciente. La novela se sit\u00faa en los a\u00f1os del franquismo tard\u00edo y la Transici\u00f3n, pero no funciona como una ilustraci\u00f3n de manual ni como una reconstrucci\u00f3n nost\u00e1lgica. La \u00e9poca no aparece encapsulada en grandes acontecimientos, sino filtrada por la vida cotidiana, por los desplazamientos sociales, por las peque\u00f1as ambiciones, por el miedo aprendido y por las zonas grises de la convivencia. La historia colectiva se percibe en los gestos privados: en las relaciones laborales, en las lealtades cambiantes, en la sospecha, en la necesidad de prosperar o simplemente de sobrevivir.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ah\u00ed reside su dimensi\u00f3n \u00e9tica. La novela no convierte a Justo Gil en un monstruo excepcional ni lo absuelve mediante el contexto. Lo coloca en un espacio m\u00e1s inc\u00f3modo: el de quienes se adaptan demasiado bien a las condiciones de su tiempo. Mart\u00ednez de Pis\u00f3n se interesa por los mecanismos de degradaci\u00f3n, por la manera en que una persona puede ir aceptando peque\u00f1as renuncias hasta quedar atrapada en una forma de vida moralmente inhabitable. Lo inquietante no es solo el destino del personaje, sino la normalidad que lo rodea. La novela sugiere que ciertas conductas no nacen \u00fanicamente de una maldad abstracta, sino de un ecosistema de miedo, oportunismo, deseo de reconocimiento y falta de escr\u00fapulos.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

En este sentido, <\/span>El d\u00eda de ma\u00f1ana<\/span><\/em> dialoga con una l\u00ednea importante de la narrativa espa\u00f1ola contempor\u00e1nea: aquella que revisa la segunda mitad del siglo XX no desde la \u00e9pica, sino desde la complejidad de las conductas individuales. Frente a los relatos que ordenan el pasado en bandos n\u00edtidos y emociones previsibles, Mart\u00ednez de Pis\u00f3n prefiere examinar las mediaciones: lo que se supo y no se quiso saber, lo que se toler\u00f3 por conveniencia, lo que se explic\u00f3 despu\u00e9s con una mezcla de verg\u00fcenza y autoindulgencia. Su novela no simplifica la memoria; la somete a prueba.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Me parece especialmente valioso que el autor no confunda ambig\u00fcedad con equidistancia. La multiplicidad de voces no diluye la responsabilidad. Al contrario, permite verla mejor. Cada testimonio a\u00f1ade una capa, una excusa, un indicio, una contradicci\u00f3n. El lector no recibe una sentencia cerrada, pero tampoco queda abandonado en el relativismo. La forma misma de la novela obliga a leer \u00e9ticamente: hay que escuchar, comparar, desconfiar, detectar omisiones, advertir c\u00f3mo cada narrador se coloca ante su propio pasado. Esa participaci\u00f3n activa del lector es una de las razones por las que el libro sigue teniendo tanta fuerza.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La construcci\u00f3n de Justo Gil es ejemplar porque se basa m\u00e1s en los efectos que produce que en la explicaci\u00f3n directa de sus motivos. Lo conocemos por la huella que deja en otros. Esa estrategia evita el psicologismo plano y convierte al personaje en una presencia inquietante, m\u00f3vil, dif\u00edcil de fijar. Justo cambia seg\u00fan quien lo mire, pero no por eso se vuelve inconsistente. Al contrario: su verdadera consistencia nace de esa suma de percepciones. Es un personaje hecho de relatos ajenos, y esa condici\u00f3n lo vuelve literariamente m\u00e1s complejo. Nadie posee la \u00faltima palabra sobre \u00e9l, aunque todos contribuyen a levantarlo.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n la estructura temporal merece atenci\u00f3n. La novela avanza mediante fragmentos de memoria que no responden a una linealidad estricta, pero tampoco se entregan al desorden gratuito. La composici\u00f3n tiene algo de investigaci\u00f3n retrospectiva: se van colocando piezas, no para resolver un enigma en sentido policial, sino para comprender una trayectoria humana y social. Mart\u00ednez de Pis\u00f3n maneja con inteligencia la dosificaci\u00f3n de la informaci\u00f3n. Sabe cu\u00e1ndo una escena debe aparecer apenas insinuada y cu\u00e1ndo conviene detenerse en un detalle aparentemente menor. Esa administraci\u00f3n del relato demuestra una notable conciencia narrativa.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Como lectora, agradezco adem\u00e1s la ausencia de \u00e9nfasis sentimental. El autor no fuerza la emoci\u00f3n ni convierte la historia en una pedagog\u00eda expl\u00edcita sobre la memoria democr\u00e1tica. Su confianza est\u00e1 puesta en la forma, en la precisi\u00f3n de las voces y en la potencia de las situaciones. Esa contenci\u00f3n resulta mucho m\u00e1s eficaz que cualquier subrayado. La novela conmueve porque no se empe\u00f1a en conmover. Incomoda porque no dicta de antemano qu\u00e9 debemos sentir.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Recomendar\u00eda <\/span>El d\u00eda de ma\u00f1ana<\/span><\/em> a escritores por una raz\u00f3n muy concreta: ense\u00f1a a manejar la complejidad sin oscurecer el relato. Quien escriba narrativa puede aprender aqu\u00ed c\u00f3mo organizar una novela coral, c\u00f3mo diferenciar voces sin caricaturizarlas, c\u00f3mo introducir informaci\u00f3n hist\u00f3rica sin convertirla en documentaci\u00f3n inerte y c\u00f3mo construir un personaje a partir de miradas contradictorias. Mart\u00ednez de Pis\u00f3n demuestra que la claridad no est\u00e1 re\u00f1ida con la profundidad, y que una estructura ambiciosa puede sostenerse sobre una prosa serena, exacta y moralmente alerta.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

PUNTO Y SEGUIDO – Pilar Santisteban\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

EL ARTE DE ESCRIBIR – Lecturas esenciales La polifon\u00eda no consiste solo en repartir la palabra entre varios personajes. En El d\u00eda de ma\u00f1ana, Ignacio Mart\u00ednez de Pis\u00f3n convierte el testimonio m\u00faltiple en una forma de conocimiento: cada voz ilumina una zona del protagonista y, al mismo tiempo, deja en sombra otra. 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