{"id":29546,"date":"2026-05-16T00:00:38","date_gmt":"2026-05-15T22:00:38","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=29546"},"modified":"2026-05-16T10:25:35","modified_gmt":"2026-05-16T08:25:35","slug":"el-americano-de-henry-james","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=29546","title":{"rendered":"El Americano, de Henry James"},"content":{"rendered":"

Cuando la felicidad pasa a ocupar ese lugar en el que se vuelve id\u00e9ntica al dolor, un hombre puede admitir que el reino de la sabidur\u00eda se ha quedado transitoriamente en suspenso, bajo el peso de una carga que el coraz\u00f3n no distingue si es de oro o de plomo. Lo importante entonces es seguir manteniendo la vitalidad frente a cualquier circunstancia, como le ocurre a Christopher Newman en El Americano<\/em><\/strong> (The American<\/em>, 1877), la segunda novela que escribi\u00f3 Henry James y que ya trata de lleno el \u201ctema internacional\u201d, ese peculiar descubrimiento que alumbr\u00f3 su obra investigando todas las posibilidades del encuentro (o desencuentro) entre la vetusta Europa y la nueva Am\u00e9rica.<\/span><\/p>\n

En esta ocasi\u00f3n, Henry James, muy influido por su estancia en Par\u00eds en aquel tiempo, quiso llevar a esa ciudad a un americano y mostrar de qu\u00e9 modo pod\u00eda desenvolverse en una cultura, la francesa, con la que el propio James mantuvo una posici\u00f3n ambigua, entre el deslumbramiento y el rechazo.<\/span><\/p>\n

Naturalmente, el americano que aparece un d\u00eda en uno de los salones del Louvre no es un americano cualquiera: Newman, como su apellido indica, es un hombre que se ha hecho a s\u00ed mismo, que ha surgido de la nada entre penalidades y riesgos, y que con el tiempo y mucho esfuerzo ha conseguido hacerse millonario en el Oeste. No es hombre que haya podido cultivar la belleza porque para \u00e9l su \u00fanico objetivo ha sido el de aumentar la cifra de ceros en su patrimonio, pero es que en el Oeste americano no cabe otra cosa: o vuelas o te hundes.<\/span><\/p>\n

Ahora, una vez obtenido su prop\u00f3sito, quiere brindarse sus primeras vacaciones visitando ese lugar que no es el territorio de las posibilidades del que \u00e9l procede, sino el sitio de las lujosas reminiscencias, tal como es Par\u00eds en aquel momento. Newman, en este caso, no es una traslaci\u00f3n de Henry James, pues bien lejos de ser un mero observador, es un hombre vital, alegre, amable, que no va mostrando su oro all\u00e1 donde va aunque, precisamente, es ese oro el que le abre todas las puertas a las que \u00e9l llama. Lo que \u00e9l no sabe es que, por mor de ese concepto malicioso<\/em> que James reserva para sus historias, lo hace llamar a la puerta equivocada, el de la vieja y rancia sociedad francesa.<\/span><\/p>\n

El acierto indiscutible de esta novela es la de enfrentar la nobleza<\/em> personal de Newman a la nobleza<\/em> aristocr\u00e1tica de la familia Bellegarde, la misma palabra utilizada en dos sentidos completamente distintos.<\/span><\/p>\n

No es que Newman sea un ingenuo americano que se deja atrapar por el oropel europeo, porque lo que \u00e9l busca en Par\u00eds es una esposa que embellezca y d\u00e9 lustre a su vida. Que lo haga de una forma consciente es algo que James deja en el aire, porque es tal la energ\u00eda positiva y afable que desprende Newman que nos resultar\u00eda insidioso pensar que busca a una mujer igual que se busca una lujosa caja de m\u00fasica, pero al fin y al cabo es lo que hace: pronto aparecer\u00e1 ante sus ojos madame de Cintr\u00e9, una joven viuda, casada en su momento a la fuerza con un viejo detestable, y perteneciente a una arist\u00f3crata familia cuyo prestigioso apellido se remonta sin dificultad a mil a\u00f1os antes. Es cierto que la familia Bellegarde no parece nadar en la abundancia, si bien sus maneras exquisitas y exclusivas parecen indicar lo contrario. S\u00f3lo el hecho de poder entrar en sus salones es una proeza que Newman debe trabajarse, y ese hecho, en s\u00ed, encierra una deliciosa trampa: sabemos que ese acceso se debe a sus millones, pero ni \u00e9l aparentemente los exhibe ni la familia aparentemente los desea.<\/span><\/p>\n

Lo que s\u00ed conocemos es que Newman se queda prendado de inmediato de la joven arist\u00f3crata, ejemplo puro de sumisi\u00f3n, cuya gracia y belleza los lectores no terminamos de encontrar, como tampoco terminamos de comprender por qu\u00e9 la cabeza de familia, Madame de Bellegarde, madre de la joven, accede a tener un displicente contacto con el advenedizo americano siempre acompa\u00f1ada de su primog\u00e9nito Urbain, preclaro ejemplar de todos los prejuicios se\u00f1oriales que se puedan imaginar frente a un hombre que, como queda bien patente en sus escasas conversaciones con Newman, ha hecho su fortuna vendiendo cobre, cuero y ba\u00f1eras.<\/span><\/p>\n

\"13.americano_edici\u00f3n\"<\/span>
Primera edici\u00f3n de El Americano, 1877<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A pesar de que el propio James confes\u00f3 que la novela hab\u00eda sido concebida \u201cprematuramente\u201d, nos deja fascinados la sabia estructura narrativa sobre la que descansa la historia y todo ello gracias a una serie de personajes secundarios que servir\u00e1n para aclarar las intenciones de cada uno de los protagonistas. As\u00ed, la primera francesa que Newman conoce nada m\u00e1s iniciarse la novela es una vulgar copista del Louvre, No\u00e9mie Nioche, a la que le compra el cuadro que en ese momento est\u00e1 pintando y le encarga diez m\u00e1s por adelantado, en todo un ejercicio de poder monetario o de candidez art\u00edstica, puesto que intuimos que la bella No\u00e9mie no tiene talento alguno para la pintura y, como veremos a lo largo de la historia, s\u00ed que lo tiene como buscona<\/em> all\u00e1 donde encuentre la posibilidad de salir de su pobreza econ\u00f3mica, circunstancia que le pasa completamente inadvertida a Newman hasta que al final empieza a comprender c\u00f3mo funcionan las cosas en Europa.<\/span><\/p>\n

Junto a ella, y aunque parezca que est\u00e1 en el lado opuesto, James aporta a la historia un personaje paralelo e inolvidable, Valentin Bellegarde, hermano de la pretendida madame de Cintr\u00e9, uno de esos hombres cuya integridad moral le hace pasar precisamente como un calavera, una oveja negra, puesto que rechaza inteligentemente cualquier privilegio de su familia (que sabe que no lo llevar\u00e1 a nada) mientras que comprende que un hombre ha de hacerse a s\u00ed mismo, si bien a la manera europea, es decir, de cualquier forma pero sin perder las formas.<\/span><\/p>\n

Valentin queda inmediatamente entusiasmado por la figura de Newman, su ideal, con el que comparte nobleza pero cuyo car\u00e1cter impulsivo lo arrastra por lo m\u00e1s fangoso de una sociedad corrupta de la que \u00e9l, a su pesar, es miembro. Ser\u00e1 el que posibilitar\u00e1 a Newman un acercamiento real a su hermana y a su familia. Sus buenas y sanas intenciones ser\u00e1n el contrapunto a la austera visi\u00f3n de la sociedad que marca la actitud de su familia.<\/span><\/p>\n

Una vez que Newman entra en los salones de la familia Bellegarde y muestra sus cartas respecto a un futuro matrimonio con la joven arist\u00f3crata, la novela da un giro inesperado hacia una direcci\u00f3n que tal vez ni el propio James hab\u00eda concebido en un principio: la comedia. Del enfrentamiento dial\u00e9ctico y costumbrista entre el ingenuo y en\u00e9rgico americano y los retr\u00f3grados franceses anclados en el pasado resultan pasajes de un delicioso humor que mantienen la sonrisa en la boca del lector.<\/span><\/p>\n

No es que Henry James cargue las tintas sobre el aspecto c\u00f3mico: es que, tal como \u00e9l conceb\u00eda la novela, la realidad sentida<\/em> y la realidad vivida<\/em> por esos personajes, una vez unidos, s\u00f3lo pod\u00edan dar lugar a escenas regocijantes, quiz\u00e1s a\u00fan m\u00e1s para el lector actual que para el de 1877. El contraste es tan brutal, y quiz\u00e1 el conocimiento de esa circunstancia hab\u00eda sido sufrida por el mismo James, que nos encontramos a dos mundos tratando de entenderse como dos ciegos que adem\u00e1s fueran sordos: no se ven<\/em>, no se escuchan<\/em>, y cuando lo consiguen, las r\u00e9plicas y contrarr\u00e9plicas son tan acertadas, hirientes y agudas que convierten esa parte de la novela en puro deleite.<\/span><\/p>\n

A este respecto, hay que destacar la creaci\u00f3n de un personaje como Madame de Bellegarde, la vieja arist\u00f3crata anclada en unas costumbres polvorientas y cuya actitud de desprecio hacia todo lo que no sea su mundo est\u00e1 perfectamente retratada por James. Esa fuerza con que dota a este personaje femenino ser\u00e1, a la postre, el gran triunfo de James y el pivote sobre el que girar\u00e1 la historia en varios sentidos.<\/span><\/p>\n

Porque, al fin, Newman es admitido como pretendiente oficial de su hija (aunque hay algo \u2013un algo ambiguo- que nos lleva a pensar que ella no lo desea) pero no sabemos realmente los motivos: s\u00f3lo vemos la felicidad del americano, no una alegr\u00eda fanfarrona del que ha cobrado la pieza ambicionada, sino la franca satisfacci\u00f3n de un hombre que ha luchado por conseguir aquello que quiere y que piensa que es lo mejor, primero para su prometida, y despu\u00e9s para \u00e9l mismo.<\/span><\/p>\n

Para celebrarlo Newman comete una grave ingenuidad: quiere presentar a su novia en una fastuosa celebraci\u00f3n donde no faltar\u00e1n las mejores sopranos ni los m\u00e1s suculentos manjares. Es su forma de pensar, a lo grande, porque el dinero se lo permite, pero inmediatamente debe acatar la debida contraorden de la familia Bellegarde: la fiesta de compromiso la dar\u00e1n ellos, y a \u00e9sta acudir\u00e1 s\u00f3lo y exclusivamente la flor y nata de Par\u00eds. Newman acepta de buen grado la proposici\u00f3n, e incluso se alegra de tener la posibilidad de conocer al gran Par\u00eds<\/em>, antes de su previsible vuelta a Estados Unidos junto a su esposa. Lo que no sabe es que habr\u00e1 ca\u00eddo en la trampa mortal que los reaccionarios Bellegarde le tienen preparada.<\/span><\/p>\n

Newman es presentado a una serie de personajillos cuya conducta y conversaci\u00f3n superficial y vac\u00eda se nos atraganta desde el principio, pero \u00e9l se siente encantado de su situaci\u00f3n, novedosa y excitante. Cuando unos d\u00edas m\u00e1s tarde, y sin mediar explicaci\u00f3n alguna, la vieja Madame de Bellegarde cancela el compromiso de su hija con \u00e9l, todos menos Newman comprendemos que lo han exhibido como un mono de feria, como una rareza a la que ten\u00eda derecho a observar y conocer la aristocracia sin necesidad de ensuciarse las manos.<\/span><\/p>\n

Si en Roderick Hudson<\/em>, Henry James ya nos daba claros atisbos del lado oscuro que representaba Europa (en este caso, desde la perspectiva de una familia italiana), en El Americano<\/em> esa podredumbre arraigada en un pasado de corrupci\u00f3n se desploma literalmente sobre la cabeza del pujante Christopher Newman. Su auge y ca\u00edda ha sido tan fulgurante que hasta los propios lectores nos quedamos sin aliento. \u00bfA qu\u00e9 se debe? \u00bfQu\u00e9 ha hecho de malo Newman? \u00bfPuede ser tan despreciable la familia Bellegarde? Las respuestas nos las dar\u00e1 Henry James casi 30 a\u00f1os despu\u00e9s en el prefacio que escribi\u00f3 para esta novela en la Edici\u00f3n de Nueva York<\/em> y de la que daremos cuenta en su momento.<\/span><\/p>\n

Pero ahora nos quedamos en el instante en que el lector, sin saber ni reparar en las ocultas intenciones del escritor, se encuentra a un hombre bueno, quiz\u00e1s ingenuo, tal vez algo soberbio, rechazado sin explicaci\u00f3n alguna, desterrado de una casa y de una mujer a la que ama, sin merecerlo. Esa ceguera de Newman (y de los propios lectores) se ver\u00e1 mitigada \u2013pero s\u00f3lo mitigada, no aclarada- por los personajes secundarios que hasta ahora hab\u00edan aparecido como parte accesoria de la trama y que, indirectamente, van a ense\u00f1ar a Newman el trayecto que ha recorrido desde el reconocimiento social hasta la venganza final.<\/span><\/p>\n

Resulta curioso que lo m\u00e1s interesante de la historia, al menos en cuanto a situaciones intensas y dram\u00e1ticas se refiere, sea justamente lo que convierte en rom\u00e1ntica a la novela, es decir, en todo aquello que la aleja de la realidad, hasta entonces tan v\u00edvida y bien retratada. Los personajes se precipitan en una vertiginosa sucesi\u00f3n de escenas, trepidantes, conmovedoras, sorprendentes, oscuras o crueles que sacar\u00e1n lo mejor y lo peor de cada uno de ellos para regocijo del lector, que no sabe lo que ocurrir\u00e1 en la siguiente p\u00e1gina, tal es la cantidad de giros que da la trama y las posibilidades que encierra hacia un final imprevisible.<\/span><\/p>\n

De una forma coherente, James conserva la actitud moral tanto del americano como de los franceses en el laber\u00edntico y fangoso trasfondo argumental en el que los mete, lo cual es un m\u00e9rito que honra al escritor, que con esta novela da un paso de gigante en su narrativa, sabiendo rechazar lo f\u00e1cil para mantener el tono que ha mostrado desde el principio. No obstante, ese empe\u00f1o en que una historia que a la postre se ha mostrado tan corrupta no acabe bien, lo obliga a hacer malabarismos que no fueron comprendidos en su \u00e9poca.<\/span><\/p>\n

Hay que recordar que James publicaba sus novelas por entregas semanales, y esos lectores subscritos que se vieron inmersos en una serie de peripecias novelescas tras un principio realista y cre\u00edble, no entendieron que James les privara de un final feliz porque, al fin y al cabo, \u00bfqu\u00e9 maldad hab\u00eda cometido el afable Newman?<\/span><\/p>\n

Ahora, m\u00e1s de un siglo despu\u00e9s, entendemos que James fue razonable con su exposici\u00f3n del enfrentamiento entre Am\u00e9rica y Europa, y que incluso en contra de los consejos de su propio editor, no pod\u00eda terminar su obra de una manera amable, sino tan dr\u00e1stica y ejemplarmente como requer\u00eda el tema.<\/span><\/p>\n

El Americano<\/em> es un texto at\u00edpico\u00a0en la narrativa de Henry James, porque nada entre diversas aguas, desde lo humor\u00edstico a lo tr\u00e1gico, desde el fiel retrato psicol\u00f3gico a la truculencia argumental, pero evidencia un aspecto \u00fanico en ella que ser\u00e1 la marca de su autor: una buena historia se construye con buenos personajes, y estos han de ser coherentes y veros\u00edmiles de principio a fin. Como James escribi\u00f3 a su editor respecto al \u201cdecepcionante\u201d final, si \u00e9ste hubiera sido \u201cfeliz\u201d hubiese sentido \u201ccomo si les estuviera arrojando un regalo bastante vulgar a los lectores que en realidad no conocen el mundo y que no miden el m\u00e9rito de su novela por correspondencia con el mundo\u201d.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, cuando 13 a\u00f1os despu\u00e9s, en 1890, James adapt\u00f3 la novela como obra de teatro, hizo que la historia terminara con un final feliz. Como le hab\u00eda dicho Bernard Shaw, un autor puede dar la victoria a un lado tan f\u00e1cilmente como al otro. Acaso, el norteamericano Henry James pens\u00f3 que unos cientos de d\u00f3lares pod\u00edan decantar esta vez la balanza hacia su victoria.<\/span><\/p>\n

\u00a9 Jos\u00e9 Luis Alvarado – Todos los derechos reservados (Cicutadry)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cuando la felicidad pasa a ocupar ese lugar en el que se vuelve id\u00e9ntica al dolor, un hombre puede admitir que el reino de la sabidur\u00eda se ha quedado transitoriamente en suspenso, bajo el peso de una carga que el coraz\u00f3n no distingue si es de oro o de plomo. 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Como antes hiciera Montaigne, pienso que la obra de un autor se prolonga y modifica cada vez que se escribe sobre ella. 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