{"id":29336,"date":"2026-05-07T00:00:01","date_gmt":"2026-05-06T22:00:01","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=29336"},"modified":"2026-05-07T10:16:57","modified_gmt":"2026-05-07T08:16:57","slug":"marto-pariente-la-violencia-como-gramatica-moral","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=29336","title":{"rendered":"Marto Pariente: la violencia como gram\u00e1tica moral"},"content":{"rendered":"<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Le\u00ed a Marto Pariente por primera vez en un momento en que yo todav\u00eda confund\u00eda, con cierta inocencia editorial, la fe en un libro con la capacidad real de sostenerlo en el mercado. Cre\u00eda entonces que bastaba con detectar una voz propia para que esa voz encontrara su sitio. Pronto aprend\u00ed que no era as\u00ed. La literatura necesita talento, s\u00ed, pero tambi\u00e9n necesita tiempo, oficio, editores, lectores, azar y una obstinaci\u00f3n que no siempre se ve desde fuera. Aquella primera novela de Marto me dej\u00f3 una impresi\u00f3n muy concreta: all\u00ed hab\u00eda un escritor que no escrib\u00eda novela negra para cumplir con las normas del g\u00e9nero, sino para ponerlas a trabajar a su favor.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Desde entonces he le\u00eddo su obra con una mezcla dif\u00edcil de separar: la atenci\u00f3n del lector, la cercan\u00eda del amigo y una forma de orgullo discreto que no quiero disimular. Marto me llama a veces \u201cpadrino literario\u201d, expresi\u00f3n que acepto m\u00e1s por afecto que por justicia. Si algo demuestra su trayectoria es que ning\u00fan padrinazgo explica una obra cuando la obra ha sabido hacerse sola, libro a libro, con una conciencia t\u00e9cnica cada vez m\u00e1s firme. El motivo central de su narrativa, tal como yo la entiendo, no es el crimen, ni siquiera la violencia, aunque ambos ocupen un lugar evidente. Su verdadero motivo t\u00e9cnico es el ritmo como forma de pensamiento. En Marto Pariente la novela avanza porque la frase empuja, porque la escena corta donde debe cortar, porque el di\u00e1logo no adorna sino que decide. Sus libros parecen escritos desde una intuici\u00f3n muy clara: el g\u00e9nero negro no necesita explicarlo todo; necesita que cada gesto tenga peso, que cada silencio parezca anterior a la p\u00e1gina y que cada estallido de violencia revele algo que el personaje no habr\u00eda sabido decir de otro modo.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Esa idea aparece con claridad cuando el propio autor afirma que intenta tratar la violencia \u201ccomo un lenguaje m\u00e1s\u201d. La frase importa porque desplaza la violencia del terreno del efecto al terreno de la expresi\u00f3n. En sus novelas, los golpes, las amenazas o los actos brutales no funcionan como un suplemento de intensidad, sino como la sintaxis de quienes han sido educados en la carencia, el miedo, la humillaci\u00f3n o la defensa instintiva. No se trata de justificar a sus personajes, sino de entender el idioma precario en que se mueven. Ah\u00ed reside una de sus virtudes: Marto no moraliza desde fuera, pero tampoco estetiza la brutalidad hasta volverla inocua. En <b>Una bala para Riley<\/b> ya se percib\u00eda esa voluntad de narrar con tensi\u00f3n visual, con escenas de avance r\u00e1pido y una econom\u00eda expresiva que buscaba eficacia antes que lucimiento. Era una novela de entrada, pero no una obra t\u00edmida. En ella estaba ya el lector de novela negra que conoce sus materiales, pero tambi\u00e9n el narrador que intuye que el g\u00e9nero puede ser algo m\u00e1s que una maquinaria de intriga. Con <b>La cordura del idiota<\/b> esa intuici\u00f3n gana cuerpo. La novela ampl\u00eda la densidad de los personajes, afina el humor seco, trabaja mejor la ambig\u00fcedad moral y confirma que Marto se siente c\u00f3modo en los m\u00e1rgenes: lugares donde la inteligencia no siempre adopta la forma de la cultura y donde la supervivencia puede confundirse con la culpa.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Me interesa especialmente c\u00f3mo construye sus personajes secundarios. \u00c9l mismo ha dicho que quiere que tengan cicatrices, llagas y arrugas capaces de contar la historia que arrastran. Esa frase define muy bien su manera de poblar la ficci\u00f3n. En sus libros rara vez hay figuras que entren y salgan como piezas funcionales. Incluso cuando cumplen una tarea narrativa concreta, parecen venir de otro relato. Traen una vida alrededor, una suciedad biogr\u00e1fica, una memoria que no se explica por completo. Esa t\u00e9cnica, tan sencilla en apariencia, exige o\u00eddo y contenci\u00f3n. Dar relieve no significa cargar de datos a un personaje, sino elegir el detalle preciso que lo vuelve reconocible.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Tambi\u00e9n el di\u00e1logo ocupa un lugar decisivo. Pariente ha citado entre sus referencias a George V. Higgins, y se nota en esa confianza en la conversaci\u00f3n como motor narrativo. Sus di\u00e1logos no buscan sonar literarios en el sentido ornamental del t\u00e9rmino; buscan sonar situados. La jerga, los c\u00f3digos gestuales, los malentendidos y las frases cortadas sirven para definir pertenencias sociales, jerarqu\u00edas y zonas de vulnerabilidad. En ese aspecto, su obra participa de una tradici\u00f3n negra que entiende el habla como territorio moral. Un personaje no solo dice lo que piensa: delata de d\u00f3nde viene, cu\u00e1nto teme, qu\u00e9 desea ocultar y qu\u00e9 forma de dignidad todav\u00eda conserva. Su evoluci\u00f3n puede leerse tambi\u00e9n como una ampliaci\u00f3n de registros. Las horas crueles supuso una entrada m\u00e1s clara en el territorio policial y en el thriller de suspense, sin renunciar a su gusto por la aspereza ni a su manera de componer escenas. <b>Hierro viejo<\/b>, por su parte, parece llevar su imaginario hacia una zona m\u00e1s seca, m\u00e1s crepuscular, donde el noir se cruza con una respiraci\u00f3n de <i>western<\/i> tard\u00edo. La idea de la \u00faltima cabalgada, del \u00faltimo atraco, del final de una forma de vida, no es un simple gui\u00f1o de g\u00e9nero. Funciona como marco \u00e9tico: sus personajes suelen llegar tarde a casi todo, incluso a la posibilidad de salvarse.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Por eso me parece limitado leerlo \u00fanicamente como autor de novela negra eficaz. Lo es, desde luego, y esa eficacia no deber\u00eda despreciarse. Hay escritores que tardan p\u00e1ginas en poner una escena en pie; Marto suele hacerlo con una rapidez que delata trabajo previo. Pero su inter\u00e9s mayor est\u00e1 en c\u00f3mo usa esa eficacia para observar la precariedad moral de un mundo reconocible. Sus novelas no predican sobre la Espa\u00f1a contempor\u00e1nea, aunque la rozan constantemente: en los oficios gastados, en la violencia de baja intensidad, en los bares, carreteras, pueblos, periferias y familias donde el da\u00f1o no siempre tiene \u00e9pica. Frente a cierta novela criminal empe\u00f1ada en la denuncia expl\u00edcita, prefiere que la lectura \u00e9tica nazca del roce entre los cuerpos y las palabras.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Su llegada a Francia, con <b>La sagesse de l\u2019idiot<\/b> en la S\u00e9rie Noire de Gallimard y la publicaci\u00f3n de <b>Balanegra<\/b>, confirma algo que sus lectores ya sab\u00edamos: su obra dialoga bien con una tradici\u00f3n internacional del g\u00e9nero, pero no pierde acento propio. Se advierten las sombras de Jim Thompson, James Crumley, Donald Westlake, Ken Bruen o Cormac McCarthy, pero no como dependencia. M\u00e1s bien como una biblioteca interior transformada por un o\u00eddo espa\u00f1ol, por una manera de mirar el habla y los ambientes sin solemnidad.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Yo dir\u00eda que Marto Pariente ha construido su camino desde una paradoja f\u00e9rtil: cuanto m\u00e1s consciente es de la estructura, menos se nota el andamiaje. Sus novelas se leen con rapidez, pero no porque sean ligeras, sino porque han sido ajustadas para que nada se estanque. \u00c9l habla de musicalidad, de transiciones entre acci\u00f3n, reflexi\u00f3n, di\u00e1logo y silencio. Esa preocupaci\u00f3n explica buena parte de su crecimiento. El ritmo, en su caso, no es velocidad: es respiraci\u00f3n narrativa. Estoy convencido que su obra se dirige hacia una depuraci\u00f3n cada vez m\u00e1s amarga. No creo que vaya a abandonar el g\u00e9nero; creo m\u00e1s bien que seguir\u00e1 ensanch\u00e1ndolo desde dentro, quit\u00e1ndole grasa, buscando personajes que hablen menos y revelen m\u00e1s. En esa direcci\u00f3n, Marto puede acabar siendo uno de esos autores que parecen escribir novelas negras y, sin hacer ruido, terminan levantando una educaci\u00f3n sentimental del fracaso, la lealtad y la violencia heredada. Y confieso que esa posibilidad, como lector y como amigo, me interesa mucho m\u00e1s que cualquier etiqueta.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Con todo mi cari\u00f1o, tu \u00abpadrino\u00bb Anxo.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>\u00a9 Anxo do Rego. Todos los derechos reservados.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le\u00ed a Marto Pariente por primera vez en un momento en que yo todav\u00eda confund\u00eda, con cierta inocencia editorial, la fe en un libro con la capacidad real de sostenerlo en el mercado. Cre\u00eda entonces que bastaba con detectar una voz propia para que esa voz encontrara su sitio. Pronto aprend\u00ed que no era as\u00ed. 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