{"id":29321,"date":"2026-05-06T00:00:23","date_gmt":"2026-05-05T22:00:23","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=29321"},"modified":"2026-05-06T11:56:06","modified_gmt":"2026-05-06T09:56:06","slug":"adios-princesa-de-juan-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=29321","title":{"rendered":"Adi\u00f3s, Princesa, de Juan Madrid (07)"},"content":{"rendered":"<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Hay novelas negras que no se limitan a resolver un crimen, sino que utilizan el crimen como una grieta por la que mirar el funcionamiento de una sociedad. <em>Adi\u00f3s, princesa<\/em>, de Juan Madrid, pertenece a esa tradici\u00f3n. No me interesa leerla solo como una entrega m\u00e1s de la serie protagonizada por Toni Romano, aunque tambi\u00e9n funciona en ese plano, sino como una novela sobre la sospecha, la manipulaci\u00f3n del relato p\u00fablico y la fragilidad de quien se atreve a incomodar al poder.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">El punto de partida tiene una fuerza especialmente literaria: Juan Delforo, escritor de novelas negras y figura reconocible dentro del propio universo narrativo de Juan Madrid, es acusado del asesinato de una presentadora de telediario. La pirueta metaliteraria resulta evidente, pero no es un simple juego de espejos. Delforo, autor que ha denunciado durante a\u00f1os la corrupci\u00f3n policial, los abusos de los servicios secretos y la connivencia entre instituciones y poderes econ\u00f3micos, aparece de pronto atrapado en la maquinaria que \u00e9l mismo ha descrito. La novela plantea as\u00ed una pregunta inc\u00f3moda: \u00bfqu\u00e9 ocurre cuando quien ha narrado la podredumbre del sistema se convierte en v\u00edctima de ese mismo sistema?<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Toni Romano entra en escena como investigador y tambi\u00e9n como personaje contaminado por la sospecha. No act\u00faa desde una posici\u00f3n limpia ni c\u00f3moda; debe defender a Delforo y, al mismo tiempo, protegerse a s\u00ed mismo. Esa doble presi\u00f3n da a la novela una tensi\u00f3n moral interesante. Madrid no construye un h\u00e9roe invulnerable, sino un personaje curtido, desconfiado, con una \u00e9tica pr\u00e1ctica, casi callejera, que sabe que la verdad no siempre basta cuando los hechos pueden ser manipulados.\u00a0<\/span><\/span><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">El contexto de la novela es plenamente urbano y reconocible. Madrid, como escenario literario, no aparece embellecida ni convertida en decorado tur\u00edstico, sino atravesada por oficinas, comisar\u00edas, bares, despachos, redacciones y zonas de sombra. Es una ciudad donde la violencia no siempre se ejerce con pistolas; a menudo adopta la forma de una filtraci\u00f3n interesada, una acusaci\u00f3n construida, una noticia dirigida o un expediente convenientemente alterado. En ese sentido, <em>Adi\u00f3s, princesa<\/em> conecta con una tradici\u00f3n de novela negra espa\u00f1ola que entiende la ciudad como mapa moral, no solo como paisaje.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Juan Madrid se sit\u00faa, por derecho propio, en la l\u00ednea m\u00e1s social del g\u00e9nero. Su obra dialoga con Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, aunque Toni Romano no sea Carvalho ni pretenda serlo. Si Carvalho observa la Transici\u00f3n y sus desencantos desde una mezcla de inteligencia cultural, iron\u00eda y melancol\u00eda gastron\u00f3mica, Toni Romano se mueve en un territorio m\u00e1s seco, m\u00e1s \u00e1spero, menos inclinado al comentario brillante y m\u00e1s atento al golpe directo de la realidad. Tambi\u00e9n puede relacionarse con Andreu Mart\u00edn en la voluntad de mirar la violencia sin maquillarla, o con Francisco Gonz\u00e1lez Ledesma en la conciencia de que la ley y la justicia no siempre caminan juntas. Frente al modelo anglosaj\u00f3n cl\u00e1sico de la deducci\u00f3n, Juan Madrid trabaja desde la tradici\u00f3n negra: no se trata tanto de descubrir qui\u00e9n mat\u00f3, sino de averiguar qui\u00e9n puede permitirse fabricar una verdad.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Uno de los aspectos m\u00e1s interesantes de la novela es su dimensi\u00f3n \u00e9tica. La acusaci\u00f3n contra Delforo no afecta solo a un individuo; pone en cuesti\u00f3n el papel del escritor, del periodista, del investigador y del ciudadano ante las estructuras de poder. La presentadora asesinada introduce, adem\u00e1s, el mundo de los medios de comunicaci\u00f3n, espacio donde la verdad puede convertirse en mercanc\u00eda, espect\u00e1culo o arma. Madrid no cae en una denuncia abstracta. Su cr\u00edtica funciona porque est\u00e1 encarnada en situaciones concretas, en personajes que tienen miedo, intereses, contradicciones y una idea m\u00e1s o menos negociable de la decencia.\u00a0<\/span><\/span><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Desde el punto de vista formal, la novela se sostiene sobre una voz narrativa directa, funcional y deliberadamente poco ornamental. Juan Madrid no escribe para lucirse, sino para empujar la acci\u00f3n y fijar una atm\u00f3sfera. Su prosa tiende a la frase limpia, al di\u00e1logo afilado y a la descripci\u00f3n precisa. No busca la belleza ret\u00f3rica, sino la eficacia expresiva. Esa elecci\u00f3n no debe confundirse con pobreza estil\u00edstica. Al contrario: hay una \u00e9tica del estilo en esa sequedad. La lengua parece haber sido despojada de adornos para que quede a la vista lo esencial: la amenaza, la mentira, el cansancio, la rabia.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">La estructura responde a los c\u00f3digos del g\u00e9nero, con una investigaci\u00f3n que avanza entre interrogatorios, pistas, desplazamientos y encuentros peligrosos, pero lo m\u00e1s relevante no es la mec\u00e1nica del suspense. Lo que da espesor a la novela es la sensaci\u00f3n de que cada paso de Toni Romano lo introduce en una red m\u00e1s amplia. La trama criminal funciona como superficie visible de un conflicto mayor: la lucha por controlar el relato de los hechos. En ese punto, <em>Adi\u00f3s, princesa<\/em> sigue siendo una novela muy contempor\u00e1nea, aunque pertenezca a un ciclo iniciado d\u00e9cadas atr\u00e1s. En una sociedad saturada de versiones, filtraciones y ruido informativo, la pregunta por qui\u00e9n fabrica la culpabilidad resulta especialmente pertinente.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Me parece importante subrayar tambi\u00e9n la inteligencia con que Juan Madrid utiliza la metaliteratura. La presencia de Delforo podr\u00eda haber derivado en un gui\u00f1o narcisista o en una broma privada para lectores fieles. Sin embargo, el recurso sirve para reforzar el n\u00facleo de la novela: el escritor de novela negra no est\u00e1 fuera del mundo que narra. No observa la corrupci\u00f3n desde una torre moral, sino desde dentro de una realidad que puede alcanzarle, mancharle o destruirle. La literatura, en este caso, no salva a nadie, pero permite nombrar lo que otros prefieren ocultar.\u00a0<\/span><\/span><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\"><em>Adi\u00f3s, princesa<\/em> es, por tanto, una novela negra en sentido pleno: no porque haya un cad\u00e1ver, una investigaci\u00f3n y una serie de sospechosos, sino porque entiende el crimen como s\u00edntoma. Juan Madrid no idealiza a sus personajes ni ofrece una salida tranquilizadora. Su mirada es dura, pero no c\u00ednica. Hay en Toni Romano una obstinaci\u00f3n moral que impide confundir lucidez con rendici\u00f3n. La novela habla de corrupci\u00f3n, de poder, de medios, de reputaci\u00f3n y de miedo; pero, sobre todo, habla de la dificultad de sostener una verdad cuando todo alrededor parece dise\u00f1ado para deformarla.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: Georgia, serif;\"><span style=\"font-size: large;\">Recomiendo su lectura a los lectores amantes del g\u00e9nero que busquen una novela negra espa\u00f1ola de pulso firme, mirada cr\u00edtica y estilo sobrio, m\u00e1s interesada en mostrar las zonas turbias del poder que en fabricar un simple entretenimiento criminal.<\/span><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>PUNTO Y SEGUIDO &#8211; Marcos G\u00f3mez-Puertas<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hay novelas negras que no se limitan a resolver un crimen, sino que utilizan el crimen como una grieta por la que mirar el funcionamiento de una sociedad. 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