{"id":29083,"date":"2026-04-24T00:00:51","date_gmt":"2026-04-23T22:00:51","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=29083"},"modified":"2026-04-23T15:46:43","modified_gmt":"2026-04-23T13:46:43","slug":"mala-gente-que-camina-de-benjamin-prado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=29083","title":{"rendered":"Mala gente que camina, de Benjam\u00edn Prado"},"content":{"rendered":"<p align=\"justify\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 20px;\"><em>Leer Mala gente que camina sigue siendo, a mi juicio, una experiencia necesaria porque Benjam\u00edn Prado no se limita a contar una historia: se adentra en una de las zonas m\u00e1s turbias de la posguerra espa\u00f1ola y lo hace desde la literatura, no desde el panfleto. En la secci\u00f3n Por qu\u00e9 leer encaja con naturalidad una novela como esta, que obliga a mirar de frente aquello que durante mucho tiempo se quiso mantener en penumbra. La recomendar\u00eda no solo por la gravedad de su asunto \u2014el robo de ni\u00f1os a las presas republicanas\u2014, sino porque Prado consigue convertir la investigaci\u00f3n de una memoria herida en una indagaci\u00f3n sobre la mentira, la impunidad y la fragilidad del relato hist\u00f3rico.<\/em><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">La novela parte de una pesquisa casi casual. Juan Urbano, profesor de instituto, se interesa por la figura de Dolores Serma, una escritora enigm\u00e1tica vinculada a la Secci\u00f3n Femenina y a Auxilio Social que public\u00f3 una sola novela, <em>\u00d3xido<\/em>, en la que parece asomar, veladamente, una denuncia del expolio de hijos a mujeres republicanas. A partir de ah\u00ed, el narrador va tirando de un hilo que no solo le conduce hacia la biograf\u00eda real de esa autora, sino tambi\u00e9n hacia un entramado moral e ideol\u00f3gico mucho m\u00e1s amplio, en el que comparecen las imposturas del franquismo y las falsificaciones posteriores con las que algunos intelectuales afectos al r\u00e9gimen trataron de recomponer su imagen p\u00fablica. Lo que empieza como una curiosidad literaria termina convirti\u00e9ndose en una exploraci\u00f3n de la podredumbre hist\u00f3rica y de las coartadas con que esa podredumbre se disfraza.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Lo primero que me interesa de <em>Mala gente que camina<\/em> es su voz. Prado opta por una primera persona que no busca imponerse desde la autoridad, sino avanzar entre dudas, hallazgos, asociaciones y sobresaltos morales. Esa elecci\u00f3n es decisiva, porque la novela no pretende presentarse como una reconstrucci\u00f3n cerrada del pasado, sino como el proceso mismo de una conciencia que intenta comprender. Juan Urbano no es un h\u00e9roe de la memoria, sino alguien que investiga, se equivoca, sospecha y enlaza lecturas con testimonios. Esa modulaci\u00f3n de la voz le da al libro un tono conversacional, reflexivo, a menudo digresivo, que en sus mejores momentos resulta muy eficaz: no leemos solo lo que ocurri\u00f3, sino c\u00f3mo alguien se va enfrentando al peso de lo que descubre.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">La estructura responde a ese mismo impulso. No es una novela de avance lineal ni de intriga pura, aunque se sostenga sobre un dispositivo de investigaci\u00f3n. Prado intercala documentos, evocaciones, comentarios sobre la tradici\u00f3n literaria y pasajes en los que el presente del narrador dialoga con la materia hist\u00f3rica. Ese procedimiento podr\u00eda haber derivado en un artefacto excesivamente discursivo, pero aqu\u00ed funciona porque la dispersi\u00f3n est\u00e1 al servicio del sentido: la verdad sobre el franquismo, parece decirnos la novela, no aparece nunca entera ni ordenada, sino fragmentada, contaminada por silencios, interesadamente mutilada. La forma, por tanto, no ilustra solo una historia: reproduce la dificultad misma de acceder a ella.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">En cuanto al lenguaje, Prado escribe con una claridad que agradezco. No renuncia a la densidad moral del asunto, pero evita el \u00e9nfasis solemne. Hay en su prosa una voluntad de precisi\u00f3n, una cadencia ensay\u00edstica que a veces roza la digresi\u00f3n literaria y period\u00edstica, y que encaja bien con el perfil del narrador. No estamos ante una escritura despojada, sino ante una prosa de ideas, llena de conexiones culturales, citas y resonancias, que exige una lectura atenta. A algunos lectores puede parecerles por momentos demasiado explicativa; a m\u00ed me parece que esa tendencia forma parte de su apuesta: Prado quiere pensar narrando, no simplemente narrar.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">La importancia de la novela se entiende mejor si la situamos en su contexto. Publicada en un momento en que la literatura espa\u00f1ola volvi\u00f3 a interrogarse con intensidad por la memoria hist\u00f3rica, <em>Mala gente que camina<\/em> participa de esa conversaci\u00f3n, pero introduce un matiz relevante: no se limita a rescatar a las v\u00edctimas, sino que examina los mecanismos del encubrimiento y la fabricaci\u00f3n de coartadas culturales. Ah\u00ed reside buena parte de su potencia \u00e9tica. La novela no plantea una memoria sentimental, sino una memoria cr\u00edtica. No busca consolar, sino incomodar. Y esa incomodidad me parece valiosa, porque impide que el pasado quede convertido en un repertorio de t\u00f3picos morales manejables.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Mi lectura de la obra pasa precisamente por ah\u00ed. M\u00e1s que una novela sobre un crimen hist\u00f3rico, la leo como una novela sobre la lucha entre relato y verdad. Prado sugiere que el franquismo no solo impuso violencia material, sino tambi\u00e9n un sistema de ficciones destinado a justificarla y, despu\u00e9s, a embellecer a sus c\u00f3mplices. La figura de Dolores Serma condensa muy bien esa ambig\u00fcedad: representa el lugar en que la adhesi\u00f3n al poder, la culpa y la posibilidad de una verdad cifrada se entrecruzan. Por eso el libro no se agota en la denuncia del robo de ni\u00f1os; va m\u00e1s all\u00e1 y plantea una cuesti\u00f3n inc\u00f3moda: hasta qu\u00e9 punto la literatura puede revelar lo que la historia oficial ha querido borrar, y hasta qu\u00e9 punto tambi\u00e9n puede servir para ocultarlo.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Yo leer\u00eda <em>Mala gente que camina<\/em> por esa doble condici\u00f3n suya: es una novela de indagaci\u00f3n y, al mismo tiempo, una reflexi\u00f3n nada complaciente sobre la responsabilidad de los escritores y sobre el modo en que una sociedad se cuenta a s\u00ed misma sus propias verg\u00fcenzas. Benjam\u00edn Prado acierta al no ofrecer una reparaci\u00f3n simb\u00f3lica f\u00e1cil. Nos deja, m\u00e1s bien, ante una herida abierta y ante la sospecha de que todav\u00eda seguimos viviendo entre versiones ama\u00f1adas del pasado. Y precisamente por eso su lectura sigue importando.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>PUNTO Y SEGUIDO &#8211; Marcos G\u00f3mez-Puertas<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Leer Mala gente que camina sigue siendo, a mi juicio, una experiencia necesaria porque Benjam\u00edn Prado no se limita a contar una historia: se adentra en una de las zonas m\u00e1s turbias de la posguerra espa\u00f1ola y lo hace desde la literatura, no desde el panfleto. 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