{"id":28966,"date":"2026-04-17T00:00:18","date_gmt":"2026-04-16T22:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=28966"},"modified":"2026-04-17T10:17:54","modified_gmt":"2026-04-17T08:17:54","slug":"los-astronautas-de-laura-ferrero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=28966","title":{"rendered":"Los astronautas, de Laura Ferrero"},"content":{"rendered":"

ATLAS LITERARIO – LECTURAS DEL SILENCIO<\/span><\/p>\n

Fingir hablar: el lenguaje como m\u00e1scara\u00a0 –\u00a0<\/strong>El ruido que tapa el silencio<\/strong><\/span><\/p>\n

Espa\u00f1a contenpor\u00e1nea<\/span><\/p>\n

Hay novelas que avanzan por acumulaci\u00f3n, por trama, por peripecia; y hay otras que se sostienen, sobre todo, en torno a un hueco. Los astronautas<\/em> pertenece con claridad a esta segunda estirpe. La sensaci\u00f3n que me deja no es la de haber atravesado una historia en el sentido convencional, sino la de haber asistido a una pesquisa verbal sobre una falta originaria: qu\u00e9 ocurre cuando la identidad se levanta sobre una zona deliberadamente borrada, cuando el relato de uno mismo ha sido intervenido antes incluso de poder formularse. En ese sentido, la novela de Laura Ferrero encaja de manera muy precisa en estas lecturas del silencio, porque no convierte lo callado en mero tel\u00f3n de fondo psicol\u00f3gico, sino en el verdadero principio organizador de la escritura.<\/span><\/p>\n

Lo m\u00e1s interesante, a mi juicio, es que Ferrero no trabaja el silencio como ausencia pura, sino como construcci\u00f3n. No hay aqu\u00ed un mutismo solemne ni una est\u00e9tica del enigma por s\u00ed misma. Lo que la novela pone en circulaci\u00f3n es algo m\u00e1s inc\u00f3modo: el silencio como artefacto familiar, como dispositivo de protecci\u00f3n y a la vez de violencia. Se calla para preservar, para no da\u00f1ar, para seguir adelante; pero tambi\u00e9n se calla para fijar una versi\u00f3n de los hechos, para imponer una pedagog\u00eda afectiva, para decidir qu\u00e9 vida puede ser contada y cu\u00e1l debe quedar fuera del marco. En Los astronautas<\/em>, lo no dicho no es neutro. Tiene forma, tiene consecuencias, tiene incluso una sintaxis.<\/span><\/p>\n

Esa percepci\u00f3n se sostiene en una voz narrativa que evita tanto el desgarro enf\u00e1tico como la asepsia. Ferrero escribe desde una primera persona contenida, de gran limpieza expositiva, que no busca la descarga confesional ni el ajuste de cuentas. Esa contenci\u00f3n es decisiva: la novela no dramatiza el trauma para volverlo legible de inmediato, ni se abandona a la sentimentalidad retrospectiva. Prefiere una temperatura m\u00e1s incierta, una proximidad vigilada, como si la propia voz supiera que acercarse demasiado al n\u00facleo de lo vivido podr\u00eda deformarlo. Me parece una elecci\u00f3n \u00e9tica adem\u00e1s de formal. La escritura no invade lo que desconoce del todo; lo rodea, lo tensa, lo interroga. Y en ese rodeo se juega buena parte de su fuerza.<\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n la estructura responde a esa l\u00f3gica. No se organiza como una restituci\u00f3n plena, como una investigaci\u00f3n que culmina en una verdad estable, sino como un proceso de aproximaci\u00f3n hecho de fragmentos, desplazamientos, retornos y vac\u00edos. Ferrero entiende algo fundamental: cuando el origen est\u00e1 da\u00f1ado por el secreto, la forma m\u00e1s honesta de narrarlo no es la linealidad reparadora, sino una composici\u00f3n quebrada, donde cada hallazgo abre una nueva opacidad. La novela no promete una reconciliaci\u00f3n entre pasado y lenguaje. M\u00e1s bien muestra hasta qu\u00e9 punto toda reconstrucci\u00f3n es parcial, tentativa, expuesta a la imaginaci\u00f3n. De ah\u00ed que el libro resulte especialmente f\u00e9rtil para pensar la m\u00e1scara: hablar no equivale necesariamente a revelar; a veces hablar consiste en organizar una superficie habitable sobre lo irremediablemente incompleto.<\/span><\/p>\n

El lenguaje de Ferrero participa de esa misma po\u00e9tica. Es una prosa de aparente transparencia, pero no simple. Bajo su claridad hay un trabajo muy fino con la elipsis, con la frase medida, con las im\u00e1genes que no clausuran sino que dejan reverberaci\u00f3n. No es una escritura del golpe de efecto ni de la ornamentaci\u00f3n. Tampoco de la sequedad program\u00e1tica que hoy a menudo se confunde con profundidad. Lo suyo es otra cosa: una dicci\u00f3n sobria, ligeramente suspendida, que permite que el sentido emerja por capas. En este libro, la palabra no tapa el silencio mediante un exceso verbal; lo bordea y, al bordearlo, deja o\u00edr su presi\u00f3n. Eso me parece especialmente valioso en un momento en que tanta narrativa autobiogr\u00e1fica conf\u00eda demasiado en la explicitud, en la transparencia emocional como garant\u00eda de verdad. Los astronautas<\/em> recuerda que la verdad literaria no siempre coincide con decirlo todo, y que a veces s\u00f3lo puede aparecer en la forma de una vacilaci\u00f3n bien construida.<\/span><\/p>\n

Dentro del panorama espa\u00f1ol contempor\u00e1neo, la novela dialoga con una l\u00ednea de escritura muy atenta a las herencias afectivas, a los relatos familiares y a la memoria \u00edntima, pero lo hace sin plegarse del todo a sus f\u00f3rmulas m\u00e1s reconocibles. Hay en ella ecos de la literatura del yo, desde luego, y de cierta narraci\u00f3n generacional que ha hecho del archivo dom\u00e9stico, la filiaci\u00f3n y la identidad materiales centrales. Sin embargo, Ferrero evita dos trampas frecuentes en ese territorio: la fetichizaci\u00f3n del documento y la mitificaci\u00f3n del origen. Ni la prueba material garantiza por s\u00ed sola una verdad redentora, ni el pasado comparece como una escena originaria que explique limpiamente el presente. Lo que comparece es, m\u00e1s bien, la experiencia de tener que vivir con una narraci\u00f3n incompleta de uno mismo.<\/span><\/p>\n

Por eso la dimensi\u00f3n \u00e9tica de la novela me parece indisociable de su forma. Los astronautas<\/em> no plantea \u00fanicamente una pregunta por la verdad de los hechos, sino por el derecho a narrarse y por el coste de haber sido narrada por otros. Esa es, en el fondo, su cuesti\u00f3n m\u00e1s incisiva. No se trata s\u00f3lo de descubrir qu\u00e9 ocurri\u00f3, sino de advertir que la identidad puede quedar condicionada por relatos previos, por omisiones heredadas, por ficciones protectoras que terminan operando como destino. Ferrero no convierte ese conflicto en alegato ni en denuncia expl\u00edcita. Su inteligencia consiste en mostrar hasta qu\u00e9 punto la subjetividad se forma en la tensi\u00f3n entre lo que recordamos, lo que nos contaron y lo que nadie nos dijo.<\/span><\/p>\n

Le\u00edda desde este itinerario de las literaturas del silencio, la novela adquiere una nitidez particular. Aqu\u00ed el silencio no es recogimiento ni mera reserva expresiva: es una tecnolog\u00eda afectiva, una forma de administraci\u00f3n del da\u00f1o. Y, al mismo tiempo, la escritura aparece como un gesto insuficiente pero necesario, no para cancelar la zona muda, sino para darle contorno. \u00c9sa es quiz\u00e1 la paradoja m\u00e1s f\u00e9rtil del libro: s\u00f3lo puede hablar de la herida aceptando que una parte de ella seguir\u00e1 sin traducirse del todo.<\/span><\/p>\n

Mi hip\u00f3tesis cr\u00edtica es \u00e9sta: Los astronautas<\/em> no trata tanto de recuperar un pasado perdido como de mostrar que toda identidad nace ya mediada por ficciones ajenas, y que escribir consiste menos en desvelar una verdad \u00faltima que en aprender a escuchar la forma exacta de aquello que nunca lleg\u00f3 a decirse.<\/span><\/p>\n

PUNTO Y SEGUIDO – Susana Di\u00e9guez<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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