{"id":28827,"date":"2026-04-11T00:00:09","date_gmt":"2026-04-10T23:00:09","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=28827"},"modified":"2026-05-07T11:04:42","modified_gmt":"2026-05-07T09:04:42","slug":"las-dos-caras-de-enero-de-patricia-highsmith","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=28827","title":{"rendered":"Las dos caras de enero, de Patricia Highsmith (07)"},"content":{"rendered":"<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\"><strong>Las dos caras de enero<\/strong>, publicada por Patricia Highsmith en 1964, ocupa un lugar singular dentro de la novela negra porque desplaza el centro de gravedad del g\u00e9nero: aqu\u00ed no manda tanto la intriga policial como la erosi\u00f3n moral de los personajes. M\u00e1s que averiguar qu\u00e9 ha ocurrido, lo decisivo es asistir a c\u00f3mo tres figuras se observan, se desean, se utilizan y acaban arrastradas por una l\u00f3gica de miedo, impostura y dependencia. Le\u00edda hoy, sigue resultando inc\u00f3moda precisamente por eso: porque Highsmith no ofrece descanso moral ni reparaci\u00f3n, sino una exploraci\u00f3n fr\u00eda y minuciosa de la culpa, la fascinaci\u00f3n y el autoenga\u00f1o.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">El arranque en Atenas tiene algo de mecanismo fatal. Rydal Keener, joven norteamericano errante, culto a medias, inquieto y con un pie siempre en la impostura, conoce a Chester MacFarland, un estafador elegante que viaja por Europa con su esposa, Colette, bastante m\u00e1s joven que \u00e9l. Entre los tres se establece enseguida una relaci\u00f3n ambigua. Rydal admira y recela de Chester; Chester cree reconocer en el muchacho una amenaza y un posible aliado; Colette introduce una tensi\u00f3n er\u00f3tica que nunca se convierte del todo en romance, pero s\u00ed en una corriente de atracci\u00f3n y rivalidad. Cuando la violencia irrumpe, el viaje se transforma en fuga: Grecia, Creta, otros hoteles, puertos, desplazamientos, identidades movedizas. El argumento, en el fondo, es sencillo. Lo complejo es la red psicol\u00f3gica que Highsmith teje entre ellos.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">En ese sentido, la localizaci\u00f3n no es un mero decorado ex\u00f3tico. La Grecia tur\u00edstica, arqueol\u00f3gica y soleada de <strong>Las dos caras de enero<\/strong> funciona como un escenario de m\u00e1scaras y ruinas. Highsmith aprovecha ese contraste entre la claridad mediterr\u00e1nea y la opacidad moral de sus criaturas. No hay niebla, callejones h\u00famedos ni comisar\u00edas sombr\u00edas, que ser\u00edan marcas m\u00e1s convencionales del noir; hay templos, pensiones, calor, trayectos, extranjeros desarraigados. Y, sin embargo, la novela es profundamente negra. Lo es porque convierte el viaje en una forma de descomposici\u00f3n \u00e9tica. Europa aparece como territorio de tr\u00e1nsito, de anonimato relativo, de libertad degradada: un espacio ideal para que la mentira prospere y para que los personajes ensayen versiones de s\u00ed mismos.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">A m\u00ed me interesa especialmente c\u00f3mo Highsmith trabaja la filiaci\u00f3n simb\u00f3lica entre Rydal y Chester. No son solo dos hombres enfrentados por una mujer o por una situaci\u00f3n criminal: son tambi\u00e9n dos reflejos deformados, casi dos edades de una misma deriva masculina. Hay entre ellos una relaci\u00f3n de rivalidad, de proyecci\u00f3n y de dependencia que remite menos a la novela de enigma que al drama psicol\u00f3gico. En eso Highsmith se aparta de la tradici\u00f3n m\u00e1s cl\u00e1sica de la novela negra estadounidense, la de Hammett o Chandler, donde todav\u00eda persist\u00eda una cierta arquitectura moral alrededor del detective. Aqu\u00ed no hay figura ordenadora. Nadie investiga para restablecer el sentido. Todo se mueve en una zona turbia donde los v\u00ednculos personales sustituyen al mecanismo de pesquisa.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Las comparaciones m\u00e1s f\u00e9rtiles, a mi juicio, no est\u00e1n tanto en Chandler como en Georges Simenon. Como en algunas novelas duras de Simenon, lo decisivo no es el delito en s\u00ed, sino la presi\u00f3n interior que empuja a un individuo hacia el desmoronamiento. Tambi\u00e9n puede emparentarse con Graham Greene por esa mezcla de desplazamiento geogr\u00e1fico, conciencia culpable y personajes atrapados entre la necesidad y la degradaci\u00f3n. Pero Highsmith tiene una cualidad muy suya: mira a sus criaturas sin absolverlas ni condenarlas del todo. Esa suspensi\u00f3n moral, que en ocasiones roza la crueldad, es una de las marcas de su genio.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Desde el punto de vista formal, la novela destaca por una prosa limpia, tensa, sin ornamentaci\u00f3n innecesaria. Highsmith no subraya; insin\u00faa. La voz narrativa, en tercera persona, se adhiere con gran elasticidad a la percepci\u00f3n de los personajes, sobre todo a Rydal y Chester, y consigue que el lector comparta sus c\u00e1lculos, sus temores, sus racionalizaciones. Esa cercan\u00eda no genera empat\u00eda c\u00f3moda, sino complicidad inc\u00f3moda. Sabemos m\u00e1s de lo que deber\u00edamos, y esa informaci\u00f3n nos compromete como lectores. La estructura, adem\u00e1s, est\u00e1 muy bien dosificada: parte de un encuentro casual, avanza hacia una alianza forzada y desemboca en un encierro psicol\u00f3gico cada vez m\u00e1s asfixiante. El suspense no procede solo del peligro externo, sino del modo en que cada personaje interpreta al otro.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">El lenguaje responde a esa misma po\u00e9tica de contenci\u00f3n. Highsmith escribe con precisi\u00f3n, pero no con brillo ostentoso. Sus di\u00e1logos tienen una rigidez calculada, casi siempre atravesada por lo que callan. En muchas escenas, lo esencial no est\u00e1 en lo dicho, sino en el leve desplazamiento de una sospecha, en una frase ambigua, en un gesto m\u00ednimo. Esa econom\u00eda expresiva conviene mucho a una historia en la que todo depende de la vigilancia mutua. La novela avanza por insinuaci\u00f3n y por roce, no por grandes estallidos verbales.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Dentro del contexto literario de los a\u00f1os sesenta, <strong>Las dos caras de enero<\/strong> confirma el desplazamiento de la novela criminal hacia territorios m\u00e1s existenciales y menos reglados. Highsmith recoge elementos del thriller, pero los subvierte al convertir el crimen en un catalizador de identidades fr\u00e1giles. \u00c9ticamente, la novela resulta particularmente moderna porque no propone una pedagog\u00eda del castigo. Lo que muestra es algo m\u00e1s inquietante: hasta qu\u00e9 punto la identidad puede estar hecha de imposturas sucesivas, y hasta qu\u00e9 punto el deseo de ser otro, o de ocupar el lugar del otro, puede conducir a la destrucci\u00f3n. En ese sentido, la obra no habla solo de delincuencia, sino de parasitismo moral, de masculinidad herida, de fascinaci\u00f3n por el doble y de la precariedad de cualquier relato que construimos sobre nosotros mismos.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Yo dir\u00eda que ah\u00ed reside su verdadera fuerza. <strong>Las dos caras de enero<\/strong> no se limita a contar una persecuci\u00f3n ni un tri\u00e1ngulo turbio; convierte ambos motivos en una meditaci\u00f3n narrativa sobre el fraude \u00edntimo. Por eso sigue viva. Porque en Highsmith el mal nunca es completamente excepcional: nace de una grieta cotidiana, de una debilidad reconocible, de una mentira que primero sirve para sobrevivir y luego termina devor\u00e1ndolo todo.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: 20px; font-family: georgia, palatino, serif;\">Recomiendo su lectura a los lectores amantes del g\u00e9nero que busquen una novela negra menos policial que moral, m\u00e1s interesada en la ambig\u00fcedad humana que en la resoluci\u00f3n del enigma.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>PUNTO Y SEGUIDO &#8211; Marcos G\u00f3mez-Puertas<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Las dos caras de enero, publicada por Patricia Highsmith en 1964, ocupa un lugar singular dentro de la novela negra porque desplaza el centro de gravedad del g\u00e9nero: aqu\u00ed no manda tanto la intriga policial como la erosi\u00f3n moral de los personajes. 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