{"id":28786,"date":"2026-04-10T00:00:48","date_gmt":"2026-04-09T23:00:48","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=28786"},"modified":"2026-04-09T17:48:50","modified_gmt":"2026-04-09T16:48:50","slug":"el-premio-aena-de-narrativa-hispanoamericana-para-samanta-schweblin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=28786","title":{"rendered":"El Premio Aena de Narrativa Hispanoamericana para Samanta Schweblin"},"content":{"rendered":"

Por fin se ha despejado la inc\u00f3gnita, y el I Premio Aena de Narrativa Hispanoamericana ya tiene ganadora: Samanta Schweblin, reconocida por su libro de relatos El buen mal<\/em>, publicado por Seix Barral. El premio no ha querido ser discreto en su estreno: un mill\u00f3n de euros para la autora y 30.000 para cada uno de los finalistas. La cifra, desde el primer d\u00eda, ha funcionado como reclamo, como detonante de debate y tambi\u00e9n como s\u00edntoma de una cierta forma de entender la cultura en Espa\u00f1a: la literatura, para ser visible, parece condenada a convertirse en acontecimiento.<\/span><\/p>\n

No oculto que, en mi caso, la resoluci\u00f3n del premio deja un poso doble. Por un lado, siento sinceramente que Enrique Vila-Matas no haya sido el galardonado. Lo digo sin iron\u00eda y sin estrategia: pocos escritores contempor\u00e1neos han defendido con tanta inteligencia, tanta libertad y tanta singularidad una idea de la literatura entendida como arte de la digresi\u00f3n, de la conciencia y del desv\u00edo. Su presencia entre los finalistas daba al premio una densidad literaria que no era menor. Me habr\u00eda alegrado verlo ganar. Pero esa preferencia personal no es obst\u00e1culo, ni deber\u00eda serlo, para felicitar con limpieza a Samanta Schweblin, cuya obra lleva a\u00f1os demostrando una rara capacidad para inquietar sin estridencias, para abrir grietas en lo real y para devolver al relato breve una ambici\u00f3n literaria que demasiadas veces se le niega.<\/span><\/p>\n

De hecho, si algo tiene inter\u00e9s en este fallo es precisamente que haya reca\u00eddo sobre un libro de cuentos. Ah\u00ed s\u00ed hay una decisi\u00f3n que merece ser subrayada. En un ecosistema editorial que sigue tratando la novela como g\u00e9nero imperial, premiar un volumen de relatos introduce una nota disonante, y esa disonancia honra al jurado. Schweblin lo entendi\u00f3 bien en su discurso al celebrar que el premio incluyera otros g\u00e9neros m\u00e1s all\u00e1 de la novela y al afirmar que esta primera edici\u00f3n ha premiado \u201cla excepci\u00f3n\u201d. La frase es afortunada porque toca un nervio real del problema: el cuento sigue siendo, dentro de la l\u00f3gica comercial del libro, una forma literaria admirada pero a menudo relegada, respetada pero no siempre respaldada por las grandes operaciones de mercado.<\/span><\/p>\n

Ahora bien, conviene no precipitar la euforia. Que haya ganado un libro de relatos no anula las prevenciones que este premio despert\u00f3 desde su anuncio. El mill\u00f3n de euros sigue ah\u00ed, no como simple dotaci\u00f3n, sino como s\u00edmbolo. Sigue planteando la misma pregunta de fondo: qu\u00e9 entiende una empresa semip\u00fablica por pol\u00edtica cultural cuando decide irrumpir en el espacio literario a golpe de cifra desmesurada. El fallo no borra esa discusi\u00f3n; como mucho, la desplaza. Ya no se trata s\u00f3lo de la cuant\u00eda, sino de comprobar si el premio ser\u00e1 capaz de producir un prestigio literario aut\u00f3nomo o si quedar\u00e1 reducido a una r\u00e9plica aparatosa del modelo Planeta, con un barniz de respetabilidad cr\u00edtica.<\/span><\/p>\n

Porque \u00e9se sigue siendo el riesgo principal. El Planeta, con todos sus excesos, pertenece sin disimulo al teatro comercial de la industria. El Aena parece aspirar a algo m\u00e1s noble: intervenir en la conversaci\u00f3n literaria, acercarse al modelo del Goncourt o del Booker, situarse en el terreno del reconocimiento serio a obra publicada. Pero esas aspiraciones no se logran por decreto ni por presupuesto. Se logran con continuidad, con riesgo, con criterio y, sobre todo, con la capacidad de alterar el mapa de lectura sin confundir prestigio con ruido. En este sentido, el triunfo de Schweblin ofrece una oportunidad interesante: el premio ha distinguido a una autora de verdadero peso literario y a un g\u00e9nero menos favorecido por la maquinaria del mercado. Es un buen comienzo, pero s\u00f3lo un comienzo.<\/span><\/p>\n

La gala, celebrada en el Museu Mar\u00edtim de Barcelona, con su inevitable pompa institucional, volvi\u00f3 a escenificar esa mezcla tan espa\u00f1ola de cultura, representaci\u00f3n pol\u00edtica y necesidad de solemnidad. Nada especialmente sorprendente. En torno al libro seguimos montando ceremonias que a veces parecen pensadas menos para leer que para hacerse ver leyendo. Estaban los cargos p\u00fablicos, estaba la arquitectura del acontecimiento, estaba la sensaci\u00f3n de que la literatura necesita hoy de una escenograf\u00eda suplementaria para conquistar el espacio medi\u00e1tico. Puede que sea as\u00ed. Pero no conviene olvidar que la salud de una cultura no se mide por el brillo de sus galas, sino por la calidad de sus lectores, por la fuerza de sus librer\u00edas, por la respiraci\u00f3n de sus bibliotecas y por el tiempo efectivo que una sociedad concede a la lectura. Personalmente me gustar\u00eda se asemejara, que\u00a0 no plagiara, el estatus, formato e importancia, que nuestros vecinos franceses ofrecen a la literatura.<\/span><\/p>\n

Por eso, incluso felicitando a la ganadora, conviene mantener la cautela cr\u00edtica. Ojal\u00e1 este premio no se agote en la espectacularidad de su estreno. Ojal\u00e1 no se limite a concentrar atenci\u00f3n sobre nombres ya reconocidos ni a reforzar el poder de los grandes grupos editoriales. Ojal\u00e1 el triunfo de El buen mal<\/em> sirva, al menos, para recordar que la literatura no empieza ni termina en la novela de gran consumo, y que a\u00fan cabe premiar formas m\u00e1s exigentes, m\u00e1s breves, menos domesticadas por la l\u00f3gica del superventas.<\/span><\/p>\n

Eso es, en el fondo, lo que ahora importa. No tanto el protocolo de la primera edici\u00f3n como lo que vendr\u00e1 despu\u00e9s. Samanta Schweblin merece la felicitaci\u00f3n sin reservas. El premio, en cambio, todav\u00eda no merece confianza plena: tiene que gan\u00e1rsela. Si en adelante confirma una l\u00ednea de independencia, de exigencia y de riesgo, habr\u00e1 hecho algo m\u00e1s que repartir dinero. Habr\u00e1 empezado a construir prestigio, y yo habr\u00e9 epatado. Si no, todo esto quedar\u00e1 en lo que muchos tem\u00edan desde el principio: una gran operaci\u00f3n de imagen con decorado literario.<\/span><\/p>\n

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Anxo do Rego<\/p>\n

Director de Hojas Sueltas<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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