{"id":28156,"date":"2026-03-12T00:00:16","date_gmt":"2026-03-11T22:00:16","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=28156"},"modified":"2026-03-13T09:13:31","modified_gmt":"2026-03-13T07:13:31","slug":"paris-no-se-acaba-nunca-de-enrique-vila-matas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=28156","title":{"rendered":"Par\u00eds no se acaba nunca, de Enrique Vila-Matas"},"content":{"rendered":"
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Por qu\u00e9 leer \u00abPar\u00eds no se acaba nunca\u00bb<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Conviene leer Par\u00eds no se acaba nunca<\/em> porque pocas novelas espa\u00f1olas contempor\u00e1neas han sabido convertir con tanta inteligencia el mito de la formaci\u00f3n literaria en una indagaci\u00f3n sobre el rid\u00edculo, la pose y la necesidad misma de escribir. En Enrique Vila-Matas, la literatura no comparece como adorno cultural ni como simple repertorio de referencias, sino como una forma de vida sometida a examen, atravesada por la iron\u00eda y por una lucidez que desconf\u00eda de cualquier \u00e9pica del artista. Este libro, publicado por primera vez en 2003, sigue siendo una pieza central para entender no s\u00f3lo la trayectoria de su autor, sino una cierta tradici\u00f3n de narrativa en primera persona que hace de la autobiograf\u00eda un laboratorio de ficci\u00f3n y pensamiento.<\/span><\/p>\n

La an\u00e9cdota de partida es conocida y, en manos menos exigentes, podr\u00eda haber dado lugar a una amable estampita generacional: un joven aspirante a escritor llega al Par\u00eds de los a\u00f1os setenta, vive en una buhardilla alquilada por Marguerite Duras, frecuenta caf\u00e9s, imita a sus maestros y trabaja en una primera novela bajo el hechizo de la bohemia literaria. Sin embargo, Vila-Matas no escribe una novela de iniciaci\u00f3n en sentido convencional, ni tampoco unas memorias nost\u00e1lgicas. Lo que propone es la reconstrucci\u00f3n, desde el presente, de aquel personaje que fue \u2014o que cree haber sido\u2014, someti\u00e9ndolo a una revisi\u00f3n implacable. El joven Enrique aparece como un aprendiz absorbido por la teatralidad de la vida literaria, alguien que ensaya gestos de escritor maldito y se instala en una desesperaci\u00f3n casi de segunda mano, aprendida en los libros y en los caf\u00e9s de Saint-Germain-des-Pr\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Ese argumento, relativamente tenue, importa menos por lo que cuenta que por c\u00f3mo lo piensa. La novela avanza mediante una estructura digresiva y reflexiva, construida sobre episodios, recuerdos, comentarios y desv\u00edos que reh\u00fayen la linealidad. Hay un hilo autobiogr\u00e1fico, desde luego, pero el verdadero movimiento del libro consiste en ir desmontando la escena originaria del escritor joven. Cada recuerdo lleva consigo una rectificaci\u00f3n; cada exaltaci\u00f3n, una distancia ir\u00f3nica; cada imagen del Par\u00eds literario, una sospecha. De ah\u00ed que el libro funcione como una novela sobre la educaci\u00f3n sentimental e intelectual, pero tambi\u00e9n como una cr\u00edtica de las mitolog\u00edas que esa educaci\u00f3n produce.<\/span><\/p>\n

Uno de sus mayores logros reside en la voz. Vila-Matas ha hecho de la primera persona un territorio inestable, a medio camino entre la confesi\u00f3n, el ensayo y la fabulaci\u00f3n, y aqu\u00ed esa mezcla alcanza un equilibrio especialmente f\u00e9rtil. El narrador se observa a s\u00ed mismo con iron\u00eda, pero sin caer en la simple burla retrospectiva; entiende la impostura de su juventud, aunque no la despacha como frivolidad. Sabe que en aquella imitaci\u00f3n de los grandes escritores hab\u00eda afectaci\u00f3n, s\u00ed, pero tambi\u00e9n una forma ingenua y necesaria de aprendizaje. La novela acierta precisamente porque no ridiculiza del todo a aquel joven ni lo absuelve: lo interpreta. Y en esa interpretaci\u00f3n se cifra su hondura.<\/span><\/p>\n

Formalmente, Par\u00eds no se acaba nunca<\/em> condensa algunos de los rasgos m\u00e1s reconocibles de la prosa de Vila-Matas: el gusto por la cita y la alusi\u00f3n, la deriva asociativa, la frase de apariencia ligera que encierra una observaci\u00f3n de gran precisi\u00f3n, y una iron\u00eda capaz de sostener, sin estridencia, una reflexi\u00f3n seria sobre el fracaso, la identidad y la literatura. El lenguaje es sobrio, flexible, conversacional en la superficie, pero muy controlado en su ritmo y en sus inflexiones. No busca la solemnidad, y justamente por eso puede permitirse decir cosas de fondo sin engolarse. Esa naturalidad es uno de los signos de su estilo m\u00e1s depurado.<\/span><\/p>\n

En el contexto de la narrativa espa\u00f1ola contempor\u00e1nea, el libro ocupa un lugar decisivo. Vila-Matas pertenece a una estirpe de escritores para quienes narrar implica leer, comentar, reescribir, discutir con una tradici\u00f3n. Pero en su caso esa dimensi\u00f3n metaliteraria nunca se limita al juego culto. Aqu\u00ed la literatura aparece vinculada a una cuesti\u00f3n \u00e9tica: c\u00f3mo vivir sin convertir la vida en una representaci\u00f3n vac\u00eda; c\u00f3mo asumir que toda vocaci\u00f3n art\u00edstica contiene algo de m\u00e1scara; c\u00f3mo distinguir entre la experiencia verdadera y el deseo de parecer alguien. La novela no responde de forma doctrinal a estas preguntas, pero las sostiene con una claridad infrecuente.<\/span><\/p>\n

Por eso su lectura sigue siendo valiosa hoy. Frente a la tendencia a romantizar los comienzos, Par\u00eds no se acaba nunca<\/em> muestra que el origen de una vocaci\u00f3n est\u00e1 hecho de malentendidos, contagios, vanidades, lecturas decisivas y gestos prestados. Y, sin embargo, de ese fondo equ\u00edvoco puede nacer una obra aut\u00e9ntica. La paradoja es central: el escritor empieza imitando, posando, incluso exagerando su papel; s\u00f3lo m\u00e1s tarde comprende que tambi\u00e9n esa falsedad formaba parte del camino hacia una voz propia. Vila-Matas convierte esa paradoja en materia novelesca y en una forma de conocimiento.<\/span><\/p>\n

Leer hoy esta novela es leer una meditaci\u00f3n muy poco complaciente sobre la juventud literaria, pero tambi\u00e9n una defensa de la literatura como espacio donde la impostura puede transformarse en verdad. No porque el libro revele una intimidad desnuda, sino porque entiende que la identidad del escritor se construye entre m\u00e1scaras, lecturas y recuerdos rehechos. De ah\u00ed su vigencia: Par\u00eds no se acaba nunca<\/em> no idealiza Par\u00eds, ni la bohemia, ni la figura del autor; examina el deseo de pertenecer a ese mundo y descubre, en ese examen, una de las formas m\u00e1s finas de la honestidad literaria.<\/span><\/p>\n

Tuve la oportunidad de escuchar en Granada la charla del autor, que aprovech\u00e9 para tener el recuerdo de su firma en un ejemplar del libro.<\/span><\/p>\n

\u00a9 Anxo do Rego\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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