{"id":2792,"date":"2023-04-17T00:01:02","date_gmt":"2023-04-16T23:01:02","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=2792"},"modified":"2023-04-16T07:57:21","modified_gmt":"2023-04-16T06:57:21","slug":"el-salario-del-crimen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=2792","title":{"rendered":"El salario del crimen, de Julio Buchs"},"content":{"rendered":"

LA CORRUPCI\u00d3N DE UN POLIC\u00cdA<\/strong><\/h2>\n

En estos d\u00edas, en el canal de televisi\u00f3n Paramount Channel, est\u00e1n reponiendo los episodios de la m\u00edtica serie Colombo<\/em>, protagonizada por un Peter Falk que daba vida a un desastrado y solo aparentemente despistado teniente de la polic\u00eda de Los \u00c1ngeles que, con la t\u00e1ctica de no dejar un minuto de respiro a los sospechosos a base de preguntas banales e insidiosas (pero, eso s\u00ed, sibilina y cuidadosamente lanzadas), lograba resolver todos los casos de asesinato que se le pon\u00edan por delante. Viendo el s\u00e9ptimo episodio de la segunda temporada, hubo un hecho que me llam\u00f3 profundamente la atenci\u00f3n. Se trataba de un cap\u00edtulo del a\u00f1o 1973, protagonizado por Laurence Harvey en uno de sus \u00faltimos papeles antes de su fallecimiento, quien interpretaba a un jugador de ajedrez que acaba asesinando a su principal rival por su superioridad en el juego. Es sabido que, en la actualidad, es f\u00e1cil saber en qu\u00e9 escenas de obras audiovisuales extranjeras actu\u00f3 la censura por dos medios relativamente simples: bien porque en ellas cambian las voces de los dobladores de los personajes (ya que fueron dobladas despu\u00e9s del estreno inicial, cuando la censura hab\u00eda desaparecido y la escena dej\u00f3 de estar suprimida) bien porque se emiten sin doblar con subt\u00edtulos. Pues en el episodio mencionado de Colombo<\/em>, se aprecia que la censura actu\u00f3 sobre un momento del cap\u00edtulo en el que Laurence Harvey afirma que no suministr\u00f3 una determinada informaci\u00f3n a la polic\u00eda por temor a que la misma finalizara apareciendo en la prensa, ya que \u201ces sabido que cualquier agente, por solo veinte d\u00f3lares, la hubiera vendido a un periodista\u201d. Est\u00e1 claro que una alusi\u00f3n a que un miembro de las fuerzas de seguridad fuera f\u00e1cilmente corruptible forz\u00f3, a la altura de marzo de 1975 (que fue cuando se proyect\u00f3 el episodio en TVE), la intervenci\u00f3n de las tijeras censoras. Precisamente por ello, llama la atenci\u00f3n que El salario del crimen <\/em>(1964) pasara los dos controles que la censura efectuaba, el primero sobre el guion previo y el segundo sobre la pel\u00edcula ya rodada.<\/p>\n

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Arturo Fern\u00e1ndez es el protagonista de El salario del crimen de Julio Buchs<\/figcaption><\/figure>\n

Posiblemente, ello se debe a que la censura tend\u00eda a ser, a veces, algo m\u00e1s permisiva con los t\u00edtulos de serie B y de cine de g\u00e9nero (de terror y noir<\/em>, especialmente) bajo el convencimiento de que su distribuci\u00f3n iba a ser m\u00e1s limitada (de hecho, Jes\u00fas Franco se decant\u00f3 por esos dos g\u00e9neros precisamente por ese motivo, porque sab\u00eda que los censores no iban a ser tan rigurosos como con otro tipo de pel\u00edculas m\u00e1s generalistas), de modo que ese cine de g\u00e9nero termin\u00f3 siendo un instrumento \u00fatil para abordar tem\u00e1ticas que estaban vedadas en otros terrenos narrativos. El salario del crimen <\/em>es una buena prueba de ello. Porque la trama de este film dirigido por Julio Buchs (1926-1973) gira en torno a un polic\u00eda (Arturo Fern\u00e1ndez) que se acaba corrompiendo, que se apropia de dinero de un delincuente y organiza un robo a una sucursal bancaria para mantener el lujoso tren de vida que ha emprendido tras haber conocido a Elsa (Fran\u00e7oise Brion), la due\u00f1a de una boutique<\/em>, con la que ha iniciado una relaci\u00f3n. Dando una nueva vuelta de tuerca, dicho polic\u00eda toma ese camino a pesar de la investigaci\u00f3n que est\u00e1 llevando a cabo para encontrar al asesino de uno de sus compa\u00f1eros, un traficante de drogas (Alberto Dalb\u00e9s) del que se desconoce su identidad, sin que ello sea \u00f3bice para que \u00e9l mismo emprenda una turbia trayectoria delictiva. Todo ello llama a\u00fan m\u00e1s la atenci\u00f3n atendiendo a que se habla abiertamente del comercio y consumo de drogas y a que, en dos de las secuencias, se sugiere de manera clara (aunque no expl\u00edcita) que la pareja protagonista va a mantener o ha mantenido relaciones sexuales sin que los censores hicieran nada al respecto (no sabemos si porque no quisieron o porque no se dieron cuenta de tal circunstancia \u2013esta segunda posibilidad no es en absoluto descartable\u2013).<\/p>\n

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La relaci\u00f3n que Arturo Fern\u00e1ndez inicia con Fran\u00e7oise Brion ser\u00e1 la que le lleve a iniciar una carrera delictiva a pesar de su condici\u00f3n de polic\u00eda<\/figcaption><\/figure>\n

Si, cuando hablamos del cine negro espa\u00f1ol de los 50 y 60, se suele hacer siempre referencia a las pel\u00edculas realizadas en Barcelona (de hecho, en la primera entrega de esta secci\u00f3n, hablamos de una de ellas, A sangre fr\u00eda <\/em>de Juan Bosch), El salario del crimen <\/em>est\u00e1 producida y rodada, en cambio, en Madrid, lo cual es un hecho no habitual que supone un cambio m\u00e1s que llamativo de escenarios y localizaciones. No obstante, ello no significa un cambio sustancial de estilo ya que la labor del director, Julio Buchs, y de los guionistas (el propio Julio Buchs, Jos\u00e9 Fern\u00e1ndez Alonso-Oribe y Jos\u00e9 Luis Mart\u00ednez Moll\u00e1), la banda sonora con colores jazz\u00edsticos de Jos\u00e9 Sol\u00e1 y la magn\u00edfica fotograf\u00eda de Antonio Macasoli logran recrear una factura dram\u00e1tica y visual propia del noir <\/em>cl\u00e1sico, con algunos de sus rasgos de identidad b\u00e1sicos: la ambig\u00fcedad y fragilidad moral de los personajes, el hecho delictivo como fruto del materialismo imperante en el sistema social, el delincuente que siempre termina pagando por su delito (\u201chasta el delito m\u00e1s perfecto se complica siempre\u201d, dice Arturo Fern\u00e1ndez a mitad del film), las frases e im\u00e1genes brillantes y lapidarias (como la que cierra la pel\u00edcula, pronunciada tambi\u00e9n por Arturo Fern\u00e1ndez, \u201caqu\u00ed le entrego a los dos hombres que me mand\u00f3 detener\u201d, y cuyo sentido no podemos explicar sin revelar detalles esenciales de la trama), la utilizaci\u00f3n de claroscuros y perspectivas anguladas en la fotograf\u00eda\u2026<\/p>\n

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Una escena de El salario del crimen en la que se observa la utilizaci\u00f3n de claroscuros<\/figcaption><\/figure>\n

En El salario del crimen<\/em>, podemos encontrar antecedentes de Polic\u00eda Python 357 <\/em>(1976) de Alain Corneau y No hay salida <\/em>(1987) de Roger Donaldson, con un polic\u00eda persigui\u00e9ndose a s\u00ed mismo e, incluso, hay quien dice que de Teniente corrupto <\/em>(1992) de Abel Ferrara, ya que en las dos pel\u00edculas ambos protagonistas se deslizan poco a poco por una deriva que les acaba destruyendo. La temprana muerte de Julio Buchs cuando solo ten\u00eda cuarenta y seis a\u00f1os le impidi\u00f3 poder completar una trayectoria m\u00e1s amplia como director. No obstante, nos ha dejado t\u00edtulos como El salario del crimen <\/em>que son muestra de un talento cinematogr\u00e1fico inequ\u00edvoco e indiscutible, un ejemplo m\u00e1s del br\u00edo y calidad de los que el noir <\/em>espa\u00f1ol siempre ha disfrutado.<\/p>\n

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De izqda. a dcha., Jos\u00e9 B\u00f3dalo, Arturo Fern\u00e1ndez y Manuel Alexandre, quienes interpretan a tres polic\u00edas en El salario del crimen<\/figcaption><\/figure>\n

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A la izqda., el cartel espa\u00f1ol de El salario del crimen. A la dcha., el cartel italiano, con el t\u00edtulo de Agente Ted Ross. Rapporto segreto y con un Arturo Fern\u00e1ndez presentado con el nombre de Arthur Fernand y un Julio Buchs con el nombre de Julian Busch, estrategia comercial para hacer pasar la pel\u00edcula como norteamericana en vez de espa\u00f1ola con el fin de conseguir mejores resultados en taquilla (algo habitual en la \u00e9poca)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a9 Jos\u00e9 Manuel Cruz. Abril 2023. Todos los derechos reservados.\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

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