{"id":26989,"date":"2026-02-09T00:00:08","date_gmt":"2026-02-08T22:00:08","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=26989"},"modified":"2026-05-20T16:01:42","modified_gmt":"2026-05-20T14:01:42","slug":"malaherba-de-manuel-jabois","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=26989","title":{"rendered":"Malaherba, de Manuel Jabois"},"content":{"rendered":"

El arranque de Malaherba<\/em> funciona como declaraci\u00f3n de intenciones t\u00e9cnica: una frase que instala de inmediato la ambig\u00fcedad entre representaci\u00f3n y realidad, entre lo que se finge y lo que, por reiteraci\u00f3n, acaba siendo verdad. Jabois no se limita a colocar un \u201cgancho\u201d; fija el r\u00e9gimen de lectura del libro. Aqu\u00ed la muerte aparece menos como acontecimiento que como forma de percepci\u00f3n: algo que los personajes \u2014y, sobre todo, el ni\u00f1o que mira\u2014 aprenden a reconocer tarde y a destiempo, con un vocabulario emocional todav\u00eda incompleto. Ese desfase, sostenido con inteligencia formal, es el motor \u00edntimo de la novela.<\/span><\/span><\/p>\n

La elecci\u00f3n de la voz es decisiva. Aunque el relato se pega a la experiencia de Tambu, no cae en la ventriloquia ingenua del \u201cni\u00f1o que narra\u201d ni en el paternalismo retrospectivo. Jabois trabaja un punto de vista infantil contaminado por un fraseo adulto: un narrador que conserva la l\u00f3gica de la edad (la literalidad, la superstici\u00f3n dom\u00e9stica, la lealtad sin matices) pero maneja una sintaxis y una precisi\u00f3n l\u00e9xica que pertenecen a quien ya sabe. El resultado es una voz en tensi\u00f3n, muy eficaz para aquello que la novela persigue: mostrar c\u00f3mo se forma \u2014o se deforma\u2014 la conciencia moral en el tr\u00e1nsito de la ni\u00f1ez, cuando todav\u00eda se confunde el cari\u00f1o con el da\u00f1o, y la protecci\u00f3n con el control.<\/span><\/span><\/p>\n

En el plano del lenguaje, Malaherba<\/em> confirma a Jabois como prosista de ritmo period\u00edstico en el mejor sentido: rapidez sin precipitaci\u00f3n, frase que avanza por acumulaci\u00f3n de detalles significativos, di\u00e1logo con o\u00eddo, y una capacidad notable para la r\u00e9plica breve que desactiva la solemnidad. El humor, lejos de ser adorno, cumple una funci\u00f3n estructural: evita que la narraci\u00f3n se entregue al patetismo y, a la vez, act\u00faa como mecanismo de defensa de los personajes. La comicidad aparece como una forma de pudor. Es un humor seco, de observaci\u00f3n, que no se r\u00ede \u201cde\u201d la desgracia sino \u201ccontra\u201d ella, como si el chiste fuese el \u00faltimo recurso para no nombrar lo que asusta.<\/span><\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n es rese\u00f1able el uso de la elipsis y del fuera de campo. Jabois no explica: sugiere, deja que el lector reconstruya el significado \u00e9tico de ciertas escenas a partir de lo que los ni\u00f1os no pueden comprender del todo. Esa renuncia a subrayar es una decisi\u00f3n formal con consecuencias morales: obliga a leer sin tutelas, a asumir que en las historias de iniciaci\u00f3n no hay moraleja limpia. La prosa, aparentemente ligera, se apoya en una arquitectura de silencios: lo esencial se desliza en lo no dicho, en la frase a medias, en la informaci\u00f3n que llega tarde y mal, como ocurre en las familias cuando la verdad se administra como si fuera un f\u00e1rmaco.<\/span><\/span><\/p>\n

La estructura acompa\u00f1a esa \u00e9tica de la percepci\u00f3n fragmentaria. Malaherba<\/em> se construye por secuencias que parecen aut\u00f3nomas \u2014escenas de colegio, de casa, de calle\u2014 y que, sin embargo, van formando un tejido de recurrencias: gestos que se repiten, palabras que cambian de sentido, peque\u00f1as ceremonias dom\u00e9sticas que acaban revel\u00e1ndose siniestras o, al rev\u00e9s, inesperadamente tiernas. Hay en esa disposici\u00f3n un aprendizaje narrativo: la infancia no se recuerda como un hilo, sino como una suma de estampas que el tiempo reordena. La novela, en ese sentido, se inscribe en una tradici\u00f3n espa\u00f1ola de relatos de infancia donde el foco no est\u00e1 en \u201clo que pas\u00f3\u201d sino en \u201cc\u00f3mo se entendi\u00f3 despu\u00e9s\u201d: de El camino<\/em> de Delibes a ciertas zonas de Ana Mar\u00eda Matute, pasando por la memoria sentimental y social de Mars\u00e9. Jabois dialoga con esa genealog\u00eda, pero desplaza el \u00e9nfasis: menos \u00e9pica de barrio, m\u00e1s intimidad moral; menos fresco de \u00e9poca, m\u00e1s laboratorio afectivo.<\/span><\/span><\/p>\n

Ese laboratorio se sostiene, adem\u00e1s, en una mirada muy fina sobre la familia como instituci\u00f3n narrativa: un sistema de lealtades, secretos y versiones. Malaherba<\/em> entiende que el hogar es el primer lugar donde se aprende a interpretar. Los ni\u00f1os de la novela no solo crecen: descifran. Y lo que descifran no es un misterio externo, sino la extra\u00f1a gram\u00e1tica de los adultos: sus medias verdades, su capacidad para convertir lo intolerable en rutina, su talento para llamar \u201ccuidado\u201d a lo que a veces es dominio. Ah\u00ed aparece una de las apuestas \u00e9ticas m\u00e1s inc\u00f3modas del libro: la idea de que el da\u00f1o puede ejercerse con lenguaje de cari\u00f1o, y que la violencia no siempre grita. De hecho, la novela se vuelve m\u00e1s inquietante cuando baja el volumen.<\/span><\/span><\/p>\n

La lectura interpretativa que mejor ilumina el conjunto es la del t\u00edtulo como po\u00e9tica. La \u201cmalaherba\u201d no es solo lo marginal, lo que crece donde no se quiere: es lo que insiste. En la novela, lo que insiste es el v\u00ednculo. Un v\u00ednculo que brota en grietas: entre ni\u00f1os que se reconocen en su soledad, entre hermanos que se protegen a su manera, incluso en el interior de relaciones familiares agrietadas. La mala hierba es tambi\u00e9n una forma de supervivencia: aquello que no deber\u00eda prosperar y, sin embargo, prospera. Jabois parece sugerir que el afecto, en determinadas condiciones, es una planta resistente y peligrosa: puede salvar, pero tambi\u00e9n puede invadir. Por eso el libro se mueve en una zona moral ambivalente: muestra \u201ccosas terribles\u201d hechas con cari\u00f1o no para excusarlas, sino para que el lector comprenda su mecanismo.<\/span><\/span><\/p>\n

En ese mecanismo, la infancia funciona como territorio de prueba. Tambu y Elvis \u2014m\u00e1s que personajes \u201csimp\u00e1ticos\u201d\u2014 son instrumentos de una investigaci\u00f3n: \u00bfqu\u00e9 hace el ni\u00f1o con lo que no entiende? La novela evita la psicolog\u00eda explicativa y conf\u00eda en la escena: en c\u00f3mo una frase casual deja marca, en c\u00f3mo una ausencia organiza el d\u00eda, en c\u00f3mo un gesto adulto puede convertirse en mandato. La relaci\u00f3n entre los ni\u00f1os, por su parte, se presenta sin la cursiler\u00eda de la inocencia ni el cinismo del desencanto. Jabois escribe el descubrimiento del amor como descubrimiento de la vulnerabilidad: no hay educaci\u00f3n sentimental sin herida, y no hay amistad intensa sin una forma de dependencia. Lo interesante es que esa dependencia no se romantiza; se observa.<\/span><\/span><\/p>\n

El estilo \u201cr\u00e1pido\u201d del que habla la contracubierta no es solo velocidad: es econom\u00eda de presi\u00f3n. La prosa empuja hacia delante, pero deja poso. Esa cualidad, poco com\u00fan, tiene que ver con el oficio de Jabois en la columna: la capacidad de hacer que una frase parezca improvisada y, sin embargo, est\u00e9 calibrada. En Malaherba<\/em> esa calibraci\u00f3n se percibe en los cambios de tono: el salto de lo c\u00f3mico a lo inquietante sin se\u00f1alizaci\u00f3n previa, el paso de la ternura a la crudeza sin \u00e9nfasis. La novela conf\u00eda en el lector y, sobre todo, conf\u00eda en la potencia del contraste.<\/span><\/span><\/p>\n

En el contexto de la narrativa espa\u00f1ola reciente, Malaherba<\/em> ocupa un lugar particular: no es una novela de tesis ni un ejercicio de nostalgia; tampoco una pieza de realismo social al uso. Su apuesta es m\u00e1s lateral: explorar la formaci\u00f3n del juicio \u2014moral y emocional\u2014 desde una infancia que no es id\u00edlica ni excepcional, sino extra\u00f1amente cotidiana. En tiempos en que la literatura tiende a explicar sus traumas con una claridad casi pedag\u00f3gica, Jabois elige la penumbra: la zona en que los hechos todav\u00eda no se han convertido en relato. Y ah\u00ed radica su valor: en mostrar que la memoria no ordena, sino que negocia; que la verdad familiar no se revela, se disputa; que el cari\u00f1o puede ser una coartada y, a la vez, una necesidad.<\/span><\/span><\/p>\n

Malaherba<\/em> deja una impresi\u00f3n inc\u00f3moda y limpia: inc\u00f3moda por lo que obliga a mirar sin consuelo; limpia por la ausencia de ret\u00f3rica. Su logro principal es formal: construir una voz capaz de sostener la ambivalencia sin caer en el truco, y una estructura que hace de la elipsis una \u00e9tica. Al terminar, queda la sensaci\u00f3n de haber le\u00eddo una novela de iniciaci\u00f3n que no celebra la p\u00e9rdida de la inocencia, sino que examina, con precisi\u00f3n, c\u00f3mo se fabrica.<\/span><\/span><\/p>\n

Recomendaci\u00f3n:<\/strong> Malaherba<\/em> es una lectura especialmente \u00fatil por su lecci\u00f3n de m\u00e9todo: c\u00f3mo sostener una historia intensa sin apoyarse en el subrayado ni en la explicaci\u00f3n. Jabois muestra que el efecto emocional puede nacer del ajuste de la voz \u2014esa mezcla de cercan\u00eda y distancia\u2014, del uso deliberado de la elipsis y del control del tono, capaz de pasar del humor a la inquietud sin aspavientos. Tambi\u00e9n ense\u00f1a a confiar en la escena y en el detalle significativo, a construir personajes desde sus gestos y sus frases, y a tratar lo \u00e9tico no como discurso, sino como tensi\u00f3n narrativa. Leerla con l\u00e1piz es aprender que la prosa r\u00e1pida no es prisa: es precisi\u00f3n. <\/span><\/span><\/p>\n

REDACCI\u00d3N: Punto y Seguido<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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