{"id":26881,"date":"2026-02-11T00:00:16","date_gmt":"2026-02-10T22:00:16","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=26881"},"modified":"2026-03-07T18:46:49","modified_gmt":"2026-03-07T16:46:49","slug":"ese-dulce-mal-de-patricia-highsmith-06","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=26881","title":{"rendered":"Ese dulce mal, de Patricia Highsmith &#8211; 06"},"content":{"rendered":"<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\"><strong>La l\u00f3gica torcida del deseo<\/strong><\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">Pocas autoras han logrado problematizar los contornos \u00e9ticos del crimen como lo hace Patricia Highsmith. En <em>Ese dulce mal<\/em> (<em>This Sweet Sickness<\/em>, 1960), nos encontramos ante una de sus novelas m\u00e1s incisivas, menos citadas quiz\u00e1, pero absolutamente reveladora de su universo: un mundo donde la transgresi\u00f3n no irrumpe en lo cotidiano, sino que nace de \u00e9l. La obra no se inscribe tanto en el noir cl\u00e1sico como en un subg\u00e9nero que Highsmith contribuye a definir: el <em>thriller<\/em> psicol\u00f3gico que desmantela la frontera entre lo racional y lo patol\u00f3gico.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">La trama gira en torno a David Kelsey, un joven qu\u00edmico brillante y pulcro, atrapado en una fantas\u00eda obsesiva en torno a una mujer, Annabelle, con la que mantuvo una relaci\u00f3n y que ahora est\u00e1 casada con otro. Mientras su entorno le considera un profesional eficiente, discreto, incluso prometedor, David ha construido en secreto una vida paralela en una casa alquilada donde sue\u00f1a con su futuro junto a ella. El conflicto se desata cuando esta construcci\u00f3n mental \u2014falsa, aunque v\u00edvida para \u00e9l\u2014 entra en fricci\u00f3n con la realidad, y el intento de aferrarse a su ilusi\u00f3n desemboca en un progresivo deterioro moral y, finalmente, en el crimen.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">La localizaci\u00f3n \u2014una ciudad de tama\u00f1o medio en la Am\u00e9rica suburbana de los a\u00f1os cincuenta\u2014 es intencionadamente anodina: Highsmith convierte lo banal en amenazante. En este sentido, el entorno refuerza uno de sus temas centrales: la facilidad con la que la violencia puede surgir no en el hampa, sino en el seno de una existencia ordinaria, blanca y apacible. Frente al arquetipo del detective, aqu\u00ed no hay investigaci\u00f3n: s\u00f3lo una ca\u00edda interior.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">La novela establece un di\u00e1logo oblicuo con otras figuras del g\u00e9nero. No es dif\u00edcil pensar en Jim Thompson o en el primer Ruth Rendell, pero Highsmith se distingue por su negativa a elaborar cualquier tipo de juicio moral. Su narrativa desactiva el principio de justicia o redenci\u00f3n: su inter\u00e9s se concentra en el proceso mental que lleva al protagonista a justificar lo injustificable. En ese sentido, <em>Ese dulce mal<\/em> puede leerse como una inversi\u00f3n de la novela negra tradicional, donde lo esencial no es qui\u00e9n ha cometido el crimen, sino c\u00f3mo se produce el derrumbe \u00e9tico que lo hace posible.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">Desde un punto de vista formal, destaca la elecci\u00f3n de una tercera persona focalizada casi exclusivamente en el punto de vista de David, un procedimiento que nos introduce en su l\u00f3gica sesgada sin necesidad de artificios confesionales. Este uso de la focalizaci\u00f3n restringida es uno de los grandes aciertos de la novela: el lector asiste no tanto a un an\u00e1lisis cl\u00ednico del trastorno, como a su vivencia desde dentro. La estructura lineal, sin saltos temporales ni cap\u00edtulos diferenciados por voces o registros, acent\u00faa la sensaci\u00f3n de deriva imparable, de encierro progresivo en una visi\u00f3n distorsionada del mundo.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">El estilo de Highsmith es seco, preciso, casi as\u00e9ptico. Su prosa evita cualquier efectismo: no hay descripciones l\u00edricas ni florituras introspectivas. Pero esa econom\u00eda verbal no implica frialdad. Muy al contrario: el lenguaje est\u00e1 al servicio de una tensi\u00f3n contenida que se filtra en cada escena, incluso en las m\u00e1s banales. Un di\u00e1logo en una cafeter\u00eda, un gesto trivial en la oficina, todo puede ser el indicio de un desequilibrio. La escritora logra que el lector se sienta c\u00f3mplice involuntario de una mente perturbada, atrapado en su l\u00f3gica sin posibilidad de distanciamiento.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">Culturalmente, la novela refleja un momento crucial de la posguerra estadounidense, en el que la estabilidad y el \u00e9xito profesional eran los valores dominantes. En este contexto, la figura de David Kelsey resulta doblemente inquietante: es el reverso del sue\u00f1o americano. Aparentemente integrado, profesionalmente brillante, sin rasgos evidentes de marginalidad, su locura no proviene de la exclusi\u00f3n, sino del exceso de control y de la represi\u00f3n de lo emocional. Lo que Highsmith plantea \u2014y aqu\u00ed radica gran parte de su radicalidad\u2014 es que la patolog\u00eda puede ser no una disfunci\u00f3n, sino una extensi\u00f3n de los valores sociales dominantes: la ambici\u00f3n, el deseo de control, el culto a la imagen.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">Desde una perspectiva \u00e9tica, <em>Ese dulce mal<\/em> es una reflexi\u00f3n brutal sobre el autoenga\u00f1o y la capacidad humana para justificar lo injustificable. Pero, a diferencia de otros autores que utilizan el crimen como met\u00e1fora social o como denuncia, Highsmith mantiene siempre una ambig\u00fcedad perturbadora. No busca lecciones, sino mostrar hasta qu\u00e9 punto la conciencia puede pervertirse cuando se a\u00edsla del otro, cuando convierte el deseo en mon\u00f3logo.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">Frente a la espectacularizaci\u00f3n del crimen propia de otras formas del noir contempor\u00e1neo, Highsmith se instala en una dimensi\u00f3n \u00edntima y casi dom\u00e9stica del horror. Su novela no necesita persecuciones ni armas ni escenarios s\u00f3rdidos: le basta con un sal\u00f3n de t\u00e9, un piso alquilado y un hombre que se repite a s\u00ed mismo una mentira hasta convertirla en realidad.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\"><strong>Una recomendaci\u00f3n para su lectura por lectores amantes del g\u00e9nero:<\/strong><br \/>\n<em>Ese dulce mal<\/em> es una obra imprescindible para quienes buscan en la novela negra algo m\u00e1s que una intriga o un giro final: una exploraci\u00f3n precisa, inquietante y sin consuelo de las zonas oscuras del deseo humano.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\">REDACCI\u00d3N. Punto y Seguido<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La l\u00f3gica torcida del deseo Pocas autoras han logrado problematizar los contornos \u00e9ticos del crimen como lo hace Patricia Highsmith. 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