{"id":26849,"date":"2026-02-22T00:00:01","date_gmt":"2026-02-21T22:00:01","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=26849"},"modified":"2026-03-07T18:54:32","modified_gmt":"2026-03-07T16:54:32","slug":"el-sicario-del-sacromonte-de-jaime-molina-garcia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=26849","title":{"rendered":"El sicario del Sacromonte, de Jaime Molina Garc\u00eda"},"content":{"rendered":"

En El sicario del Sacromonte<\/em>, Jaime Molina Garc\u00eda se coloca en una zona de fricci\u00f3n muy concreta: la de la novela criminal contempor\u00e1nea que no se conforma con el engranaje del suspense, sino que lo utiliza como dispositivo de lectura moral. El escenario \u2014un barrio marginal de Granada y el im\u00e1n simb\u00f3lico del Sacromonte\u2014 no funciona \u00fanicamente como decorado pintoresco, sino como campo de fuerzas: un territorio donde las lealtades son pr\u00e1cticas antes que ideas, donde el afecto puede ser coacci\u00f3n, y donde la violencia no es un estallido excepcional sino una gram\u00e1tica que ordena el d\u00eda a d\u00eda.<\/span><\/span><\/p>\n

Lo m\u00e1s significativo, en t\u00e9rminos t\u00e9cnicos, es la manera en que la obra parece organizar su tensi\u00f3n alrededor de una consciencia herida. La peripecia criminal (ajustes de cuentas, asesinatos repentinos, carrera contrarreloj) se plantea menos como una sucesi\u00f3n de \u201cgiros\u201d que como el s\u00edntoma externo de un conflicto interior: el paso de una soledad elegida a una intemperie impuesta. Esa transici\u00f3n \u2014de la autosuficiencia al p\u00e1nico, del aislamiento a la exposici\u00f3n\u2014 permite leer la novela como una variante oscura del relato de formaci\u00f3n: no el aprendizaje del mundo, sino el aprendizaje de lo irreversible. La interferencia inicial del protagonista en un hecho violento, m\u00e1s que un detonante argumental, opera como decisi\u00f3n \u00e9tica inaugural: la entrada en un sistema de consecuencias que ya no depende de su voluntad.<\/span><\/span><\/p>\n

En la elecci\u00f3n de la voz y la focalizaci\u00f3n se juega buena parte del efecto. La novela, por lo que se desprende de su planteamiento, necesita una proximidad capaz de sostener dos registros simult\u00e1neos: el de la urgencia (lo que ocurre) y el de la autointerrogaci\u00f3n (lo que se descompone por dentro). Esa doble exigencia empuja hacia una narraci\u00f3n pegada al personaje \u2014una mirada que acompa\u00f1a, que se mancha\u2014 y que convierte el suspense en forma de conciencia: cada dato nuevo no solo \u201caclara\u201d un peligro, tambi\u00e9n estrecha el margen de inocencia del protagonista. En este tipo de arquitectura, la intriga no es \u00fanicamente un enigma por resolver, sino una presi\u00f3n progresiva sobre la identidad: el personaje se ve obligado a definirse a trav\u00e9s de aquello que intenta evitar.<\/span><\/span><\/p>\n

La estructura, asimismo, parece asumir la l\u00f3gica del cerco. La \u201ccarrera contrarreloj\u201d es un molde narrativo eficaz, pero aqu\u00ed no se limita a acelerar el ritmo: impone una temporalidad de asedio. El tiempo no se vive como continuidad, sino como cuenta atr\u00e1s, y eso altera el modo en que el texto puede desplegar la psicolog\u00eda. Bajo esa presi\u00f3n, las emociones no se explican: irrumpen, desbordan, se contradicen. El amor, en particular, aparece descrito como llegada de una \u201cpersonalidad arrolladora\u201d que lleva al protagonista a \u201cl\u00edmites insospechados\u201d. Esa formulaci\u00f3n \u2014arriesgada si se tratara de una mera promesa rom\u00e1ntica\u2014 resulta f\u00e9rtil en clave interpretativa: sugiere que el v\u00ednculo afectivo no act\u00faa como refugio, sino como fuerza que intensifica la exposici\u00f3n. En un entorno donde el poder es una pedagog\u00eda y la lealtad una moneda, amar puede ser otra forma de quedar atrapado.<\/span><\/span><\/p>\n

El lenguaje, en una novela que se interna en un submundo de tr\u00e1fico, delincuencia y clanes, tiene un dilema: o bien estetiza la marginalidad (la convierte en espect\u00e1culo), o bien asume el riesgo de una oralidad que roce el estereotipo. La salida m\u00e1s interesante \u2014y la que conviene a un proyecto como este\u2014 es una dicci\u00f3n contenida, atenta a los matices del habla sin convertirlos en caricatura; un registro que deje ver la materialidad social (c\u00f3mo se negocia, c\u00f3mo se amenaza, c\u00f3mo se calla) pero que preserve la complejidad humana de los personajes. En la novela negra espa\u00f1ola contempor\u00e1nea, cuando el estilo se vuelve demasiado \u201ctremendista\u201d, la violencia pierde densidad \u00e9tica y se vuelve adorno. Aqu\u00ed, por el contrario, la promesa de fondo apunta a otra cosa: mostrar que la violencia no solo mata; ordena relaciones, produce silencios, delimita qui\u00e9n puede mirar y qui\u00e9n debe bajar la vista.<\/span><\/span><\/p>\n

Ese punto conecta con el contexto literario. El sicario del Sacromonte<\/em> dialoga con una tradici\u00f3n espa\u00f1ola de narrativa criminal y realismo urbano que va de Juan Madrid a ciertos tramos de la novela negra m\u00e1s social, donde el delito es una radiograf\u00eda del tejido c\u00edvico. Pero tambi\u00e9n se acerca a una corriente m\u00e1s reciente: relatos que exploran la periferia como lugar de contradicciones \u2014no solo miseria y delito, tambi\u00e9n afecto, orgullo, c\u00f3digos de pertenencia\u2014 y que entienden la ciudad como un mapa de desigualdades morales. La Granada del libro, en ese sentido, no ser\u00eda \u201cla ciudad monumental\u201d, sino una Granada de bordes: un espacio donde la belleza patrimonial convive con zonas expulsadas del relato tur\u00edstico. El Sacromonte, tan cargado de imaginario (flamenco, cueva, folklore), funciona como s\u00edmbolo problem\u00e1tico: puede ser postal o puede ser herida. La apuesta literaria consistir\u00eda en desactivar la postal sin negar la carga cultural del lugar, evitando la mirada exotizante.<\/span><\/span><\/p>\n

Y ah\u00ed aparece el n\u00facleo \u00e9tico m\u00e1s delicado: la representaci\u00f3n de un \u201cclan gitano\u201d como centro de un submundo criminal. La literatura puede y debe entrar en territorios conflictivos, pero no sale indemne de c\u00f3mo lo hace. Si el clan se reduce a maquinaria delictiva, la novela participa \u2014aunque no lo pretenda\u2014 de una econom\u00eda cultural del prejuicio. Si, en cambio, el texto articula diferencias internas, tensiones, escalas de vulnerabilidad y de poder; si muestra que el delito no es esencia identitaria sino resultado de condiciones, decisiones y jerarqu\u00edas; entonces la novela puede convertir un material sensible en cuesti\u00f3n, no en confirmaci\u00f3n. El criterio, en \u00faltima instancia, no es \u201csi se puede contar\u201d, sino desde d\u00f3nde se cuenta: qu\u00e9 mirada administra el miedo y qu\u00e9 mirada concede humanidad.<\/span><\/span><\/p>\n

La lectura interpretativa m\u00e1s productiva del libro se sostiene, precisamente, en esa administraci\u00f3n de la mirada. Lucas \u2014joven, solo por elecci\u00f3n, empujado a involucrarse\u2014 encarna al sujeto contempor\u00e1neo que cree poder mantenerse al margen: un individuo que ha hecho de la retirada un modo de supervivencia. La novela lo desmiente con crueldad: en determinadas zonas sociales, \u201cmantenerse fuera\u201d es una ficci\u00f3n. La violencia ajena termina siendo una forma de intimidad impuesta. De ah\u00ed que la obra pueda leerse como una cr\u00edtica del mito liberal de la autonom\u00eda: no elegimos siempre las redes que nos atrapan, pero s\u00ed somos responsables de c\u00f3mo actuamos dentro de ellas. La interferencia inicial del protagonista no es hero\u00edsmo; es, quiz\u00e1, un resto de dignidad que lo condena a pagar el precio de mirar. A partir de ah\u00ed, todo se reorganiza: la lealtad, el deseo, el miedo, la idea misma de futuro.<\/span><\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n el t\u00edtulo opera como clave. \u201cSicario\u201d nombra la profesionalizaci\u00f3n de la violencia: no el arrebato, sino el oficio; no el crimen pasional, sino el crimen como trabajo. \u201cSacromonte\u201d, por su parte, arrastra una paradoja sem\u00e1ntica (lo \u201csacro\u201d en el \u201cmonte\u201d) que sugiere el choque entre mito cultural y degradaci\u00f3n cotidiana. Le\u00eddo as\u00ed, el t\u00edtulo propone una convivencia inc\u00f3moda entre lo venerable y lo siniestro: el mismo lugar que la cultura ha santificado puede albergar \u2014o encubrir\u2014 una econom\u00eda de muerte. La novela, entonces, no solo narra un descenso a un submundo: interroga el modo en que una ciudad se cuenta a s\u00ed misma, qu\u00e9 oculta para sostener su imagen, qu\u00e9 periferias necesita para conservar su centro.<\/span><\/span><\/p>\n

Si hay un riesgo formal en un planteamiento como este, es la tentaci\u00f3n de resolver el conflicto con una moral n\u00edtida: buenos y malos, v\u00edctimas y verdugos. Pero los elementos anunciados \u2014venganza, traici\u00f3n, celos, poder, coacci\u00f3n y amor\u2014 apuntan a un mundo donde las motivaciones se contaminan. Esa contaminaci\u00f3n puede ser el logro: no excusar la violencia, sino mostrar su capacidad de colonizar lo afectivo; no romantizar el peligro, sino exhibir la facilidad con que el deseo se confunde con la dominaci\u00f3n.<\/span><\/span><\/p>\n

Hip\u00f3tesis cr\u00edtica abierta: El sicario del Sacromonte<\/em> puede leerse como una novela sobre la imposibilidad de la neutralidad \u2014sobre c\u00f3mo, en ciertos ecosistemas sociales, mirar ya es intervenir\u2014 y sobre el modo en que el amor, lejos de redimir, se convierte en el \u00faltimo instrumento con el que el poder termina de capturar al individuo.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00a9 Anxo do Rego para VENTANA DE ENSAYO CR\u00cdTICO<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Fundador, director y editor de la extinta editorial PG Ediciones. Actualmente asesora y colabora en las editoriales: Editorial Skytale y Aldo Ediciones, del Grupo Editorial Regina Exlibris. Director y redactor del diario cultural Hojas Sueltas. Fundador en 2014 de una de las primeras revistas digitales del g\u00e9nero negro y policial \u00abSolo Novela Negra\u00bb. Participa en numerosas instituciones culturales. Su narrativa se sustenta principalmente en la novela polic\u00edaca con diecis\u00e9is t\u00edtulos del comisario del CNP, Roberto H.C. como protagonista, aunque realiza incursiones en otros g\u00e9neros literarios, tales como la ficci\u00f3n hist\u00f3rica, ciencia ficci\u00f3n, suspense y sentimentales. 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