{"id":26111,"date":"2026-01-25T00:00:09","date_gmt":"2026-01-24T22:00:09","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=26111"},"modified":"2026-03-07T18:54:32","modified_gmt":"2026-03-07T16:54:32","slug":"mate-de-dos-alfiles-de-sergio-mira-jordan-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=26111","title":{"rendered":"Mate de dos alfiles, de Sergio Mira Jord\u00e1n"},"content":{"rendered":"

Mate de dos alfiles, o el crimen como forma de duelo<\/span><\/h2>\n

Hay novelas negras que se construyen como una carrera: una sucesi\u00f3n de golpes de efecto que empujan al lector a pasar p\u00e1ginas por puro impulso. <\/span><\/span>Mate de dos alfiles<\/span><\/span><\/em> (Editorial Alrev\u00e9s, 2025) elige otro modo de tensi\u00f3n: el de la precisi\u00f3n. No solo por su adscripci\u00f3n expl\u00edcita a un noir contempor\u00e1neo, sino por la met\u00e1fora que sostiene el t\u00edtulo \u2014esa t\u00e9cnica ajedrec\u00edstica que exige coordinaci\u00f3n, paciencia y visi\u00f3n oblicua\u2014 y por la decisi\u00f3n de situar el foco en un territorio moral resbaladizo: el umbral entre la p\u00e9rdida privada y la exposici\u00f3n p\u00fablica del caso policial. <\/span><\/span><\/p>\n

El punto de partida (un anciano hallado muerto en San Agust\u00edn, Gran Canaria, con indicios que \u201ctodo apunta\u201d a cerrar como suicidio) funciona aqu\u00ed menos como anzuelo argumental que como pregunta \u00e9tica. La novela no parece interesada en el cad\u00e1ver como espect\u00e1culo, sino en la facilidad con que una comunidad \u2014y tambi\u00e9n una instituci\u00f3n\u2014 se apresura a convertir la complejidad en expediente: muerte por tristeza, duelo como explicaci\u00f3n final, silencio como coartada del cierre. Esa econom\u00eda de sentido, tan veros\u00edmil en la pr\u00e1ctica policial cotidiana, es el primer \u201cmovimiento\u201d del tablero: una apertura que tienta la pereza interpretativa. Y frente a ella se alza la intuici\u00f3n del subinspector David Ju\u00e1rez, un personaje que la serie presenta todav\u00eda en tr\u00e1nsito \u2014\u201cadapt\u00e1ndose a su nueva vida\u201d en la isla\u2014, es decir: alguien que mira desde el desajuste, no desde la costumbre. En ese desajuste hay un rasgo formal decisivo: la investigaci\u00f3n como forma de lectura. El noir contempor\u00e1neo, cuando renuncia al detective omnisciente, gana densidad: no resuelve, interpreta; no sentencia, sospecha. La novela trabaja con \u201cpeque\u00f1as incongruencias\u201d (huellas que faltan, herencias inesperadas, silencios inc\u00f3modos, una partida inconclusa) como si fueran signos dispersos en un texto que se resiste a cerrar su sentido. <\/span><\/span><\/p>\n

En ese punto, el lenguaje del g\u00e9nero \u2014pista, indicio, m\u00f3vil\u2014 se acerca a un vocabulario hermen\u00e9utico: matiz, omisi\u00f3n, desplazamiento. El crimen deja de ser solo un hecho a esclarecer y se convierte en una superficie de escritura social: \u00bfqu\u00e9 se dice, qu\u00e9 no se dice, qui\u00e9n administra los relatos del dolor?<\/span><\/span><\/p>\n

La met\u00e1fora del ajedrez, bien entendida, no es solo decorativa. El \u201cmate de dos alfiles\u201d no es un golpe repentino, sino una victoria que se construye por diagonales: ataques que no van de frente, sino por l\u00edneas laterales, obligando al rey a moverse hacia el rinc\u00f3n. Trasladado a la novela, sugiere una po\u00e9tica de la investigaci\u00f3n que avanza por sesgos: lo decisivo no aparece en el centro del tablero (el gran secreto, la gran confesi\u00f3n), sino en los bordes: en una pausa, en una firma, en un gesto que no encaja. Por eso el tablero con la partida inconclusa opera como objeto simb\u00f3lico: no \u201cexplica\u201d el crimen, pero organiza su clima. La culpa y la p\u00e9rdida \u2014temas expl\u00edcitos del libro\u2014 no suelen manifestarse como declaraciones, sino como estrategias defensivas: un duelo que se disfraza de normalidad, un secreto que se presenta como derecho a la intimidad, una herencia que se justifica como tr\u00e1mite. <\/span><\/span><\/p>\n

Esa po\u00e9tica de lo oblicuo se refuerza con una decisi\u00f3n de serie que conviene subrayar: esta es la segunda entrega protagonizada por Ju\u00e1rez tras <\/span><\/span>La sombra del oc\u00e9ano<\/span><\/span><\/em>, novela ganadora del Premio Alexis Ravelo \u2013 Ciudad de Arucas (2024). <\/span><\/span><\/p>\n

La continuidad no es solo comercial; es una condici\u00f3n est\u00e9tica. El personaje arrastra \u201cfantasmas\u201d \u2014lo enuncia la propia sinopsis editorial\u2014, y eso invita a pensar el procedimiento policial como un espejo imperfecto de la vida interior: investigar no para dominar el mundo, sino para no hundirse en \u00e9l. La novela negra espa\u00f1ola reciente ha explorado mucho esta l\u00ednea: la figura del agente atravesado por su propia fractura, que no \u201csupera\u201d sus heridas, sino que aprende a trabajar con ellas. Aqu\u00ed, el traslado a Gran Canaria a\u00f1ade una capa: el investigador es extranjero en su escenario, y esa extranjer\u00eda vuelve visible lo que en otras latitudes se naturaliza.<\/span><\/span><\/p>\n

En el plano del lenguaje, la apuesta por la \u201cprecisi\u00f3n\u201d \u2014la novela se publicita como construida \u201ccomo una partida de ajedrez\u201d\u2014 apunta a una prosa funcional, probablemente contenida, donde el ritmo depende m\u00e1s del encaje de piezas que de la ornamentaci\u00f3n. <\/span><\/span><\/p>\n

Pero lo relevante no es si la frase es m\u00e1s \u201climpia\u201d o m\u00e1s \u201cseca\u201d (adjetivos que a menudo se usan como atajo), sino qu\u00e9 hace esa econom\u00eda con los temas: la p\u00e9rdida, la culpa, el secreto. Cuando el noir se acerca a la intimidad corre dos riesgos: el melodrama (la emoci\u00f3n como atajo) y la frialdad cl\u00ednica (la emoci\u00f3n como estorbo). El reto consiste en permitir que el dolor aparezca sin explotarlo. El propio dispositivo policial ayuda: obliga a hablar de lo personal con las herramientas de lo p\u00fablico (atestados, entrevistas, tiempos, versiones). En esa fricci\u00f3n \u2014entre la vida y su traducci\u00f3n a protocolo\u2014 se juega buena parte del inter\u00e9s \u00e9tico del libro.<\/span><\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n es significativo que la sinopsis subraye \u201cpuertas cerradas\u201d. <\/span><\/span><\/p>\n

En el noir, la puerta no es solo un elemento escenogr\u00e1fico: marca el l\u00edmite entre lo que una comunidad considera suyo (lo dom\u00e9stico, lo privado, lo respetable) y lo que la violencia revela como com\u00fan (la mentira, la codicia, el miedo). La investigaci\u00f3n fuerza a abrir puertas \u2014literal y figuradamente\u2014 y ah\u00ed aparece la pregunta inc\u00f3moda: \u00bftenemos derecho a saberlo todo? La novela, en la medida en que se toma en serio la p\u00e9rdida, no puede responder con triunfalismo. Resolver un caso no repara una vida. A lo sumo ordena un poco el caos, y ese \u201cpoco\u201d ya es mucho cuando el duelo amenaza con convertirlo todo en niebla.<\/span><\/span><\/p>\n

En su contexto literario, <\/span><\/span>Mate de dos alfiles<\/span><\/span><\/em> dialoga con una tradici\u00f3n espa\u00f1ola que ha desplazado el centro del g\u00e9nero desde la intriga pura hacia el conflicto moral y el paisaje social, sin necesidad de convertir la novela en tesis. El hecho de situar la acci\u00f3n en Gran Canaria \u2014y de insistir en una mirada \u201chumana\u201d sobre la culpa\u2014 recuerda que el territorio no es postal: es un sistema de relaciones, intereses, silencios, jerarqu\u00edas. <\/span><\/span><\/p>\n

La isla, adem\u00e1s, intensifica algo que el noir conoce bien: en espacios donde todos se rozan, la informaci\u00f3n circula como rumor, y el secreto se vuelve una forma de poder.<\/span><\/span><\/p>\n

Formalmente, el libro \u2014234 p\u00e1ginas\u2014 parece apostar por un formato sin grasa: el suficiente para sostener tensi\u00f3n y, a la vez, permitir que el caso dialogue con el fondo emocional del protagonista. <\/span><\/span><\/p>\n

Esa contenci\u00f3n favorece un tipo de lectura que no busca la pirueta final, sino la coherencia: que cada pieza, al colocarse, no solo \u201csirva\u201d, sino que revele el coste humano del movimiento. El noir, cuando acierta, no deja al lector con la satisfacci\u00f3n del cierre, sino con una incomodidad l\u00facida: la sospecha de que lo m\u00e1s oscuro no es el crimen, sino la normalidad que lo hace posible.<\/span><\/span><\/p>\n

Hip\u00f3tesis cr\u00edtica abierta:<\/span><\/span><\/strong> si el \u201cmate de dos alfiles\u201d exige conducir al rey hasta una esquina, la novela podr\u00eda leerse como un arte de arrinconar las coartadas del duelo: no para castigar el dolor, sino para impedir que el dolor se use como argumento final. La pregunta que queda flotando \u2014m\u00e1s all\u00e1 de la resoluci\u00f3n del caso\u2014 es si la verdad, al imponerse, libera\u2026 o simplemente cambia el tipo de c\u00e1rcel en la que cada personaje aprende a vivir. <\/span><\/span><\/p>\n

\u00a9 Anxo do Rego para VENTANA DE ENSAYO CR\u00cdTICO<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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