{"id":26102,"date":"2026-01-13T00:00:05","date_gmt":"2026-01-12T22:00:05","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=26102"},"modified":"2026-01-12T12:30:09","modified_gmt":"2026-01-12T10:30:09","slug":"pequenos-cuentos-misoginos-de-patricia-highsmith","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=26102","title":{"rendered":"Peque\u00f1os cuentos mis\u00f3ginos, de Patricia Highsmith"},"content":{"rendered":"

Editorial ANAGRAMA – 9,90\u20ac<\/strong><\/p>\n

Sinopsis<\/span><\/span><\/h3>\n

Peque\u00f1os cuentos mis\u00f3ginos<\/span><\/span><\/em> re\u00fane una serie de relatos muy breves \u2014a veces apenas unas p\u00e1ginas\u2014 que retratan, con humor negro y una frialdad quir\u00fargica, distintos estereotipos sobre \u201cla mujer\u201d tal como los ha fabricado la imaginaci\u00f3n social: la coqueta, la esposa, la madre, la mojigata, la artista\u2026 Highsmith no \u201cexplica\u201d el prejuicio: lo deja actuar, lo empuja un paso m\u00e1s y observa el destrozo. El resultado no es un cat\u00e1logo de personajes, sino un muestrario de mecanismos: c\u00f3mo un clich\u00e9 se convierte en destino y c\u00f3mo la mirada que simplifica acaba produciendo violencia. <\/span><\/span><\/p>\n

Lectura cr\u00edtica<\/span><\/span><\/h3>\n

El golpe de efecto de este libro no est\u00e1 en la an\u00e9cdota \u2014que Highsmith reduce al m\u00ednimo\u2014 sino en la forma de contar. La prosa avanza por frases escuetas, de dicci\u00f3n limpia, con esa \u201csencillez misteriosa\u201d que la editorial subraya: parece que el texto no haga nada especial\u2026 hasta que uno repara en la precisi\u00f3n con la que sit\u00faa una situaci\u00f3n, incrusta un juicio social y remata con una consecuencia implacable. <\/span><\/span><\/p>\n

Esa econom\u00eda expresiva produce un efecto moral: el lector no se refugia en el \u201cdesarrollo\u201d psicol\u00f3gico, porque aqu\u00ed casi no lo hay; tampoco en una atm\u00f3sfera envolvente. Lo que se impone es la l\u00f3gica del prejuicio funcionando como una m\u00e1quina. Cada cuento opera como una peque\u00f1a trampa: entra un tipo \u2014una etiqueta\u2014 y sale un desenlace que no pretende consolar a nadie. En lugar de \u201credondear\u201d personajes, Highsmith los recorta a prop\u00f3sito; no por pobreza, sino por estrategia: si el estereotipo reduce a una persona, el relato lo exhibe como reducci\u00f3n.<\/span><\/span><\/p>\n

El t\u00edtulo juega a la provocaci\u00f3n (y conviene leerlo as\u00ed). \u201cMis\u00f3ginos\u201d no porque el libro se complazca en odiar a las mujeres, sino porque pone en escena el circuito cultural de la misoginia: sus caricaturas, su moral de doble rasero, su modo de convertir a las mujeres en funciones (tentaci\u00f3n, amenaza, utilidad dom\u00e9stica, reproductora, ornamento). La autora, de hecho, no salva a los hombres: tambi\u00e9n aparecen como beneficiarios torpes de un sistema que los deforma, o como c\u00f3mplices que acaban devorados por su propio guion mental. Esa falta de \u201cparcialidad\u201d \u2014otra palabra justa\u2014 es clave: el blanco \u00faltimo es la crueldad de lo humano cuando se expresa en roles. <\/span><\/span><\/p>\n

Hay, adem\u00e1s, una veta sat\u00edrica que en Espa\u00f1a resuena con naturalidad: el libro se entiende bien si lo colocamos cerca de una tradici\u00f3n de deformaci\u00f3n moral y social (del Quevedo m\u00e1s \u00e1cido al esperpento valleinclanesco), y tambi\u00e9n junto a ciertas miniaturas criminales que usan el chispazo para iluminar una zona oscura. A un lector puede recordarle, por ejemplo, la eficacia de <\/span><\/span>Cr\u00edmenes ejemplares<\/span><\/span><\/em> de Max Aub: brevedad, confesi\u00f3n seca, maldad cotidiana sin coartadas.<\/span><\/span><\/p>\n

Contexto de publicaci\u00f3n y lugar en la obra de Highsmith<\/span><\/span><\/h3>\n

Aunque hoy se lea como un libro \u201cde debate\u201d, <\/span><\/span>Little Tales of Misogyny<\/span><\/span><\/em> nace en los a\u00f1os setenta y aparece primero en alem\u00e1n en Suiza (Diogenes), con ilustraciones de Roland Topor; la edici\u00f3n en ingl\u00e9s llegar\u00eda despu\u00e9s. Esa peripecia editorial ya sugiere algo: Highsmith es, en buena medida, una autora europea por temperamento y por recepci\u00f3n, incluso cuando escribe sobre vecinos, jardines y casas que parecen norteamericanos. <\/span><\/span><\/p>\n

En el conjunto de su obra, este volumen dialoga con sus novelas m\u00e1s c\u00e9lebres por contraste: aqu\u00ed no hay el suspense sostenido de <\/span><\/span>Extra\u00f1os en un tren<\/span><\/span><\/em> ni la seducci\u00f3n moral del ciclo de Ripley; hay, en cambio, una destilaci\u00f3n del mismo material: el mal como h\u00e1bito, la normalidad como m\u00e1scara, la violencia como consecuencia \u201cl\u00f3gica\u201d de una idea fija. Para el lector en espa\u00f1ol, la referencia concreta es la edici\u00f3n de Anagrama (Compactos), traducci\u00f3n de Maribel de Juan. <\/span><\/span><\/p>\n

Breve perfil biogr\u00e1fico<\/span><\/span><\/h3>\n

Patricia Highsmith (1921\u20131995) fue una narradora estadounidense conocida sobre todo por sus thrillers psicol\u00f3gicos y por la serie de Tom Ripley. Public\u00f3 <\/span><\/span>Extra\u00f1os en un tren<\/span><\/span><\/em> (1950), <\/span><\/span>El precio de la sal<\/span><\/span><\/em> (1952, firmada como Claire Morgan y hoy muy le\u00edda como <\/span><\/span>Carol<\/span><\/span><\/em>) y, m\u00e1s tarde, consolid\u00f3 un territorio propio: historias donde la tensi\u00f3n nace menos de la intriga que de la ambig\u00fcedad moral y de la intimidad con lo inquietante. Muri\u00f3 en Suiza tras pasar largos periodos en Europa. <\/span><\/span><\/p>\n

Nota de orientaci\u00f3n de lectura<\/span><\/span><\/h3>\n
    \n
  • \n

    \u00bfQu\u00e9 valor tiene hoy esta lectura?<\/span><\/span><\/strong> Sirve para reconocer c\u00f3mo operan los clich\u00e9s cuando se vuelven relato social: no como \u201copiniones\u201d, sino como guiones que reparten castigos y permisos.<\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    \u00bfPor qu\u00e9 leerla ahora?<\/span><\/span><\/strong> Porque el debate p\u00fablico sobre g\u00e9nero, consentimiento, roles y representaciones a veces se queda en consignas; estos cuentos muestran el mecanismo en acci\u00f3n, sin pedagog\u00eda y sin consuelo.<\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    \u00bfA qu\u00e9 tipo de lector puede interesar especialmente?<\/span><\/span><\/strong> A quien disfrute de la s\u00e1tira negra, del relato brev\u00edsimo y de una literatura que incomoda sin elevar la voz; tambi\u00e9n a lectores de Highsmith que quieran verla fuera del molde \u201cnovela de intriga\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    \u00bfQu\u00e9 destacar en el estilo o la estructura?<\/span><\/span><\/strong> La extrema concisi\u00f3n, el tono glacial, el remate como bistur\u00ed; cada pieza funciona como un \u201ccaso\u201d moral, no como un cuento de atm\u00f3sfera. <\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

      \n
    • \n

      V\u00ednculos con la actualidad o con otros autores:<\/span><\/span><\/strong> Dialoga con la conversaci\u00f3n contempor\u00e1nea sobre estereotipos y violencia simb\u00f3lica; en clave literaria, puede ponerse en relaci\u00f3n con la tradici\u00f3n sat\u00edrica espa\u00f1ola (Quevedo, Valle-Incl\u00e1n) y con el gusto por la miniatura cruel que en el siglo XX practican autores como Max Aub.<\/span><\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

      En <\/span><\/span>Leer cuesta poco<\/span><\/span><\/em> buscamos libros de lectura r\u00e1pida pero de efecto duradero: textos que, con pocas p\u00e1ginas, abren una grieta en la percepci\u00f3n. <\/span><\/span>Peque\u00f1os cuentos mis\u00f3ginos<\/span><\/span><\/em> cumple esa promesa con una virtud inc\u00f3moda: obliga a mirar de frente la banalidad del clich\u00e9 y el da\u00f1o que produce cuando se confunde con \u201clo normal\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n

      REDACCI\u00d3N por Punto y Seguido<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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