{"id":25985,"date":"2026-01-31T00:00:41","date_gmt":"2026-01-30T22:00:41","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25985"},"modified":"2026-03-07T18:54:32","modified_gmt":"2026-03-07T16:54:32","slug":"morir-dos-veces-de-susana-rodriguez-lezaun","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25985","title":{"rendered":"Morir dos veces, de Susana Rodr\u00edguez Lezaun"},"content":{"rendered":"

Morir dos veces<\/span><\/span><\/strong> (HarperCollins, 2025) se lee, por encima de etiquetas, como una novela de <\/span><\/span>recomienzo forzado<\/span><\/span><\/em>: un relato que convierte la desaparici\u00f3n \u2014administrativa, familiar, moral\u2014 en el verdadero motor de la intriga. Su fen\u00f3meno no procede solo del \u201cenganche\u201d propio del thriller, sino de algo m\u00e1s inc\u00f3modo y contempor\u00e1neo: la fantas\u00eda social de borrar la vida anterior sin dejar rastro y la sospecha, igualmente actual, de que la identidad es un contrato fr\u00e1gil, rescindible. En torno a esa idea, Susana Rodr\u00edguez Lezaun despliega una maquinaria narrativa que cambia de registro respecto a sus series policiales previas y apuesta por una protagonista dise\u00f1ada para sostener tensi\u00f3n \u00e9tica, no solo suspense. <\/span><\/span><\/p>\n

La primera decisi\u00f3n formal significativa es que el \u201ccaso\u201d no manda; manda el cuerpo. El arranque \u2014una riada, un coche, una mujer que deja de existir para que nazca otra\u2014 no funciona \u00fanicamente como detonante argumental, sino como <\/span><\/span>met\u00e1fora estructural<\/span><\/span><\/em>: el agua no arrastra solo un veh\u00edculo, arrastra un nombre, un estatus, un relato \u00edntimo. La autora, adem\u00e1s, ha explicado que la idea se vincula a la posibilidad real de \u201cdesaparecer\u201d aprovechando un vac\u00edo de identificaci\u00f3n; esa base veros\u00edmil introduce una pregunta de fondo: \u00bfqu\u00e9 parte de lo que somos depende de documentos, miradas ajenas, y qu\u00e9 parte resiste cuando nadie nos reconoce?<\/span><\/span><\/p>\n

El segundo acierto \u2014ya plenamente de construcci\u00f3n\u2014 es la oposici\u00f3n espacial Carcasona\/Par\u00eds como dramaturgia del control. No es simple postal: Carcasona aparece asociada a lo claustrof\u00f3bico y dom\u00e9stico, mientras Par\u00eds se carga de apertura y luz; y esa bipolaridad es, en s\u00ed misma, el mapa psicol\u00f3gico de la protagonista. En t\u00e9rminos de lectura, el espacio deja de ser escenario para convertirse en <\/span><\/span>sistema de presi\u00f3n<\/span><\/span><\/em>: calles estrechas frente a ciudad cosmopolita; vida tutelada frente a vida autoescrita. Aqu\u00ed <\/span><\/span>Susana <\/span><\/span>Rodr\u00edguez Lezaun practica una de las virtudes m\u00e1s dif\u00edciles del g\u00e9nero popular: no \u201cilustra\u201d un tema, lo hace caminar. <\/span><\/span><\/p>\n

Esa conversi\u00f3n del tema en movimiento se apoya en una estrategia de focalizaci\u00f3n que busca deliberadamente la opacidad. La protagonista \u2014Soleil\/Moon\u2014 no se ofrece al lector como \u201cpersonaje explicado\u201d, sino como caja negra: decisiones, reacciones, l\u00edmites. En una entrevista, la autora lo formula con claridad al preferir que el lector \u201cconozca\u201d a los personajes por sus acciones, evitando la caracterizaci\u00f3n desde un narrador que dictamine rasgos. El resultado es una narraci\u00f3n de psicolog\u00eda conductual: lo que importa no es lo que el texto <\/span><\/span>dice<\/span><\/span><\/em> que alguien es, sino lo que se atreve a hacer cuando el coste sube. <\/span><\/span><\/p>\n

En ese punto, <\/span><\/span>Morir dos veces<\/span><\/span><\/strong> conecta con una l\u00ednea del noir espa\u00f1ol que ha ido desplaz\u00e1ndose del procedimiento al dilema: menos \u201cc\u00f3mo se resuelve\u201d y m\u00e1s \u201cqu\u00e9 precio exige vivir con lo resuelto\u201d. Si en Lorenzo Silva o Alicia Gim\u00e9nez Bartlett el engranaje institucional y la mirada profesional ordenan el mundo (aunque sea para mostrar sus grietas), aqu\u00ed la br\u00fajula moral es personal y quebradiza: una mujer que ha roto el pacto social m\u00e1s sagrado \u2014el de la continuidad familiar\u2014 para salvarse. Esa ruptura instala una tensi\u00f3n que la novela explota con inteligencia: el lector puede avanzar deprisa, s\u00ed, pero avanza con una piedra en el zapato, obligado a negociar empat\u00eda y juicio.<\/span><\/span><\/p>\n

La estructura parece construida para sostener ese conflicto sin caer en el discurso. Hay un salto temporal (seis a\u00f1os) que funciona como elipsis productiva: no \u201crellena\u201d la transformaci\u00f3n, la presupone. As\u00ed, la novela evita el didactismo del entrenamiento o la rehabilitaci\u00f3n y apuesta por el efecto m\u00e1s inquietante: de pronto existe otra mujer que sabe moverse, negociar, aceptar encargos en una zona gris. La autora introduce adem\u00e1s un vector contempor\u00e1neo \u2014lo cibern\u00e9tico, la dark web\u2014 que no se limita a modernizar el decorado: sirve para dramatizar un mundo donde la identidad es una interfaz y la legalidad un gradiente. <\/span><\/span><\/p>\n

En t\u00e9rminos de ritmo, la novela trabaja con una alternancia cl\u00e1sica \u2014tensi\u00f3n\/descarga\u2014, pero procura que la descarga nunca sea neutra: cuando baja la velocidad, sube el peso moral. Las rese\u00f1as han subrayado ese incremento de suspense en la segunda mitad y el car\u00e1cter \u201cherm\u00e9tico\u201d de Moon, un hermetismo que en realidad es una t\u00e1ctica narrativa: si el personaje se explicara, el lector descansar\u00eda; si el texto la volviera transparente, el thriller perder\u00eda su cualidad de persecuci\u00f3n. Aqu\u00ed, la intriga no es solo \u201cqui\u00e9n\u201d o \u201cqu\u00e9\u201d, sino \u201chasta d\u00f3nde\u201d. <\/span><\/span><\/p>\n

Conviene detenerse en el lenguaje. <\/span><\/span>Morir dos veces<\/span><\/span><\/strong> no busca el brillo estil\u00edstico ni la frase memorable; busca la eficacia sin aspereza. Esa elecci\u00f3n no es menor: cuando el tema es la reinvenci\u00f3n, el estilo demasiado exhibicionista sonar\u00eda a impostura. La prosa se alinea con la l\u00f3gica de Moon: r\u00e1pida, funcional, orientada a la acci\u00f3n, con di\u00e1logos que tensan relaciones de poder (pareja, suegra, redes de amenaza) y escenas donde el peligro se mide por segundos, no por met\u00e1foras. Si hay una po\u00e9tica, es la de la econom\u00eda: lo justo para que el lector entienda, nunca tanto como para que se acomode.<\/span><\/span><\/p>\n

Esa econom\u00eda, sin embargo, no implica neutralidad \u00e9tica. La autora declara expl\u00edcitamente su inter\u00e9s por cuestiones vinculadas a la mujer, los estereotipos y la violencia, y en <\/span><\/span>Morir dos veces<\/span><\/span><\/strong> ese hilo aparece entretejido con el conflicto de control dom\u00e9stico: la vida de Soleil estaba intervenida por marido y suegra; la de Moon se construye como respuesta, quiz\u00e1 como sobrerreacci\u00f3n. La novela, entonces, abre una pregunta punzante: \u00bfla libertad adquirida tras el trauma es emancipaci\u00f3n o es otra forma de cautiverio, ahora bajo la tiran\u00eda del pasado? <\/span><\/span><\/p>\n

En cuanto al fen\u00f3meno de recepci\u00f3n, no es casual que el libro se haya movido bien en circuitos de recomendaci\u00f3n y conversaci\u00f3n: prensa cultural de ritmo \u00e1gil, rese\u00f1as en medios generalistas y presentaciones p\u00fablicas que subrayan el gancho del planteamiento. A ello se suma el capital simb\u00f3lico de <\/span><\/span>Susana <\/span><\/span>Rodr\u00edguez Lezaun como figura vinculada al g\u00e9nero (direc<\/span><\/span>tora<\/span><\/span> de<\/span><\/span>l<\/span><\/span> festival especializado <\/span><\/span>Pamplona Negra<\/span><\/span>), lo que sit\u00faa la novela en un cruce \u00fatil: accesible para un p\u00fablico amplio y, a la vez, inscrita en una tradici\u00f3n negra espa\u00f1ola que hoy se mide tanto por el pulso narrativo como por su lectura del presente. <\/span><\/span><\/p>\n

Dicho esto, lo m\u00e1s interesante de <\/span><\/span>Morir dos veces<\/span><\/span><\/strong> no es lo que \u201cpasa\u201d, sino lo que <\/span><\/span>permite pensar<\/span><\/span><\/em> mientras pasa. La novela juega con una idea inc\u00f3moda: que la desaparici\u00f3n puede ser una salida, y que toda salida deja v\u00edctimas laterales, incluso cuando nace de una violencia previa. Por eso el t\u00edtulo funciona como programa: se muere una vez en lo f\u00edsico\/simb\u00f3lico, y se muere otra vez en lo social \u2014o al rev\u00e9s\u2014, y entre ambas muertes se abre un pasillo estrecho donde el yo intenta caminar sin derrumbarse.<\/span><\/span><\/p>\n

Hip\u00f3tesis cr\u00edtica abierta:<\/span><\/span><\/strong> quiz\u00e1 el \u00e9xito de <\/span><\/span>Morir dos veces<\/span><\/span><\/em> no se explique solo por su eficacia de thriller, sino porque convierte en relato una pulsi\u00f3n extendida \u2014la de \u201cempezar de cero\u201d\u2014 y la enfrenta a su coste real: en una \u00e9poca que vende reinicios como esl\u00f3ganes, la novela insin\u00faa que toda segunda vida exige, antes que valent\u00eda, una negociaci\u00f3n implacable con la culpa. <\/span><\/span><\/p>\n

\u00a9 Anxo do Rego para VENTANA DE ENSAYO CR\u00cdTICO<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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