{"id":25840,"date":"2026-01-09T00:00:31","date_gmt":"2026-01-08T22:00:31","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25840"},"modified":"2026-03-07T18:54:32","modified_gmt":"2026-03-07T16:54:32","slug":"hierro-viejo-de-marto-pariente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25840","title":{"rendered":"Hierro Viejo, de Marto Pariente"},"content":{"rendered":"

En Hierro viejo<\/em> Marto Pariente vuelve a un territorio que le es propio: el de la violencia entendida no como estallido, sino como oficio; no como excepci\u00f3n, sino como clima. La novela se instala en un escenario que ya es, por s\u00ed mismo, una declaraci\u00f3n po\u00e9tica: el cementerio como lugar de trabajo, de archivo y de lenguaje. Que el protagonista sea sepulturero no funciona como simple iron\u00eda biogr\u00e1fica (el matador reconvertido en enterrador), sino como principio formal: aqu\u00ed narrar equivale a cavar. La prosa avanza a golpe de pico y pala, apartando capas de tierra \u2014memoria, culpa, h\u00e1bito\u2014 y dejando al descubierto una materia que no se descompone del todo. El t\u00edtulo, Hierro viejo<\/em>, nombra esa resistencia: lo que, por desgaste, ya no brilla, pero tampoco desaparece.<\/span><\/span><\/p>\n

La voz narrativa se articula desde una sequedad deliberada, una dicci\u00f3n que evita el \u00e9nfasis y, con ello, evita tambi\u00e9n la coartada est\u00e9tica. Marto Pariente trabaja con frases de contorno duro, de respiraci\u00f3n corta, donde la informaci\u00f3n se administra como si pesara. Esa econom\u00eda no es un gesto de estilo; es una \u00e9tica del enunciado. En vez de convertir la violencia en espect\u00e1culo verbal, la sit\u00faa en el nivel de lo inevitable: en la manera en que los cuerpos se mueven, en la forma de medir distancias, en la atenci\u00f3n obsesiva a lo material. Hay un realismo que no busca \u201cpintar\u201d ambientes, sino registrar fricciones: tierra bajo las u\u00f1as, metal en la boca, el cansancio como pensamiento. La novela, as\u00ed, se niega a ofrecer una distancia c\u00f3moda; obliga a leer desde dentro de la fatiga.<\/span><\/span><\/p>\n

Uno de los hallazgos formales m\u00e1s persistentes es la elecci\u00f3n del cementerio como aparato de lectura. No solo por su potencia simb\u00f3lica, sino por su literalidad textual: l\u00e1pidas, inscripciones, nombres, fechas. El sobrino, Marco, cuya relaci\u00f3n con el mundo est\u00e1 mediada por una atenci\u00f3n extrema a esas frases fijadas en piedra, introduce una segunda dimensi\u00f3n del lenguaje: la del enunciado que no puede corregirse. Frente a la palabra viva \u2014mutable, interesada, negociable\u2014 aparece la palabra funeraria: breve, cerrada, destinada a durar. Ese contraste se proyecta sobre toda la novela. Hierro viejo<\/em> se pregunta, sin formular la pregunta, qu\u00e9 frases nos escriben y qu\u00e9 frases escribimos para sobrevivir a lo que hicimos. Y en ese sentido la figura de Marco no es un mero \u201cmotor\u201d narrativo: es un dispositivo que desplaza el foco hacia el problema de la inscripci\u00f3n, de la memoria como escritura ajena.<\/span><\/span><\/p>\n

La estructura de la narraci\u00f3n parece organizada por una tensi\u00f3n entre rutina e irrupci\u00f3n. Hay un tiempo de faena \u2014repetitivo, casi ritual\u2014 y un tiempo de desajuste que interrumpe esa supuesta calma. Sin entrar en el relato de acontecimientos, importa se\u00f1alar c\u00f3mo Marto Pariente construye esa transici\u00f3n: no mediante grandes giros, sino a trav\u00e9s de un deslizamiento del tono. La vida cotidiana se revela como un equilibrio precario, sostenido por la voluntad de no recordar. La violencia no \u201cvuelve\u201d porque nunca se fue; lo que cambia es la imposibilidad de seguir administr\u00e1ndola en silencio. Por eso el ritmo del libro no se apoya tanto en la sucesi\u00f3n de hechos como en la intensificaci\u00f3n de una conciencia: la certeza de que la redenci\u00f3n, si existe, no se obtiene por cambio de oficio, sino por transformaci\u00f3n de la mirada.<\/span><\/span><\/p>\n

En el plano del lenguaje, la novela est\u00e1 atravesada por un campo l\u00e9xico que insiste en lo mineral y lo org\u00e1nico: tierra, hueso, metal, carne. No es casual que el poder econ\u00f3mico aparezca ligado a la industria c\u00e1rnica. Esa elecci\u00f3n no es un detalle de color; subraya una continuidad tem\u00e1tica: la muerte como cadena de producci\u00f3n, el cuerpo como materia gestionable. Si el cementerio es el archivo de los restos, la industria es el archivo de los cortes: formas distintas de ordenar lo mortal. Marto Pariente, al situar el conflicto en esa intersecci\u00f3n, desplaza el eje de la novela negra desde el enigma hacia la infraestructura. Lo importante no es el \u201ccaso\u201d, sino el sistema de relaciones \u2014laborales, familiares, empresariales\u2014 que hace que ciertas vidas sean m\u00e1s prescindibles que otras.<\/span><\/span><\/p>\n

La relaci\u00f3n entre legalidad y violencia es, en este punto, central. El protagonista \u201centierra legalmente\u201d, pero el adverbio no tranquiliza: apenas maquilla una continuidad. La novela trabaja con la idea de que el Estado, la empresa y la familia pueden funcionar como tres m\u00e1quinas de legitimaci\u00f3n del da\u00f1o. No se trata de una denuncia expl\u00edcita, sino de una puesta en escena de la complicidad: c\u00f3mo se habla para justificar, c\u00f3mo se calla para proteger, c\u00f3mo se delega para no mancharse. En esa cartograf\u00eda \u00e9tica, Hierro viejo<\/em> dialoga con una tradici\u00f3n espa\u00f1ola de realismo moral que desconf\u00eda de las absoluciones r\u00e1pidas: de Chirbes a la narrativa negra que ha renunciado a la resoluci\u00f3n reparadora. Tambi\u00e9n se emparenta, por su aspereza y su atenci\u00f3n al trabajo, con una l\u00ednea que entiende el crimen no como anomal\u00eda, sino como econom\u00eda.<\/span><\/span><\/p>\n

Hay, adem\u00e1s, un elemento particularmente delicado: la representaci\u00f3n de Marco. En una \u00e9poca en la que la literatura tiende a instrumentalizar la diferencia \u2014convertirla en \u201cpureza\u201d, en \u201cs\u00edmbolo\u201d, en recurso sentimental\u2014, Marto Pariente opta por algo m\u00e1s inc\u00f3modo: situar al personaje en el centro de una red de miradas ajenas. Marco es protegido, s\u00ed, pero tambi\u00e9n es interpretado, usado, subestimado, convertido en problema por quienes detentan el control. Su obsesi\u00f3n por las inscripciones puede leerse como una \u00e9tica de la literalidad: frente al discurso interesado del poder, \u00e9l se aferra a frases que no negocian. La novela sugiere as\u00ed una paradoja: quien parece \u201cfuera\u201d de la norma social percibe con nitidez lo que los dem\u00e1s han aprendido a pasar por alto. No es una idealizaci\u00f3n; es un efecto de contraste. Y abre una pregunta \u00e9tica sobre la tutela: cuidar no es solo proteger del da\u00f1o, sino decidir qu\u00e9 verdad se le permite a otro soportar.<\/span><\/span><\/p>\n

El humor \u2014cuando aparece\u2014 es \u00e1spero, de superficie, m\u00e1s cercano a la constataci\u00f3n que al chiste. Funciona como v\u00e1lvula de descompresi\u00f3n y, a la vez, como mecanismo de distanciamiento: permite mirar lo intolerable sin embellecerlo. Esa mezcla de humor negro y violencia frontal aproxima la novela a ciertos c\u00f3digos del w\u00e9stern contempor\u00e1neo, pero conviene no confundir la referencia gen\u00e9rica con una est\u00e9tica de la \u00e9pica. Si hay w\u00e9stern aqu\u00ed, es un w\u00e9stern sin horizonte: no hay frontera que conquistar, solo un per\u00edmetro que defender; no hay ley nueva, solo un reparto de fuerzas. El h\u00e9roe, si se usa esa palabra, no inaugura nada: confirma que el pasado no es una etapa, sino una sustancia.<\/span><\/span><\/p>\n

La lectura interpretativa que propone Hierro viejo<\/em> podr\u00eda formularse as\u00ed: la novela trata menos sobre la posibilidad de cambiar que sobre la dificultad de cambiar de material. El \u201chierro viejo\u201d no es \u00fanicamente el protagonista; es una forma de estar en el mundo, una textura moral hecha de golpes repetidos. Pariente escribe contra la fantas\u00eda de la limpieza: nadie sale intacto de ciertas econom\u00edas de violencia, solo aprende a disimular el \u00f3xido. De ah\u00ed la potencia del motivo de cavar: cada palada es una tentativa de enterrar, pero tambi\u00e9n un gesto que vuelve a sacar a la luz. El cementerio no es el lugar del olvido, sino el lugar donde el olvido fracasa de manera organizada.<\/span><\/span><\/p>\n

Hip\u00f3tesis cr\u00edtica abierta:<\/strong> si Hierro viejo<\/em> se lee como una novela sobre la inscripci\u00f3n \u2014l\u00e1pidas, nombres, registros, cortes de carne, expedientes\u2014, entonces el verdadero conflicto no ser\u00eda la violencia en s\u00ed, sino qui\u00e9n tiene el poder de escribirla y con qu\u00e9 palabras. La pregunta que queda abierta es si Coveiro cava para ocultar lo ocurrido o para encontrar, bajo capas de tierra y de excusas, una frase que no sea coartada: una inscripci\u00f3n que no absuelva, pero tampoco mienta.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00a9 Anxo do Rego para VENTANA DE ENSAYO CR\u00cdTICO<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En Hierro viejo Marto Pariente vuelve a un territorio que le es propio: el de la violencia entendida no como estallido, sino como oficio; no como excepci\u00f3n, sino como clima. 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Fundador, director y editor de la extinta editorial PG Ediciones. Actualmente asesora y colabora en las editoriales: Editorial Skytale y Aldo Ediciones, del Grupo Editorial Regina Exlibris. Director y redactor del diario cultural Hojas Sueltas. Fundador en 2014 de una de las primeras revistas digitales del g\u00e9nero negro y policial \u00abSolo Novela Negra\u00bb. Participa en numerosas instituciones culturales. Su narrativa se sustenta principalmente en la novela polic\u00edaca con diecis\u00e9is t\u00edtulos del comisario del CNP, Roberto H.C. como protagonista, aunque realiza incursiones en otros g\u00e9neros literarios, tales como la ficci\u00f3n hist\u00f3rica, ciencia ficci\u00f3n, suspense y sentimentales. 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