{"id":25836,"date":"2026-01-05T00:00:32","date_gmt":"2026-01-04T22:00:32","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25836"},"modified":"2026-03-07T18:54:32","modified_gmt":"2026-03-07T16:54:32","slug":"el-instante-en-que-se-encienden-las-farolas-de-empar-fernandez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25836","title":{"rendered":"El instante en que se encienden las farolas, de Empar Fern\u00e1ndez"},"content":{"rendered":"

En la narrativa criminal contempor\u00e1nea espa\u00f1ola, la obra de Empar Fern\u00e1ndez ocupa un lugar reconocible por una combinaci\u00f3n poco complaciente: econom\u00eda expresiva, atenci\u00f3n a los m\u00e1rgenes sociales y una confianza sostenida en que la intriga no basta si no se hace cargo de su espesor moral. El instante en que se encienden las farolas<\/em> puede leerse como un fen\u00f3meno literario en la medida en que cristaliza una deriva del g\u00e9nero negro \u2014muy visible en la \u00faltima d\u00e9cada\u2014 hacia formas de realismo \u00e9tico que no se limitan a \u201cdenunciar\u201d, sino que ponen en crisis los modos de mirar del lector. No se trata de a\u00f1adir \u201ctema social\u201d a una maquinaria policial, sino de convertir la maquinaria en el problema: qu\u00e9 se investiga, qu\u00e9 se considera prueba, qui\u00e9n merece nombre, qui\u00e9n queda reducido a expediente o a residuo.<\/span><\/span><\/p>\n

El primer rasgo formal que sostiene esa apuesta es la voz narrativa: sobria, de frase contenida, con un control evidente de la temperatura emotiva. Empar Fern\u00e1ndez evita el golpe sentimental y prefiere un temblor de baja intensidad, un registro que no se impone sino que insiste. Esa contenci\u00f3n tiene un efecto doble. Por un lado, preserva la credibilidad del universo representado: el dolor no se exhibe, se administra como un dato inc\u00f3modo. Por otro, obliga a que la lectura se haga activa; el lector no es arrastrado por un torrente ret\u00f3rico, sino empujado a completar silencios, a interpretar lo que queda fuera de campo. En un panorama donde parte de la novela negra se apoya en un estilo \u201cexplicativo\u201d \u2014guiado por la urgencia de justificar cada giro\u2014, aqu\u00ed el lenguaje se niega a sobreinformar: conf\u00eda en la inteligencia moral del lector y, a la vez, la pone a prueba.<\/span><\/span><\/p>\n

La estructura responde al mismo principio. La novela trabaja con un montaje de escenas que alterna espacios y sujetos sin convertir ese procedimiento en un alarde t\u00e9cnico. La alternancia no busca \u00fanicamente sostener el suspense; dise\u00f1a una cartograf\u00eda de la ciudad y de sus jerarqu\u00edas de visibilidad. La investigaci\u00f3n policial, el \u00e1mbito hospitalario y la circulaci\u00f3n nocturna por lo urbano componen una especie de tr\u00edptico: instituci\u00f3n, cuerpo, calle. Lo relevante es que la estructura no ordena estos \u00e1mbitos como estratos neutros, sino como dispositivos de clasificaci\u00f3n. El lector percibe que cada entorno impone un idioma propio \u2014el parte m\u00e9dico, el atestado, la charla de supervivencia\u2014 y que pasar de uno a otro implica cambios de estatuto: de persona a caso, de caso a molestia, de molestia a cifra. La forma, en este sentido, no acompa\u00f1a a la \u00e9tica; la produce.<\/span><\/span><\/p>\n

En cuanto al lenguaje, Empar Fern\u00e1ndez adopta una escritura de precisi\u00f3n funcional, con un l\u00e9xico cotidiano que evita la ornamentaci\u00f3n pero no renuncia a la densidad. Esa densidad procede del encaje entre lo concreto y lo simb\u00f3lico: objetos y gestos que parecen meros detalles (una bolsa, un turno, una luz, un trayecto) adquieren valor de \u00edndice social. El mundo material pesa, y pesa porque est\u00e1 distribuido de manera desigual. La prosa se hace as\u00ed \u201cmaterialista\u201d sin proclamarse como tal: no teoriza, presenta. La luz de las farolas \u2014met\u00e1fora f\u00e1cil si se subraya\u2014 funciona aqu\u00ed con discreci\u00f3n: no ilumina para revelar una verdad total, sino para delimitar una zona de visibilidad parcial. Lo que queda fuera de ese cono de luz es, precisamente, el espacio de los cuerpos prescindibles. La novela escribe desde esa penumbra, pero sin estetizarla.<\/span><\/span><\/p>\n

El inspector Tedesco, como figura central del dispositivo policial, est\u00e1 construido desde una tensi\u00f3n reconocible en la narrativa negra reciente: el investigador ya no encarna la raz\u00f3n que ordena el caos, sino una conciencia expuesta a la fricci\u00f3n entre procedimiento y compasi\u00f3n. Lo interesante no es su \u201chumanidad\u201d en abstracto, sino el modo en que su posici\u00f3n institucional lo convierte en mediador de una violencia burocr\u00e1tica. La investigaci\u00f3n exige clasificar, jerarquizar, cerrar; pero la experiencia del caso introduce resistencias que no son solo psicol\u00f3gicas, sino pol\u00edticas. El texto sugiere \u2014sin convertirlo en tesis\u2014 que la verdad no es un objeto que se encuentra, sino un acuerdo social sobre qu\u00e9 cuenta como verdad. Y ese acuerdo suele favorecer a quienes pueden sostener un relato con recursos: papeles, abogado, red, reputaci\u00f3n. Los otros quedan expuestos a una segunda muerte: la del relato.<\/span><\/span><\/p>\n

Aqu\u00ed se percibe la inserci\u00f3n de la novela en un contexto literario espec\u00edfico. La novela negra espa\u00f1ola \u2014desde la consolidaci\u00f3n de sus corrientes m\u00e1s \u201cprocedimentales\u201d hasta la expansi\u00f3n de su vertiente social\u2014 ha funcionado como un laboratorio de representaci\u00f3n de crisis: corrupci\u00f3n, precariedad, violencia machista, deterioro institucional, desigualdad urbana. En ese marco, Empar Fern\u00e1ndez se alinea con una tradici\u00f3n que no confunde el \u201ccaso\u201d con el \u201cenigma\u201d cl\u00e1sico, y que entiende el crimen como s\u00edntoma de un reparto de poder. Hay ecos de la novela de diagn\u00f3stico social, pero actualizados: no es el realismo decimon\u00f3nico que cartograf\u00eda clases, sino una escritura que cartograf\u00eda circuitos de circulaci\u00f3n (de dinero, de residuos, de cuerpos, de informaci\u00f3n). Tambi\u00e9n puede leerse en continuidad con ciertas narrativas espa\u00f1olas que desplazan el centro hacia los m\u00e1rgenes \u2014sin convertirlos en exotismo\u2014 y que cuestionan la ret\u00f3rica meritocr\u00e1tica mediante vidas que no tienen margen de elecci\u00f3n real.<\/span><\/span><\/p>\n

El eje \u00e9tico de la obra se articula alrededor del nombre. El anonimato no es un recurso para aumentar el misterio; es una condici\u00f3n social. Un \u201csin nombre\u201d en la novela no es solo alguien a\u00fan no identificado: es alguien a quien el sistema no reconoce como interlocutor. Fern\u00e1ndez explora esa desposesi\u00f3n sin moralina, a trav\u00e9s de una dramaturgia de lo impersonal: camas numeradas, rutas de recogida, informes, turnos, c\u00e1maras. El lector entiende que lo \u201cimpersonal\u201d no es neutro; es una forma de poder. Y ah\u00ed la novela toca un nervio contempor\u00e1neo: la gesti\u00f3n institucional de la vulnerabilidad. El hospital y la comisar\u00eda aparecen como lugares donde se decide, a menudo sin mala intenci\u00f3n, qui\u00e9n merece tiempo, escucha, recursos. La \u00e9tica que emerge no es la de la \u201cbondad\u201d individual, sino la del coste de mirar.<\/span><\/span><\/p>\n

Esa mirada se organiza mediante un mecanismo interpretativo muy claro: la ciudad como m\u00e1quina de selecci\u00f3n. La basura \u2014m\u00e1s que un motivo\u2014 opera como figura estructurante: lo que se desecha, lo que se recicla, lo que se compacta, lo que desaparece. La novela desplaza el foco del \u201cdelincuente\u201d hacia el circuito que permite que ciertas existencias terminen en el borde de lo descartable. En este sentido, el fen\u00f3meno literario de la obra reside en su capacidad para hacer que el g\u00e9nero negro funcione como una pedagog\u00eda negativa: el lector no aprende \u201cqui\u00e9n lo hizo\u201d como aprendizaje reconfortante, sino \u201cc\u00f3mo se hace\u201d el borrado social. El suspense, lejos de ser un entretenimiento aut\u00f3nomo, se vuelve un modo de sostener la atenci\u00f3n sobre aquello que normalmente se mira de reojo.<\/span><\/span><\/p>\n

Conviene subrayar tambi\u00e9n el uso del tempo narrativo. Empar Fern\u00e1ndez no busca la aceleraci\u00f3n permanente; alterna momentos de avance con pausas que registran desgaste: el cansancio, la intemperie, el tr\u00e1mite. Ese tempo produce un efecto de realidad que es, al mismo tiempo, un efecto de juicio. La lentitud del tr\u00e1mite se convierte en forma de violencia: lo que tarda, lo que se aplaza, lo que no se atiende. En un ecosistema cultural dominado por la urgencia y la espectacularidad, la decisi\u00f3n de mantener una pulsaci\u00f3n contenida adquiere un valor cr\u00edtico. La novela se permite insistir donde otras pasar\u00edan p\u00e1gina.<\/span><\/span><\/p>\n

Le\u00edda como fen\u00f3meno, El instante en que se encienden las farolas<\/em> confirma algo relevante sobre la narrativa contempor\u00e1nea: la necesidad de relatos que no se limiten a representar \u201cproblemas\u201d, sino que interroguen el marco mismo de la representaci\u00f3n. Qui\u00e9n habla, desde d\u00f3nde se mira, qu\u00e9 se considera evidencia, qu\u00e9 se considera vida. La farola \u2014ese dispositivo urbano de iluminaci\u00f3n\u2014 sintetiza la operaci\u00f3n: iluminar es siempre seleccionar. La novela no pretende iluminarlo todo; pretende que el lector advierta el coste de esa selecci\u00f3n y la comodidad de vivir dentro del c\u00edrculo de luz.<\/span><\/span><\/p>\n

Hip\u00f3tesis cr\u00edtica abierta:<\/strong> la novela puede interpretarse como una exploraci\u00f3n de la \u201ceconom\u00eda de la atenci\u00f3n\u201d en clave \u00e9tica: no solo se trafica con objetos y cuerpos, tambi\u00e9n con la capacidad social de nombrar y de ser nombrado; el crimen, entonces, no ser\u00eda el acto excepcional que rompe el orden, sino el procedimiento ordinario mediante el cual el orden decide a qui\u00e9n deja en la penumbra.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00a9 Anxo do Rego para VENTANA DE ENSAYO CR\u00cdTICO<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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