{"id":25814,"date":"2025-12-28T00:00:18","date_gmt":"2025-12-27T22:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25814"},"modified":"2026-03-07T18:54:32","modified_gmt":"2026-03-07T16:54:32","slug":"el-balanceo-del-alacran-de-eduardo-fernan-lopez-malatesta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25814","title":{"rendered":"El balanceo del Alacr\u00e1n, de Eduardo Fern\u00e1n-L\u00f3pez Malatesta"},"content":{"rendered":"

Hay novelas negras que nacen de un crimen; otras, de una atm\u00f3sfera. <\/span><\/span>El balanceo del alacr\u00e1n<\/span><\/span><\/em>, de Eduardo Fern\u00e1n-L\u00f3pez Malatesta, parece apostar por lo segundo sin renunciar a lo primero: la intriga policial funciona como mecanismo de avance, pero el n\u00facleo emocional se instala en un paisaje moral y clim\u00e1tico. Un naufragio reciente \u2014un pesquero hundido frente a Canad\u00e1 con veinticuatro tripulantes y solo dos supervivientes\u2014 activa una memoria colectiva que, seg\u00fan sugiere la propia presentaci\u00f3n, en Galicia no se ha cerrado. El texto no propone un enigma abstracto, sino una investigaci\u00f3n que nace donde la realidad ha dejado una herida. Esa decisi\u00f3n tiene consecuencias: obliga a la novela a dialogar con el duelo social, con la responsabilidad empresarial y con la dificultad \u2014tambi\u00e9n muy contempor\u00e1nea\u2014 de convertir una cat\u00e1strofe en relato sin convertirla, a la vez, en espect\u00e1culo.<\/span><\/span><\/p>\n

El arranque sit\u00faa el foco en el juicio destinado a esclarecer las causas del hundimiento del <\/span><\/span>Alacr\u00e1n<\/span><\/span><\/em>. El procedimiento judicial, en la tradici\u00f3n del noir, no es solo marco: es un escenario de tensiones, un lugar donde el lenguaje compite por imponer una versi\u00f3n de los hechos. Y en ese punto irrumpe el doble asesinato: Ra\u00fal Barros, presidente del conglomerado propietario del pesquero, aparece muerto junto a su hija, con la que llevaba tiempo distanciado. El dispositivo dram\u00e1tico es n\u00edtido: la novela desplaza el centro de gravedad desde el mar \u2014la tragedia de la tripulaci\u00f3n\u2014 hacia tierra firme \u2014el poder corporativo y sus guerras internas\u2014, y desde all\u00ed vuelve a irradiar hacia atr\u00e1s, hacia aquello que \u201cse remonta mucho tiempo atr\u00e1s\u201d. No se investiga solo un crimen presente, sino la sedimentaci\u00f3n de decisiones y silencios.<\/span><\/span><\/p>\n

Esta arquitectura es, quiz\u00e1, el primer acierto planteado por el resumen: en vez de entender el naufragio como pr\u00f3logo ornamental, lo convierte en origen estructural de la violencia posterior. La muerte no es un accidente inicial y luego un decorado; es un hecho que reorganiza el campo de fuerzas. Si el <\/span><\/span>Alacr\u00e1n<\/span><\/span><\/em> se hunde, no se hunde solo un barco: se hunde un equilibrio de responsabilidades, se agrietan alianzas, se abren grietas en la legitimidad del mando. De ah\u00ed el t\u00edtulo, que admite lectura simb\u00f3lica: el \u201cbalanceo\u201d no es \u00fanicamente el movimiento del mar, sino la oscilaci\u00f3n inestable de una comunidad entre la versi\u00f3n oficial y la sospecha, entre la necesidad de pasar p\u00e1gina y la obligaci\u00f3n de mirar de frente.<\/span><\/span><\/p>\n

A partir del doble crimen, el resumen anuncia \u201cun complicado entramado corporativo\u201d en el que la junta directiva de la naviera gallega pugna por el control de la compa\u00f1\u00eda. Esta deriva corporativa sit\u00faa la novela en una l\u00ednea f\u00e9rtil de la narrativa criminal espa\u00f1ola reciente: la que entiende el delito como s\u00edntoma de estructuras (empresa, instituci\u00f3n, familia) y no como anomal\u00eda individual. No es casual que el crimen toque al v\u00e9rtice del poder empresarial: el noir, cuando funciona, no se limita a describir la marginalidad, sino que interroga la respetabilidad. La pregunta impl\u00edcita no es solo qui\u00e9n mat\u00f3 a Barros y a su hija, sino qu\u00e9 intereses hacen necesario que mueran. En este tipo de tramas, el m\u00f3vil rara vez es sentimental: suele tener la forma fr\u00eda de una firma, de un consejo de administraci\u00f3n, de un archivo que no deb\u00eda abrirse.<\/span><\/span><\/p>\n

La ambientaci\u00f3n en Vigo y en la costa norte \u2014con la promesa de un \u201cVigo fantasmal\u201d\u2014 apunta a otro elemento clave: la ciudad como dispositivo de lectura. No hablamos aqu\u00ed de postal ni de costumbrismo, sino de atm\u00f3sfera: una forma de narrar en la que el espacio impone ritmo y tono. Vigo, con su condici\u00f3n portuaria, su relaci\u00f3n con el mar y su econom\u00eda conectada a rutas, empresas y opacidades, permite un cruce natural entre lo cotidiano y lo transnacional: un naufragio en Canad\u00e1 reverbera en una ciudad gallega, y esa reverberaci\u00f3n se convierte en materia narrativa. En la novela negra espa\u00f1ola, esta apuesta por el lugar ha dado libros muy distintos (y no siempre compatibles): desde el policial de respiraci\u00f3n humana hasta el thriller de paisaje. Aqu\u00ed se anuncia una voluntad \u201catmosf\u00e9rica\u201d, etiqueta que conviene tomar en serio: cuando la atm\u00f3sfera est\u00e1 lograda, no decora; condiciona la \u00e9tica. Un espacio brumoso, h\u00famedo, nocturno, no solo produce im\u00e1genes: sugiere modos de ocultaci\u00f3n, h\u00e1bitos de silencio, formas de vivir con lo que no se cuenta.<\/span><\/span><\/p>\n

En el centro de la investigaci\u00f3n aparecen el inspector Trist\u00e1n Negreira y la subinspectora Virginia Almada, ambos del Grupo de Homicidios de la Polic\u00eda Nacional de Vigo. El d\u00fao investigador, cl\u00e1sico en el g\u00e9nero, permite dos ventajas: contraste de m\u00e9todo y contraste de mirada. Sin disponer de m\u00e1s informaci\u00f3n, no es posible valorar la originalidad psicol\u00f3gica de los personajes o la calidad de los di\u00e1logos, pero el planteamiento abre una expectativa: que la investigaci\u00f3n sea tambi\u00e9n un modo de recorrer capas de la ciudad y de la empresa, y que la dupla funcione como antena moral en medio de un entramado donde casi todos tienen algo que ganar. En el noir contempor\u00e1neo, el investigador no es un h\u00e9roe; es un instrumento limitado: ve lo que le dejan ver, llega donde alcanza la ley, y carga con la sospecha de que la verdad completa quiz\u00e1 no sea administrable.<\/span><\/span><\/p>\n

Hay, adem\u00e1s, un riesgo espec\u00edfico en la conexi\u00f3n con un \u201checho real\u201d: el de parasitar la emoci\u00f3n de un suceso tr\u00e1gico. La novela negra ha utilizado desde siempre la realidad como cantera, pero el uso es \u00e9tico y est\u00e9tico a la vez. \u00c9tico, porque no todo dolor es material narrativo intercambiable; est\u00e9tico, porque la realidad no garantiza intensidad literaria. La presentaci\u00f3n afirma que el suceso \u201cen la sociedad gallega sigue muy presente\u201d: si la novela est\u00e1 a la altura de esa frase, deber\u00eda evitar dos tentaciones: la del sentimentalismo (usar la tragedia como atajo emotivo) y la del expediente (reducirla a un dato de contexto para legitimar el thriller). La v\u00eda exigente consiste en asumir que el naufragio no es solo un origen, sino una pregunta: \u00bfqu\u00e9 se hace con los muertos cuando entran en el circuito de intereses? \u00bfQui\u00e9n habla por ellos? \u00bfQu\u00e9 parte de la verdad se negocia en un consejo de administraci\u00f3n?<\/span><\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n la presencia de la hija asesinada introduce un pliegue \u00edntimo que puede enriquecer la lectura: el conflicto generacional y el corte familiar como met\u00e1fora de un poder que no se reproduce sin fracturas. Que padre e hija \u201chac\u00eda tiempo que no se hablaban\u201d no es un detalle neutro: abre la posibilidad de que la empresa y la familia no sean \u00e1mbitos separados, sino vasos comunicantes. En muchas narrativas criminales el clan familiar es la primera instituci\u00f3n; aqu\u00ed podr\u00eda funcionar como espejo del conglomerado empresarial: jerarqu\u00edas, lealtades, silencios, herencias, castigos.<\/span><\/span><\/p>\n

Si algo sugiere el conjunto es una novela que pretende tensar dos tradiciones: el procedimiento policial (con su atenci\u00f3n al detalle, al interrogatorio, a la prueba) y el thriller de atm\u00f3sfera (con su \u00e9nfasis en el clima moral y en la sugesti\u00f3n). La combinaci\u00f3n puede ser muy productiva si la prosa sostiene el pulso: si la atm\u00f3sfera no diluye el rigor del caso y si el caso no aplasta la respiraci\u00f3n del lugar. <\/span><\/span>No puedo<\/span><\/span> afirmar c\u00f3mo resuelve Fern\u00e1n-L\u00f3pez Malatesta ese equilibrio, pero el planteamiento \u2014naufragio, juicio, crimen, guerra corporativa, memoria larga\u2014 ofrece un campo de juego ambicioso. En el mejor de los casos, <\/span><\/span>El balanceo del alacr\u00e1n<\/span><\/span><\/em> no solo contar\u00e1 \u201cqu\u00e9 pas\u00f3\u201d, sino que har\u00e1 visible algo m\u00e1s inc\u00f3modo: c\u00f3mo se fabrica una explicaci\u00f3n aceptable cuando la verdad amenaza intereses, reputaciones y la tranquilidad colectiva.<\/span><\/span><\/p>\n

En tiempos de sobreproducci\u00f3n de intrigas, una novela negra se justifica cuando logra que el crimen deje de ser un artefacto y se convierta en una forma de lectura del presente. Aqu\u00ed el presente tiene nombre de costa, de empresa y de mar. Y el mar, en Galicia, no es met\u00e1fora: es econom\u00eda, duelo y memoria. Si la novela acierta, el lector terminar\u00e1 con la sensaci\u00f3n de que el balanceo contin\u00faa incluso despu\u00e9s de cerrar el libro: no como efecto de suspense, sino como persistencia de una pregunta que no se deja archivar.<\/span><\/span><\/p>\n

Nota cr\u00edtica reflexiva a t\u00edtulo de resumen<\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

El balanceo del alacr\u00e1n<\/em> resulta especialmente atendible por tres razones. Primero, por su modo de articular lo criminal con lo estructural: el crimen no aparece como excentricidad psicol\u00f3gica, sino como consecuencia plausible de una cadena de responsabilidades donde empresa, justicia y reputaci\u00f3n se disputan el relato. Segundo, por la elecci\u00f3n de un conflicto contempor\u00e1neo \u2014la industria pesquera, el naufragio, el eco social del desastre\u2014 que permite leer la intriga como comentario sobre la gesti\u00f3n del duelo y la impunidad: qu\u00e9 se esclarece, qu\u00e9 se negocia y qu\u00e9 se silencia cuando hay poder en juego. Y tercero, por su apuesta atmosf\u00e9rica: Vigo y la costa no funcionan como decorado, sino como clima moral, un espacio que intensifica la sensaci\u00f3n de amenaza y de opacidad. En conjunto, la novela se sostiene en esa tensi\u00f3n f\u00e9rtil entre procedimiento policial y tragedia colectiva, evitando \u2014si cumple lo que promete su planteamiento\u2014 la mera mec\u00e1nica del enigma para proponer una inquietud m\u00e1s persistente: la de una verdad siempre condicionada por intereses.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00a9<\/span> Anxo do Rego para Ventana de Ensayo Cr\u00edtico<\/b><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Hay novelas negras que nacen de un crimen; otras, de una atm\u00f3sfera. El balanceo del alacr\u00e1n, de Eduardo Fern\u00e1n-L\u00f3pez Malatesta, parece apostar por lo segundo sin renunciar a lo primero: la intriga policial funciona como mecanismo de avance, pero el n\u00facleo emocional se instala en un paisaje moral y clim\u00e1tico. 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