{"id":25611,"date":"2025-12-19T00:00:02","date_gmt":"2025-12-18T22:00:02","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25611"},"modified":"2026-03-07T18:46:49","modified_gmt":"2026-03-07T16:46:49","slug":"acquea-alta-de-donna-leon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25611","title":{"rendered":"Acqua Alta, de Donna Le\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Donna Leon y la marea turbia de Venecia en <\/span><\/span><\/strong>Acqua alta<\/span><\/span><\/em><\/h3>\n

En la vast\u00edsima cartograf\u00eda de la novela negra contempor\u00e1nea, Donna Leon ocupa un lugar singular, por su elecci\u00f3n de escenario, por el car\u00e1cter de su protagonista y por la sensibilidad moral y est\u00e9tica que recorre toda su obra. <\/span><\/span>Acqua alta<\/span><\/span><\/em> (1996), la quinta entrega de la serie protagonizada por el comisario Guido Brunetti, es una muestra clara de esa confluencia entre el policial cl\u00e1sico y una mirada melanc\u00f3lica y desencantada sobre la sociedad italiana, representada aqu\u00ed en su microcosmos veneciano. No hay en <\/span><\/span>Acqua alta<\/span><\/span><\/em> un crimen com\u00fan ni un m\u00f3vil elemental. Como en buena parte de la producci\u00f3n de Leon, el asesinato no es sino la punta de un iceberg cuyas ra\u00edces sumergidas est\u00e1n ancladas en las redes del poder, la corrupci\u00f3n institucional, y \u2014en este caso\u2014 el tr\u00e1fico internacional de arte. En una ciudad donde el pasado resplandece en cada piedra y en cada canal, la autora plantea una reflexi\u00f3n sobre la fragilidad de ese legado, expuesto no solo al paso del tiempo, sino a la codicia y al crimen.<\/span><\/span><\/p>\n

La trama se abre con la agresi\u00f3n a Brett Lynch, una arque\u00f3loga norteamericana afincada en Venecia, compa\u00f1era sentimental de la soprano Flavia Petrelli, ya conocida por los lectores de la serie. La paliza que recibe \u2014injustificable y brutal\u2014 no parece, en principio, conectada con ninguna amenaza inmediata. Sin embargo, los agresores le exigen que cancele una cita con el doctor Semenzato, director del Museo del Palacio Ducal. Este detalle basta para que Brunetti entre en acci\u00f3n, activando esa mezcla de escepticismo y obstinaci\u00f3n que caracteriza su aproximaci\u00f3n a la investigaci\u00f3n. D\u00edas despu\u00e9s, Semenzato aparece asesinado en su despacho: la cabeza destrozada por una escultura arqueol\u00f3gica. El s\u00edmbolo no puede ser m\u00e1s elocuente. El crimen no solo busca silenciar, sino escenificar una advertencia. Leon no necesita recurrir a grandes fuegos de artificio narrativos para construir la tensi\u00f3n. La violencia est\u00e1 dosificada con precisi\u00f3n, y lo que perturba verdaderamente es la atm\u00f3sfera: una Venecia anegada por la marea alta \u2014esa <\/span><\/span>acqua alta<\/span><\/span><\/em> que da t\u00edtulo a la novela\u2014 donde el crimen, como el agua sucia, parece filtrarse por todas partes. <\/span><\/span><\/p>\n

En la obra de Donna Leon, Venecia no es solo un tel\u00f3n de fondo pintoresco. Es un personaje m\u00e1s, cargado de historia, belleza decadente y una presencia omnipresente que condiciona los estados de \u00e1nimo y los movimientos de quienes la habitan. En <\/span><\/span>Acqua alta<\/span><\/span><\/em>, este v\u00ednculo se vuelve a\u00fan m\u00e1s evidente: la ciudad aparece como una entidad empapada por el des\u00e1nimo, en la que las maravillas art\u00edsticas y arquitect\u00f3nicas conviven con una podredumbre que es tanto moral como f\u00edsica. Leon, que ha vivido durante d\u00e9cadas en Venecia y ha renunciado expl\u00edcitamente a traducir sus novelas al italiano \u2014precisamente para preservar su anonimato dentro del pa\u00eds\u2014 escribe desde el conocimiento \u00edntimo y la distancia cr\u00edtica. Su retrato de la ciudad no est\u00e1 exento de amor, pero tampoco de desencanto. Venecia se convierte en s\u00edmbolo de una Italia que parece haber aceptado la corrupci\u00f3n como un componente estructural de la vida p\u00fablica. La <\/span><\/span>acqua alta<\/span><\/span><\/em>, como fen\u00f3meno natural que peri\u00f3dicamente inunda la ciudad, act\u00faa tambi\u00e9n como una met\u00e1fora visual poderosa: todo lo que permanece sumergido durante un tiempo \u2014la suciedad, los objetos olvidados, los cuerpos ocultos\u2014 emerge finalmente a la superficie. As\u00ed sucede con la trama criminal que Brunetti va desentra\u00f1ando, ligada a un tr\u00e1fico de arte que traspasa fronteras y conecta instituciones culturales con redes mafiosas.<\/span><\/span><\/p>\n

Guido Brunetti es, en muchos aspectos, un detective at\u00edpico dentro del canon del <\/span><\/span>noir<\/span><\/span><\/em>. No es c\u00ednico ni violento, no arrastra un trauma personal insuperable, ni se pierde en el alcohol o la autodestrucci\u00f3n. Es un hombre culto, lector de los cl\u00e1sicos, profundamente apegado a su familia y guiado por una br\u00fajula moral que, aunque a veces le genere frustraci\u00f3n, no deja de marcarle el camino. Su relaci\u00f3n con el sistema judicial y policial italiano es, sin embargo, ambigua. Sabe que act\u00faa en un entorno donde la legalidad es m\u00e1s una cuesti\u00f3n de conveniencia que de principios, y donde las altas esferas del poder rara vez rinden cuentas. Este conflicto interior est\u00e1 presente en toda la serie, pero se acent\u00faa en <\/span><\/span>Acqua alta<\/span><\/span><\/em>, cuando se enfrenta a un entramado criminal que involucra figuras del mundo cultural y administrativo, protegidas por una red de influencias dif\u00edcil de penetrar.<\/span><\/span><\/p>\n

Brunetti investiga no solo con rigor, sino con una actitud casi filos\u00f3fica: su tarea es comprender c\u00f3mo funcionan los mecanismos de la injusticia, aunque no siempre pueda desarticularlos. En cierto modo, su figura recuerda a la de otros investigadores solitarios del g\u00e9nero negro europeo, como el Montalbano de Camilleri o el Wallander de Mankell, con quienes comparte la mirada cr\u00edtica y la conciencia del desgaste. Uno de los m\u00e9ritos estil\u00edsticos de Donna Leon es su capacidad para conjugar claridad narrativa con una prosa sobria, sin afectaci\u00f3n pero cargada de matices. No necesita alardes formales ni giros efectistas para construir tensi\u00f3n o delinear personajes. Su escritura se sostiene en la observaci\u00f3n minuciosa, en los di\u00e1logos bien construidos y en una capacidad notable para capturar los climas morales y an\u00edmicos.<\/span><\/span><\/p>\n

Acqua alta<\/span><\/span><\/em> ofrece una trama bien urdida, con un ritmo contenido que se corresponde con la manera pausada \u2014pero firme\u2014 de Brunetti. La investigaci\u00f3n avanza sin grandes sorpresas, pero con la eficacia de quien sabe que, en \u00faltima instancia, no es la resoluci\u00f3n del crimen lo que importa, sino el proceso de desenmascaramiento de una sociedad que prefiere no mirar demasiado de cerca sus propias zonas oscuras. Uno de los aspectos m\u00e1s interesantes de esta entrega es la elecci\u00f3n del mundo del arte como eje del conflicto. El museo del Palacio Ducal, el tr\u00e1fico de piezas arqueol\u00f3gicas, el valor simb\u00f3lico de los objetos antiguos que circulan como mercanc\u00edas en manos privadas… Todo ello permite a Leon reflexionar sobre el estatuto del patrimonio cultural en un mundo regido por el dinero. La arque\u00f3loga Brett Lynch, v\u00edctima indirecta del crimen, es tambi\u00e9n una figura clave: representa la pasi\u00f3n por la verdad del pasado, frente al uso mercantilista del arte como objeto de lujo y de especulaci\u00f3n. Su relaci\u00f3n con Flavia Petrelli a\u00f1ade adem\u00e1s una dimensi\u00f3n emocional poco habitual en el g\u00e9nero, que Donna Leon trata con respeto y sin exotismos, en un momento en que la representaci\u00f3n de las relaciones homosexuales en la novela policial era todav\u00eda escasa.<\/span><\/span><\/p>\n

Acqua alta<\/span><\/span><\/em> es, en definitiva, una muestra sobresaliente de lo que podr\u00eda llamarse un <\/span><\/span>noir \u00e9tico<\/span><\/span><\/em>, en el que la acci\u00f3n policial es inseparable de una mirada cr\u00edtica sobre la realidad social. Donna Leon no necesita esc\u00e1ndalos ni cr\u00edmenes atroces para sostener la atenci\u00f3n: le basta con mostrar c\u00f3mo el mal se filtra poco a poco, como el agua sucia de las mareas, en los intersticios de una sociedad que ha aprendido a convivir con \u00e9l. Y en el centro, como una figura casi estoica, est\u00e1 Brunetti: alguien que no espera grandes recompensas, pero que sigue adelante, por un sentido de la decencia que, en el universo sombr\u00edo de la novela negra, es tal vez el \u00fanico atisbo de redenci\u00f3n posible.<\/span><\/span><\/p>\n

REDACCI\u00d3N<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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