L<\/strong>o primero que hay que se\u00f1alar al abordar esta rese\u00f1a de Sin\u00e1ntropos (2022) de Carlos Bassas del Rey, es que el lector puede adivinar desde la primera p\u00e1gina cu\u00e1l va a ser el tono de la novela. No va a ser una lectura lineal y entregada en exclusiva a la descripci\u00f3n de los hechos con mejor o peor acierto, por lo general siguiendo un ritmo cronol\u00f3gico, tal y como suele ser el denominador com\u00fan de la mayor\u00eda de las novelas del g\u00e9nero. Bassas del Rey apunta maneras de literato antes que de simple cronista de historias. Dicho de otro modo, en Sin\u00e1ntropos se adivina el pujo del autor porque su novela no sea otra historia m\u00e1s de venganza entre quinquis de barrio con un asunto de drogas de por medio. Eso solo es el pretexto para afinar un estilo narrativo en el que lo que destaque sea sobre todo el tono l\u00edrico que el autor procura impregnar con insistencia a las descripciones del entorno donde se desarrolla la historia y la presentaci\u00f3n de los personajes bajo un manto que oscila entre lo \u00e9pico a ratos y lo meramente dram\u00e1tico la mayor\u00eda del tiempo. Sin embargo, por mucho lirismo que Bassas le eche al asunto, es decir, por muy fino y acertado que est\u00e9 el autor con el uso de la mayor\u00eda de las figuras literarias que emplea en el texto, si bien puede que con excesiva profusi\u00f3n, y siempre al objeto de hacer el inventario de todo aquello que hace del barrio y de los personajes de esta historia de reencuentros y venganzas la argamasa perfecta para una historia que no desentonar\u00eda para una tragedia griega e incluso el guion de un western cl\u00e1sico, no deber\u00edamos perder en ning\u00fan momento la perspectiva de que, en realidad, nos encontramos ante una historia esencialmente suburbial en la que, para qu\u00e9 andarnos con chiquitas, hay muy poco que no hayamos le\u00eddo antes en otras novelas del g\u00e9nero. Dicho de otro modo, lo que eleva esta novela en la que el protagonista, Corto \u2014supongo que en homenaje a ese otro personaje desarraigado y enigm\u00e1tico que era Corto Maltes \u2014 regresa al barrio del que tuvo que huir en su momento forzado por su progenitor y al que regresa, tanto para llevar a cabo su venganza sobre aquel al que responsabiliza de la desgracia de su familia, como para reencontrarse con los amigos que dej\u00f3 en la estacada, de la mayor\u00eda del resto de novelas del g\u00e9nero, no es solo el probado oficio del autor para compaginar a la perfecci\u00f3n un estilo crudo y directo con otro mucho m\u00e1s l\u00edrico y hasta literariamente rebuscado, sino el prop\u00f3sito de ofrecer al lector una historia \u00e9pica en la que la forma siempre es mucho m\u00e1s atractiva que el contenido, c\u00f3mo se dicen las cosas m\u00e1s que lo que se cuenta.<\/p>\nEl mismo nombre de la novela, Sin\u00e1ntropos, seg\u00fan mi diccionario a mano un organismo no domesticado y especialmente un animal como un rat\u00f3n, una paloma o un mapache que vive en estrecha asociaci\u00f3n con las personas y se beneficia de su entorno y actividades, ya nos da una idea del simbolismo que Bassas quiere impregnar a los personajes de su novela, y en especial a su protagonista, Corto, como individuos esencialmente inadaptados, cuando no salvajes e incluso crueles, pero tambi\u00e9n prototipos de un entorno muy concreto, el barrio en el que han crecido y del que apenas han salido para otra cosa que no sea asomarse con la intenci\u00f3n de regresar lo antes posible. Un entorno del que son incapaces de escapar a pesar de asegurar una y otra vez que lo est\u00e1n deseando, que todo lo que hacen, y en el caso que nos ocupa se entiende que de eso va precisamente el robo de los cuatro ladrillos de coca\u00edna que uno de los amigos de Corto ha birlado al hamp\u00f3n que controla el barrio, el Chino, con el \u00fanico prop\u00f3sito de poder tener una segunda oportunidad lejos del barrio en que son poco m\u00e1s que como esas alima\u00f1as que necesitan arrimarse a otros para sobrevivir.<\/p>\n
Sin embargo, no habr\u00eda historia negra de verdad si todos los planes de nuestros protagonistas salieran a la perfecci\u00f3n. De ese modo, todo empieza a torcerse desde el momento en que aparecen uno tras otro los cad\u00e1veres de varios de los colegas de Corto y el resto empieza a dudar acerca de la autor\u00eda de los asesinatos, es decir, si realmente han sido los secuaces del Chino en su empe\u00f1o de descubrir a los autores del robo de la coca\u00edna, o acaso cualquiera de los amigos que todav\u00eda permanecen vivos en lo que parecer\u00eda, no solo un intento de quedarse con todo, sino tambi\u00e9n un ajuste de cuentas por algo que ocurri\u00f3 antes de que Corto tuviera que abandonar el barrio.<\/p>\n
As\u00ed pues, el gran acierto de Bassas en esta novela es el de haber sabido conjugar el ritmo fren\u00e9tico de una trama en la que a los personajes se les acaba el tiempo para resolver el embrollo en el que se han metido antes de que los encuentren los sicarios del mafioso de medio pelo al que han robado, eso si alguno de ellos no acaba traicionando primero al resto, con los saltos en el tiempo para saber los motivos que llevaron al padre de Corto a desterrar a su hijo para ponerlo a salvo de un m\u00e1s que probable ajuste de cuentas, y, sobre todo, los relatos sicol\u00f3gicos de cada uno de los personajes y en los que estos se nos presentan como seres esencialmente vulnerables que llevan a cabo sus opciones motivados m\u00e1s por las circunstancias que por una verdadera intenci\u00f3n de hacer da\u00f1o a otros, y en especial a aquellos m\u00e1s cercanos. Un relato en el que la acci\u00f3n se expone con toda la crudeza que es de esperar entre delincuentes sin escr\u00fapulos, gente no solo de la cala\u00f1a del Chino y los suyos, sino tambi\u00e9n de tipos tan baqueados por la vida y por lo tanto al l\u00edmite de todo como Corto y sus amigos. Esta es la parte del relato donde los di\u00e1logos merecen ser catalogados como incre\u00edblemente eficaces, casi sublimes, en realidad el verdadero fuel de la historia, los que hacen que esta avance incluso arroyando al lector en muchos momentos en su intento por poner orden en su cabeza. Porque alrededor de esa trama exclusivamente criminal est\u00e1n esas otras de Corto y su gente con sus cuentas pendientes entre ellos, con sus familias y el barrio en su conjunto. Y es precisamente en esos momentos en los que el ritmo endemoniado de la historia parece detenerse para que los personajes tomen aliento, reflexionen acerca del l\u00edo en el que est\u00e1n metidos, o aprovechen para echar la vista atr\u00e1s con el fin de adivinar c\u00f3mo han llegado al punto en el que se encuentran, donde el autor aprovecha para dar rienda suelta al pujo literario que pretende imprimir al texto.<\/p>\n
Y no digo yo que no lo consiga, incluso que no encandile a lo largo de la mayor\u00eda de las p\u00e1ginas del libro. Como que se trata, ni m\u00e1s ni menos, que de aquello que servidor acostumbra a decir que echa en falta en buena parte, si no la mayor\u00eda, de las novelas del g\u00e9nero: ambici\u00f3n literaria. Sin embargo, creo que a nadie se le escapa lo dif\u00edcil que puede ser el equilibrio entre dar rienda suelta a esa ambici\u00f3n literaria, ya no solo leg\u00edtima, sino incluso necesaria para que una historia no caiga en la vulgaridad narrativa, y obstaculizar, cuando no malograr, lo que, se quiera o no, es el objetivo final de una novela de g\u00e9nero como el negro: atrapar al lector. Porque, no nos enga\u00f1emos, el que se decanta por una novela literaria sabe que disfrutar\u00e1, y sobre todo estimar\u00e1, el talento del autor para poner todas las figuras literarias al uso, alegor\u00edas, an\u00e1foras, hip\u00e9rboles, met\u00e1foras, metonimias, oximorones, sinestesias, etc., al servicio de su obra teniendo en cuenta que en este tipo de textos lo m\u00e1s importante casi siempre es el estilo. Sin embargo, en una novela de g\u00e9nero el lector podr\u00e1 agradecer, o puede que no \u2013 como que no son pocos ni nada los lectores de novelas de g\u00e9nero que lo \u00fanico que quieren es que se lo den todo debidamente machacado y a ser posible sin el menor desaf\u00edo para su compresi\u00f3n lectura, y he ah\u00ed precisamente el \u00e9xito de ventas de muchas trilog\u00edas absolutamente insustanciales por previsibles y tan literariamente planas que a m\u00e1s de un supuesto escritor se le deber\u00eda caer la cara de verg\u00fcenza -, la pretensi\u00f3n del autor en elevar el tono literario de la historia en cuesti\u00f3n, insisto que yo el primero; pero, lo que no perdonar\u00e1 de ninguna manera es que el pujo estil\u00edstico del autor se imponga sobre la trama negra hasta el punto de hacerle perder el hilo de esta con la reiteraci\u00f3n de esas figuras literarias a las que me refer\u00eda antes, siquiera ya solo con simples juegos de palabras que ralentizan la lectura e incluso irritan un poco porque, a cierta altura de la historia, se antojan completamente fuera de lugar. Eso es lo que pasa cuando est\u00e1s metido de lleno en la historia, deseando llegar al desenlace lo antes posible, y el autor te regala una y otra vez sus en apariencia tan sesudas como innecesarias reflexiones sobre la vida en plena faena:<\/p>\n
\u201cTodo el mundo tiene un plan:<\/p>\n
Braulio tiene un plan:<\/p>\n
Corto tiene un plan.<\/p>\n
El Moro tiene un plan.<\/p>\n
Am\u00edn tiene un plan.<\/p>\n
El Chino tiene un plan.<\/p>\n
Dani tiene un plan.\u201d<\/p>\n
Y si por lo menos fuera una sola vez, siquiera un par, todo lo m\u00e1s un capricho estil\u00edstico que se permite el autor y que el lector le perdona porque por algo la historia lo tiene cautivo y tampoco est\u00e1 mal rebajar la tensi\u00f3n de vez en cuando para tomar aliento antes de seguir adelante. Pero no:<\/p>\n
\u00a8El fr\u00edo es impecable. El fr\u00edo es invisible. El fr\u00edo no tiene cuerpo ni peso ni masa, por eso siempre encuentra el modo de abrirse paso, un resquicio, la fisura m\u00e1s menuda; se desliza por la piel hasta dar con la herida y si te mete dentro. El frio es m\u00e1s listo que el viento. El f\u00edo tiene dedos m\u00e1s peque\u00f1os que la lluvia.\u201d<\/em>\u00a0Y un par de cap\u00edtulo m\u00e1s tarde:\u00a0\u201cLa luna no calienta. La Luna es una roca muerta. La Luna es un astro f\u00fanebre, un reflector de silicio, magnesio, hierro, aluminio, cromo y titanio que lo ti\u00f1e todo de plata vieja. Bajo su luz, los edificios parecen de alpaca y el pavimento de azogue.<\/em><\/p>\nOtros\u00ed:<\/p>\n
\u201cEl dolor es bueno. El dolor es sano. El dolor nos dice que seguimos vivos. El dolor es cat\u00e1rquico \u2014 repite T mientras lo golpea.<\/em><\/p>\nAqu\u00ed supongo que, como con todo, se impone la subjetividad de cada cual, que lo que para unos puede resultar un ejemplo de prosa excelsa sin complejos, a otros se nos antoja una desmesura estil\u00edstica que, no solo ralentiza la trama, sino que adem\u00e1s provoca sonrojo.<\/p>\n
En cualquier caso, tampoco se trata de un exceso que haga desmerecer la novela en su conjunto, sino m\u00e1s bien la prueba de lo complicado que es mantener ese equilibrio al que me refer\u00eda antes. Un vicio del estilo del autor que puede que rechine solo un poquito m\u00e1s que otros, como la querencia de este por el lenguaje m\u00e9dico, el cual puede resultar tan interesante como sospechoso de querer epatar al lector y para de contar:<\/p>\n
\u00a8los cr\u00edos que a\u00fan no han nacido mueren por preclamsia, por anomal\u00edas cong\u00e9nitas o infecciones bacterianas; por hemoglobinopat\u00edas, por s\u00edndrome antifosf\u00f3lipido o por isoinmunaci\u00f3n RH\u00a8.<\/em><\/p>\nAs\u00ed pues, vicios que puede que para otros sean virtudes, pero que en el caso de la novela negra pueden resultar peligrosos si al aficionado al g\u00e9nero le da por sospechar que lo que realmente pretende el autor es lucirse a costa del g\u00e9nero y no al rev\u00e9s. Algo as\u00ed como lo que hicieron autores de gran prestigio literario como Juan Benet con\u00a0El aire de un crimen<\/em>\u00a0(1980), Carlos Saer con\u00a0La Pesquisa\u00a0<\/em>(1994) o Luis Mateo Di\u00e9z con\u00a0El animal piadoso<\/em>\u00a0(2009), cuando les dio por perge\u00f1ar su propia novela negra con el \u00fanico prop\u00f3sito de intentar trascender con su reconocido talento literario un g\u00e9nero, el cual adem\u00e1s afirmaban no tener en especial consideraci\u00f3n, cuyas normas para que funcione est\u00e1n m\u00e1s que establecidas y sobre todo aceptadas. El resultado fue en los tres casos un h\u00edbrido que no acab\u00f3 de satisfacer ni a los aficionados de la novela negra, dado que el resultado se alejaba de todo lo que estos consideran que es propio del g\u00e9nero, ni m\u00e1s ni menos que lo que hace que este tenga\u00a0 tantos seguidores y que no es otra cosa que el inter\u00e9s por resolver un cr\u00edmen por encima de cualquier otra consideraci\u00f3n de tipo literaria, ni tampoco a sus admirandores en la convicci\u00f3n de que se trataba poco m\u00e1s \u00a0que un ejercicio de estilo, acaso un mero capricho, que poco o nada ten\u00eda que ver con lo que era su Obra con may\u00fasculas. Pues eso, el equilibrio, que no se nos olvide.<\/p>\n\u00a9Txema Arinas. Todos los derechos reservados.<\/p>\n
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SIN\u00c1NTROPOS Carlos Bassas del Rey Lo primero que hay que se\u00f1alar al abordar esta rese\u00f1a de Sin\u00e1ntropos (2022) de Carlos Bassas del Rey, es que el lector puede adivinar desde la primera p\u00e1gina cu\u00e1l va a ser el tono de la novela. No va a ser una lectura lineal y entregada en exclusiva a la […]<\/p>\n","protected":false},"author":15,"featured_media":3413,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[74],"tags":[432,180],"class_list":["post-2532","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-resenas-de-colaboradores","tag-carlos-bassas-del-rey","tag-txema-arinas"],"yoast_head":"\n
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