{"id":25267,"date":"2025-11-26T00:00:22","date_gmt":"2025-11-25T22:00:22","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25267"},"modified":"2026-02-14T13:02:05","modified_gmt":"2026-02-14T11:02:05","slug":"tirano-banderas-ramon-del-valle-inclan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25267","title":{"rendered":"Tirano Banderas – Ram\u00f3n del Valle-Incl\u00e1n"},"content":{"rendered":"

E<\/span><\/strong><\/span>l despotismo en carne viva<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/h2>\n

En 1926, Ram\u00f3n del Valle-Incl\u00e1n publicaba <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em>, una novela en la que el esperpento alcanzaba una de sus m\u00e1s audaces y radicales formulaciones. Un siglo despu\u00e9s, este t\u00edtulo sigue resonando con una fuerza inquietante. Su rescate en el presente no responde \u00fanicamente a motivos conmemorativos \u2013cien a\u00f1os de su primera edici\u00f3n y cincuenta de la muerte del dictador Francisco Franco\u2013, sino a la constataci\u00f3n de que la maquinaria del poder desp\u00f3tico, con sus mecanismos de represi\u00f3n, propaganda y violencia institucionalizada, sigue siendo reconocible bajo nuevas formas. Esta obra es, en ese sentido, un mapa simb\u00f3lico, casi m\u00edtico, del totalitarismo, con una vigencia que interpela tanto al lector de hoy como al cronista de ayer.<\/span><\/span><\/p>\n

Motivo del rescate<\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

El contexto pol\u00edtico y cultural espa\u00f1ol vive, desde hace unos a\u00f1os, una reapertura del debate sobre la memoria hist\u00f3rica, los relatos del franquismo y el lugar de los dictadores en la conciencia p\u00fablica. La celebraci\u00f3n del cincuenta aniversario de la muerte de Franco (20 de noviembre de 1975) y los recientes movimientos legislativos en torno a la memoria democr\u00e1tica han reactivado el inter\u00e9s por representaciones literarias del autoritarismo. En ese marco, <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> emerge no solo como una pieza maestra de la literatura espa\u00f1ola del siglo XX, sino como un documento inc\u00f3modo, una s\u00e1tira feroz que, sin pretenderlo, prefigur\u00f3 al dictador espa\u00f1ol por excelencia: Francisco Franco. Al situar su acci\u00f3n en un pa\u00eds ficticio hispanoamericano \u2013la imaginaria Rep\u00fablica de Santa Fe de Tierra Firme\u2013 Valle-Incl\u00e1n evitaba referencias directas a figuras espec\u00edficas del contexto espa\u00f1ol, aunque las similitudes con reg\u00edmenes reales son manifiestas. Este recurso, m\u00e1s que eludir la censura, permit\u00eda al autor componer un arquetipo del tirano, una figura grotesca e inhumana, universalizable y reconocible en muchos l\u00edderes de su tiempo. En 1926, Espa\u00f1a a\u00fan no hab\u00eda vivido la Guerra Civil ni el ascenso del franquismo, pero <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> funciona hoy como una alegor\u00eda anticipatoria de lo que ser\u00edan los largos a\u00f1os de dictadura franquista.<\/span><\/span><\/p>\n

Un giro radical en la narrativa espa\u00f1ola<\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

\u00a1Tirano Banderas!<\/span><\/span><\/em> marca un punto de inflexi\u00f3n en la narrativa espa\u00f1ola. Con ella, Valle-Incl\u00e1n lleva al extremo el estilo del esperpento, nacido en su teatro pero que aqu\u00ed se aplica a la prosa con una radicalidad formal sin precedentes. En lugar de reproducir los moldes decimon\u00f3nicos, con sus estructuras lineales y su realismo burgu\u00e9s, Valle-Incl\u00e1n apuesta por una prosa fragmentada, explosiva, polif\u00f3nica. El lenguaje se convierte en protagonista, no solo como medio de expresi\u00f3n, sino como estructura ideol\u00f3gica. En palabras del propio autor, se trataba de un \u00ablenguaje mestizo\u00bb, que combina arca\u00edsmos, americanismos, neologismos, giros populares y registros cultos. La novela no solo rompe las formas narrativas, tambi\u00e9n subvierte la concepci\u00f3n del personaje. Santos Banderas, el general que da t\u00edtulo a la obra, es una figura casi mitol\u00f3gica. No se trata de un individuo complejo o psicol\u00f3gico al estilo decimon\u00f3nico, sino de un s\u00edmbolo: encarna la esencia del caudillismo, el culto a la violencia, el sadismo del poder y la deshumanizaci\u00f3n del enemigo. Es un tirano \u201cde libro\u201d, pero con los rasgos deformados del esperpento: sin matices, sin redenci\u00f3n posible, rodeado de una corte de esbirros, sacerdotes c\u00f3mplices, funcionarios corruptos y v\u00edctimas silenciosas.<\/span><\/span><\/p>\n

El esperpento como instrumento pol\u00edtico<\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

Valle-Incl\u00e1n convierte el esperpento en una herramienta de cr\u00edtica pol\u00edtica sin concesiones. En su formulaci\u00f3n m\u00e1s c\u00e9lebre, el esperpento consiste en ver la realidad \u201creflejada en los espejos c\u00f3ncavos del Callej\u00f3n del Gato\u201d, es decir, deformada para revelar su verdad oculta. Lejos de la caricatura burlesca, este procedimiento literario pretende mostrar lo monstruoso de lo cotidiano, lo grotesco de lo oficial. As\u00ed, la brutalidad del r\u00e9gimen de Banderas se presenta como un espect\u00e1culo dantesco, donde la muerte, la tortura y la humillaci\u00f3n son moneda corriente. La deformaci\u00f3n est\u00e9tica no implica una despolitizaci\u00f3n del contenido. Al contrario, el uso de la exageraci\u00f3n, la violencia estil\u00edstica y la fragmentaci\u00f3n del relato refuerzan la denuncia del poder. Es una forma de dinamitar los discursos oficiales, de poner en crisis el relato del Estado y sus legitimaciones. La realidad deformada es m\u00e1s verdadera que la \u201cobjetiva\u201d, porque pone en evidencia la esencia corrupta del r\u00e9gimen.<\/span><\/span><\/p>\n

Una anticipaci\u00f3n simb\u00f3lica de Franco<\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

Aunque Valle-Incl\u00e1n muri\u00f3 en 1936, justo al estallar la Guerra Civil, su figura fue parad\u00f3jicamente rescatada y reivindicada durante el franquismo, con una cierta domesticaci\u00f3n ideol\u00f3gica. Sin embargo, leer hoy <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> a la luz de la figura de Franco revela una serie de coincidencias escalofriantes. Ambos comparten el uso de la violencia institucional como forma de gobierno, el control absoluto de la vida p\u00fablica, la militarizaci\u00f3n de la sociedad y una concepci\u00f3n personalista del poder. El car\u00e1cter represor, el culto a la muerte, la imposici\u00f3n del silencio y la obediencia, la ret\u00f3rica nacionalista vac\u00eda, son elementos que la novela ya dibujaba con precisi\u00f3n d\u00e9cadas antes de que se institucionalizaran en Espa\u00f1a. Es verdad que Santos Banderas responde m\u00e1s al modelo del tirano hispanoamericano (con ecos de Porfirio D\u00edaz, Juan Manuel de Rosas o Cipriano Castro), pero la abstracci\u00f3n simb\u00f3lica de la obra permite extender su significado a cualquier r\u00e9gimen totalitario. De hecho, su estructura narrativa, basada en episodios y cuadros aut\u00f3nomos, recuerda a una liturgia del terror, una especie de viacrucis de la opresi\u00f3n que podr\u00eda aplicarse a otras muchas geograf\u00edas.<\/span><\/span><\/p>\n

El lenguaje como campo de batalla<\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

Uno de los logros mayores de la novela es la creaci\u00f3n de un universo verbal absolutamente personal. Valle-Incl\u00e1n renuncia al castellano normativo y se lanza a una aventura ling\u00fc\u00edstica que le lleva a hibridar registros, crear palabras, combinar jergas. La mezcla de espa\u00f1ol peninsular con giros del espa\u00f1ol de Am\u00e9rica <\/span><\/span>\u2014<\/span><\/span>sin que llegue nunca a configurarse como una reproducci\u00f3n veros\u00edmil del habla local<\/span><\/span>\u2014<\/span><\/span> genera un efecto de extra\u00f1amiento constante. No busca realismo, sino resonancia simb\u00f3lica. Esta lengua mestiza y deformada es la lengua del poder corrupto y del pueblo sometido, la lengua de los discursos oficiales y de la desesperaci\u00f3n popular. El poder de Banderas se expresa tambi\u00e9n a trav\u00e9s del lenguaje: los decretos, los edictos, las proclamas militares, las homil\u00edas eclesi\u00e1sticas. Valle-Incl\u00e1n muestra c\u00f3mo la lengua del Estado se convierte en instrumento de dominaci\u00f3n y c\u00f3mo el escritor puede subvertir ese lenguaje desde dentro, con la parodia, la iron\u00eda y la violencia verbal. En ese sentido, <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> no solo es una novela sobre el poder, sino una novela contra el poder.<\/span><\/span><\/p>\n

\n

En la primera parte de este art\u00edculo subray\u00e1bamos el valor simb\u00f3lico y la radicalidad est\u00e9tica de <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> (1926), una obra que anticipa los mecanismos del totalitarismo moderno desde una perspectiva literaria \u00fanica. Nos centramos especialmente en el paralelismo con el franquismo, al cumplirse medio siglo de la muerte del dictador. En esta segunda entrega nos ocupamos de la trayectoria cr\u00edtica del libro, su repercusi\u00f3n en la literatura hispanoamericana, sus adaptaciones esc\u00e9nicas y cinematogr\u00e1ficas y el estado actual de su edici\u00f3n. Cerramos con una bibliograf\u00eda m\u00ednima y verificada para el lector interesado<\/span><\/span><\/p>\n

Recepci\u00f3n cr\u00edtica: de la incomprensi\u00f3n al canon<\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

Cuando <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> vio la luz en 1926, el p\u00fablico y la cr\u00edtica quedaron desconcertados. La experimentaci\u00f3n formal, la fragmentaci\u00f3n del relato y el uso de un lenguaje mestizo alejaban la novela de las convenciones del momento. Aunque Valle-Incl\u00e1n ya era una figura reconocida por su obra dram\u00e1tica, esta incursi\u00f3n en la novela de dictador fue recibida con recelo. No era una obra f\u00e1cil. Su ambici\u00f3n est\u00e9tica y su densidad l\u00e9xica ped\u00edan un lector atento, acostumbrado al desfase entre significante y significado que impone el esperpento. No obstante, con el paso de las d\u00e9cadas, <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> ha sido objeto de una relectura cr\u00edtica que la ha situado entre las obras mayores de la narrativa espa\u00f1ola del siglo XX. Autores como <\/span><\/span>D\u00e1maso Alonso<\/span><\/span><\/strong>, <\/span><\/span>Guillermo de Torre<\/span><\/span><\/strong> o <\/span><\/span>Francisco Caudet<\/span><\/span><\/strong> han subrayado su car\u00e1cter pionero y su influencia decisiva en el desarrollo de la novela moderna. En palabras de Alonso: \u201cValle-Incl\u00e1n mata la novela decimon\u00f3nica para alumbrar otra forma de contar, m\u00e1s pl\u00e1stica, m\u00e1s cruel y m\u00e1s verdadera\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n

Hoy en d\u00eda, es frecuente encontrarla en los temarios universitarios no solo como parte de la narrativa espa\u00f1ola, sino como piedra angular de la literatura de denuncia autoritaria en lengua castellana. Su reivindicaci\u00f3n ha ido pareja a la de otras novelas que abordan la figura del dictador, particularmente en el \u00e1mbito hispanoamericano. <\/span><\/span><\/p>\n

Influencia hispanoamericana: el modelo fundacional<\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

Pese a que Valle-Incl\u00e1n nunca vivi\u00f3 en Am\u00e9rica Latina por per\u00edodos prolongados, su representaci\u00f3n del tirano sent\u00f3 las bases de lo que m\u00e1s tarde se conocer\u00eda como la \u201cnovela de dictador\u201d. <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> fue, en efecto, una obra precursora en ese subg\u00e9nero literario, que tuvo un desarrollo explosivo en el continente americano en la segunda mitad del siglo XX. Autores como <\/span><\/span>Miguel \u00c1ngel Asturias<\/span><\/span><\/strong> (<\/span><\/span>El Se\u00f1or Presidente<\/span><\/span><\/em>, 1946), <\/span><\/span>Alejo Carpentier<\/span><\/span><\/strong> (<\/span><\/span>El recurso del m\u00e9todo<\/span><\/span><\/em>, 1974), <\/span><\/span>Augusto Roa Bastos<\/span><\/span><\/strong> (<\/span><\/span>Yo el Supremo<\/span><\/span><\/em>, 1974) o <\/span><\/span>Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/span><\/span><\/strong> (<\/span><\/span>El oto\u00f1o del patriarca<\/span><\/span><\/em>, 1975) deben mucho, directa o indirectamente, a Valle-Incl\u00e1n. No se trata solo del tema, sino de una actitud frente al lenguaje, de la voluntad de romper con el canon narrativo y de una visi\u00f3n grotesca, carnavalesca y desmitificadora del poder. En el caso de <\/span><\/span>M.A. <\/span><\/span>Asturias, por ejemplo, la deuda con <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> es expl\u00edcita: el uso de la polifon\u00eda, el lenguaje h\u00edbrido y la representaci\u00f3n del dictador como figura casi teatral beben directamente del modelo valleinclanesco. Del mismo modo, Roa Bastos reconoc\u00eda haber le\u00eddo y admirado profundamente la obra de Valle, hasta el punto de concebir su <\/span><\/span>Yo el Supremo<\/span><\/span><\/em> como un reverso m\u00e1s introspectivo, pero igualmente deformante, del tirano cl\u00e1sico. <\/span><\/span><\/p>\n

Adaptaciones y presencia esc\u00e9nica<\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

\u00a1Tirano Banderas!<\/span><\/span><\/em> ha conocido varias adaptaciones a otros medios, aunque su complejidad estil\u00edstica ha dificultado una traslaci\u00f3n plena de su universo verbal. La m\u00e1s conocida es la <\/span><\/span>adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica<\/span><\/span><\/strong> dirigida por <\/span><\/span>Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda S\u00e1nchez<\/span><\/span><\/strong> en 1993, con un guion de Rafael Azcona y el propio Garc\u00eda S\u00e1nchez. El film, protagonizado por <\/span><\/span>Gian Maria Volont\u00e9<\/span><\/span><\/strong>, traduce la atm\u00f3sfera de la novela a una est\u00e9tica barroca, con tintes surrealistas, pero no logra reproducir la densidad ling\u00fc\u00edstica ni la riqueza estructural del original. Aun as\u00ed, supuso un esfuerzo notable por acercar esta obra al gran p\u00fablico. En el \u00e1mbito teatral, el grupo <\/span><\/span>Teatro Corsario<\/span><\/span><\/strong> llev\u00f3 a cabo en los a\u00f1os noventa una adaptaci\u00f3n esc\u00e9nica con fuerte componente visual y simb\u00f3lico, que apostaba por el expresionismo y el desgarro f\u00edsico. M\u00e1s recientemente, en 2023, <\/span><\/span>la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico<\/span><\/span><\/strong> explor\u00f3 la posibilidad de incluir fragmentos de <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> en una propuesta dramat\u00fargica colectiva sobre el poder en la literatura espa\u00f1ola, aunque no lleg\u00f3 a representarse de forma \u00edntegra. <\/span><\/span><\/p>\n

Ediciones recomendadas<\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

La edici\u00f3n cr\u00edtica de referencia, a\u00fan vigente, es la realizada por <\/span><\/span>Francisco Caudet<\/span><\/span><\/strong> en <\/span><\/span>C\u00e1tedra (Letras Hisp\u00e1nicas, 1992)<\/span><\/span><\/strong>, que incluye una extensa introducci\u00f3n y notas filol\u00f3gicas. Tambi\u00e9n es recomendable la edici\u00f3n anotada de <\/span><\/span>Jos\u00e9-Carlos Mainer<\/span><\/span><\/strong> en la colecci\u00f3n Austral, por su enfoque contextual y pedag\u00f3gico. La <\/span><\/span>Biblioteca Castro<\/span><\/span><\/strong> ha publicado una versi\u00f3n muy cuidada en su edici\u00f3n de las obras completas de Valle-Incl\u00e1n (2002), mientras que la editorial Galaxia Gutenberg incluy\u00f3 la novela en su monumental edici\u00f3n de <\/span><\/span>Narrativa completa<\/span><\/span><\/em> (2015), con aparato cr\u00edtico a cargo de Javier Serrano. <\/span><\/span><\/p>\n

Relecturas contempor\u00e1neas: una novela para hoy<\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

Releer <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> hoy implica m\u00e1s que un ejercicio de arqueolog\u00eda literaria: es una forma de pensar la relaci\u00f3n entre literatura y poder, entre est\u00e9tica y \u00e9tica. En un tiempo en el que los discursos autoritarios resurgen en m\u00faltiples formatos \u2014m\u00e1s sutiles, m\u00e1s tecnol\u00f3gicos, pero no menos peligrosos\u2014 la obra de Valle-Incl\u00e1n nos recuerda que la tiran\u00eda no es un accidente hist\u00f3rico, sino una pulsi\u00f3n siempre latente. La figura del tirano no es solo la de un individuo desp\u00f3tico, sino la cristalizaci\u00f3n de un sistema simb\u00f3lico que necesita enemigos, control, miseria y espect\u00e1culo. <\/span><\/span>Tirano Banderas<\/span><\/span><\/em> nos ofrece, con su esperpento mestizo y feroz, un espejo deformado en el que seguimos vi\u00e9ndonos, quiz\u00e1 demasiado bien.<\/span><\/span><\/p>\n

Referencias:<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Obras y ediciones de <\/strong>Tirano Banderas<\/em><\/span><\/h3>\n
    \n
  • \n

    Del Valle-Incl\u00e1n, Ram\u00f3n. <\/strong>Tirano Banderas<\/em>. Ed. cr\u00edtica de Francisco Caudet. Madrid: C\u00e1tedra, 1992.<\/strong>
    \nForma parte de la colecci\u00f3n Letras Hisp\u00e1nicas<\/em>. Es una edici\u00f3n cr\u00edtica ampliamente utilizada en estudios acad\u00e9micos. ISBN: 9788437603221.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    Del Valle-Incl\u00e1n, Ram\u00f3n. <\/strong>Narrativa completa<\/em>. Ed. Javier Serrano. Barcelona: Galaxia Gutenberg, 2015.<\/strong>
    \nIncluye todas las novelas de Valle-Incl\u00e1n con aparato cr\u00edtico. ISBN: 9788416252382.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    Biblioteca Castro (Fundaci\u00f3n Jos\u00e9 Antonio de Castro), edici\u00f3n de obras completas.<\/strong>
    \nIncluye Tirano Banderas<\/em> dentro del volumen III de Obras completas<\/em>. Edici\u00f3n de 2002, dirigida por Manuel Aznar Soler. ISBN general colecci\u00f3n: 9788475179439.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

    Estudios cr\u00edticos y ensayos<\/strong><\/span><\/h3>\n
      \n
    • \n

      Caudet, Francisco. \u201cLa novela esperp\u00e9ntica: <\/strong>Tirano Banderas<\/em>\u201d, en <\/strong>Revista de Literatura<\/em>, CSIC, 1987.<\/strong>
      \nPublicado en Revista de Literatura<\/em>, Vol. XLIX, n.\u00ba 97-98, 1987. Disponible en archivos del CSIC.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

    • \n

      Mainer, Jos\u00e9-Carlos. Introducci\u00f3n a <\/strong>Tirano Banderas<\/em>, Austral, 2006.<\/strong>
      \nAustral public\u00f3 esta edici\u00f3n comentada con introducci\u00f3n de Mainer. ISBN: 9788467037362.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

    • \n

      D\u00e1maso Alonso. <\/strong>Ensayos sobre Valle-Incl\u00e1n<\/em>. Madrid: Gredos, 1970.<\/strong>
      \nRecoge art\u00edculos y ensayos publicados desde los a\u00f1os 40. A menudo reeditado.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

    • \n

      Guillermo de Torre. <\/strong>Literatura espa\u00f1ola contempor\u00e1nea<\/em>. Buenos Aires: Losada, 1951.<\/strong>
      \nObra clave de cr\u00edtica literaria del siglo XX. Incluye valoraciones sobre Valle-Incl\u00e1n y el esperpento.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

      Autores hispanoamericanos influenciados<\/strong><\/span><\/h3>\n
        \n
      • \n

        Asturias, Miguel \u00c1ngel. <\/strong>El Se\u00f1or Presidente<\/em>. Buenos Aires: Losada, 1946.<\/strong>
        \nPublicaci\u00f3n original. Primer referente moderno en la novela de dictador en Hispanoam\u00e9rica.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

      • \n

        Carpentier, Alejo. <\/strong>El recurso del m\u00e9todo<\/em>. Barcelona: Seix Barral, 1974.<\/strong>
        \nNovela de dictador con claros ecos de Valle-Incl\u00e1n. ISBN: 9788432202016.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

      • \n

        Roa Bastos, Augusto. <\/strong>Yo el Supremo<\/em>. Barcelona: Seix Barral, 1974.<\/strong>
        \nReferente indiscutible del subg\u00e9nero. ISBN: 9788432202771.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

      • \n

        Garc\u00eda M\u00e1rquez, Gabriel. <\/strong>El oto\u00f1o del patriarca<\/em>. Barcelona: Plaza & Jan\u00e9s, 1975.<\/strong>
        \nEdici\u00f3n original de referencia. ISBN: 9788401301641.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

        Adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica<\/strong><\/span><\/h3>\n
          \n
        • \n

          Pel\u00edcula: <\/strong>Tirano Banderas<\/em>. Dir. Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda S\u00e1nchez, guion de Rafael Azcona. Estreno: 1993.<\/strong>
          \nProducci\u00f3n hispano-italiana. Protagonizada por Gian Maria Volont\u00e9. Particip\u00f3 en la Mostra de Venecia. Ficha en FilmAffinity y base de datos del ICAA.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

          Adaptaciones teatrales<\/strong><\/span><\/h3>\n
            \n
          • \n

            Teatro Corsario. Adaptaci\u00f3n libre representada en los a\u00f1os 90.<\/strong>
            \nConstan referencias en hemerotecas teatrales y programas del grupo. No existe edici\u00f3n impresa del montaje.<\/span><\/p>\n

            \n<\/li>\n<\/ul>\n

            REDACCI\u00d3N. Equipo Punto y Seguido<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

            El despotismo en carne viva En 1926, Ram\u00f3n del Valle-Incl\u00e1n publicaba Tirano Banderas, una novela en la que el esperpento alcanzaba una de sus m\u00e1s audaces y radicales formulaciones. Un siglo despu\u00e9s, este t\u00edtulo sigue resonando con una fuerza inquietante. 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