{"id":25039,"date":"2025-11-14T00:00:54","date_gmt":"2025-11-13T22:00:54","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25039"},"modified":"2026-03-07T18:46:49","modified_gmt":"2026-03-07T16:46:49","slug":"cuentas-pendientes-de-juan-madrid-05","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=25039","title":{"rendered":"Cuentas pendientes, de Juan Madrid | 05"},"content":{"rendered":"

S<\/span><\/span><\/strong>ombras, jazz y redenci\u00f3n bajo la piel de la ciudad<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

La novela negra espa\u00f1ola ha encontrado en Juan Madrid una de sus voces m\u00e1s l\u00facidas, constantes y singulares. Autor prol\u00edfico y con una mirada cr\u00edtica y afilada sobre la realidad, Madrid ha logrado componer, a lo largo de su obra, un mapa narrativo en el que la violencia, la corrupci\u00f3n y el fracaso conviven con una poes\u00eda dura, seca, casi brutal, pero profundamente humana. En <\/span><\/span>Cuentas pendientes<\/span><\/span><\/em>, publicada originalmente en 2006 y reeditada con renovada fuerza, el autor despliega de nuevo su maestr\u00eda para narrar las historias de los que caminan al filo de la desesperaci\u00f3n, atrapados por un destino que parece ineludible.<\/span><\/span><\/p>\n

La historia comienza con Lefty Palmer, un pianista acabado, que regresa a una ciudad que nunca lo quiso, o tal vez que lo quiso demasiado mal. Su fracaso no es \u00fanicamente profesional; es tambi\u00e9n moral, vital, emocional. Lefty no puede tocar como antes: una dolencia en la mano le impide volver a acariciar las teclas con la pasi\u00f3n de anta\u00f1o. Pero su necesidad va m\u00e1s all\u00e1 de lo f\u00edsico: necesita recuperar su lugar en el mundo, encontrar algo que d\u00e9 sentido a su existencia. Y, para ello, necesita dinero.<\/span><\/span><\/p>\n

Ese deseo de redenci\u00f3n, tan cl\u00e1sico en la tradici\u00f3n del <\/span><\/span>noir<\/span><\/span><\/em>, se articula en la novela a trav\u00e9s de un plan: un atraco, un \u00faltimo golpe, esa f\u00f3rmula recurrente de la narrativa criminal donde el personaje ve una oportunidad de cambiar su vida a trav\u00e9s de un acto que, por su naturaleza, lo arrastra hacia su perdici\u00f3n. El plan lo propone Dee-dee, un jockey tan acabado como Palmer, aunque quiz\u00e1s m\u00e1s loco o m\u00e1s convencido de que la \u00fanica forma de escapar del barro es atraves\u00e1ndolo a toda velocidad. Ambos se convierten en socios en un atraco a la recaudaci\u00f3n de una galer\u00eda de arte, un golpe sencillo en apariencia pero, como en toda buena novela negra, condenado desde el principio por la falta de suerte, de c\u00e1lculo y, sobre todo, por la carga moral de los propios personajes.<\/span><\/span><\/p>\n

Una de las claves del relato est\u00e1 en el uso que hace Juan Madrid del espacio urbano. La ciudad no es un simple decorado: es un personaje m\u00e1s, ominoso, sucio, envolvente, casi monstruoso. Sus calles huelen a humo, a fritanga barata, a sudor viejo, a whisky barato y a derrotas acumuladas. En este universo, la est\u00e9tica del cine negro y la narrativa de Hammett, Chandler o Thompson resuenan en cada rinc\u00f3n. No es casual que <\/span><\/span>Cuentas pendientes<\/span><\/span><\/em> tenga algo de homenaje al cine negro cl\u00e1sico, ni que algunos de sus personajes parezcan salidos de una pel\u00edcula de Huston o un cuento de Jim Thompson. <\/span><\/span>Juan <\/span><\/span>Madrid lo logra con frases cortas, rotundas, una sintaxis sin adornos, con di\u00e1logos secos que escupen m\u00e1s que comunican, y con descripciones que dibujan el ambiente sin perder la tensi\u00f3n narrativa. En este marco, los personajes se desenvuelven como sombras: figuras desdibujadas por la vida, que buscan algo \u2014dinero, amor, sentido, redenci\u00f3n\u2014 pero que, en el fondo, ya han perdido antes de comenzar. Hay en esto una influencia clara del existencialismo de los a\u00f1os 50, donde el crimen no se comete solo por necesidad, sino tambi\u00e9n por una forma de rebeli\u00f3n contra una sociedad que ha expulsado a los personajes de sus m\u00e1rgenes.<\/span><\/span><\/p>\n

Si en <\/span><\/span>Bajo la piel<\/span><\/span><\/em> (2005) Juan Madrid ya hab\u00eda tejido un tapiz narrativo con m\u00faltiples hilos, en <\/span><\/span>Cuentas pendientes<\/span><\/span><\/em> retoma ese universo, ampli\u00e1ndolo y densific\u00e1ndolo. Algunos personajes reaparecen, pero no necesariamente como protagonistas. Lo esencial es el tono compartido, la atm\u00f3sfera, esa sensaci\u00f3n de que todos los relatos est\u00e1n entrelazados por una ciudad que devora a sus hijos sin remordimiento. La gran protagonista de ambas novelas es precisamente esa urbe cruel, sin nombre concreto pero con rasgos reconocibles, en la que los anhelos mueren antes de llegar al amanecer. El uso de una narraci\u00f3n coral permite a Madrid jugar con distintos registros y puntos de vista, enriquecer el relato sin perder el ritmo. As\u00ed, al personaje del pianista se le suman otros como Dee-dee, el jockey obsesionado, pero tambi\u00e9n el misterioso pintor famoso que nadie ha visto nunca, figura enigm\u00e1tica que parece simbolizar el arte inalcanzable, el \u00e9xito escondido, el reconocimiento imposible. Esa figura act\u00faa casi como un Macguffin: no importa tanto qui\u00e9n es o si realmente existe, sino lo que representa en el subconsciente de los personajes.<\/span><\/span><\/p>\n

Cuentas pendientes<\/span><\/span><\/em> respira cine en cada p\u00e1gina. No solo por sus referencias expl\u00edcitas o por el estilo directo de <\/span><\/span>Juan <\/span><\/span>Madrid, sino por su construcci\u00f3n visual: la acci\u00f3n se desarrolla como una secuencia de escenas que podr\u00edan trasladarse f\u00e1cilmente al lenguaje cinematogr\u00e1fico. Hay ritmo, montaje, luces y sombras. La c\u00e1mara narrativa de Madrid enfoca detalles \u2014un gesto, un cigarro, una botella medio vac\u00eda, una mirada perdida\u2014 que evocan la est\u00e9tica del cine negro americano y europeo. No se trata de una simple emulaci\u00f3n formal, sino de una traslaci\u00f3n aut\u00e9ntica de los c\u00f3digos del <\/span><\/span>film noir<\/span><\/span><\/em> a la narrativa espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. El autor juega con las claves del g\u00e9nero sin caer en la caricatura. Hay violencia, s\u00ed, pero no espectacularizada. Hay acci\u00f3n, pero subordinada siempre a la tensi\u00f3n interna de los personajes. El verdadero suspense est\u00e1 en la fragilidad emocional de los protagonistas, en sus dudas, en sus traumas, en sus silencios. Y tambi\u00e9n en las <\/span><\/span>cuentas pendientes<\/span><\/span><\/em> que todos ellos arrastran, tanto con otros como consigo mismos. Porque en este mundo no hay inocentes: solo culpables de distintas intensidades.<\/span><\/span><\/p>\n

Un elemento especialmente logrado en la novela es la m\u00fasica como met\u00e1fora de vida y de redenci\u00f3n. Lefty Palmer no es simplemente un pianista frustrado: es un hombre que ha perdido la melod\u00eda de su existencia. La necesidad de operarse la mano no es solo f\u00edsica, sino simb\u00f3lica: quiere recuperar su capacidad para crear belleza, para decir algo valioso al mundo. Pero lo que encuentra es un plan criminal, una oportunidad para sobrevivir a costa de arriesgarlo todo. La m\u00fasica, por tanto, se convierte en el hilo que conecta al personaje con lo mejor de s\u00ed mismo, y tambi\u00e9n con su mayor derrota. La prosa de Juan Madrid tambi\u00e9n tiene ritmo musical. No en el sentido l\u00edrico, sino en el comp\u00e1s. Frases cortas, contundentes, silencios que marcan los tiempos. Como en el jazz, el narrador sabe cu\u00e1ndo dejar que suene la nota y cu\u00e1ndo hacer un corte. Esta t\u00e9cnica refuerza la tensi\u00f3n narrativa y genera una atm\u00f3sfera que atrapa desde el primer p\u00e1rrafo. La novela avanza como un solo improvisado de piano, con momentos de calma y estallidos de intensidad. Y cuando todo parece desmoronarse, es precisamente la m\u00fasica lo que queda flotando como la \u00fanica posibilidad de belleza en medio del desastre.<\/span><\/span><\/p>\n

Uno de los rasgos distintivos de Juan Madrid es su capacidad para dotar de dignidad a los derrotados. No los idealiza ni los salva. No hay moralejas ni redenciones f\u00e1ciles. Pero hay comprensi\u00f3n, incluso ternura. En <\/span><\/span>Cuentas pendientes<\/span><\/span><\/em>, los personajes fracasan, mienten, se traicionan. Pero tambi\u00e9n aman, se esfuerzan, sue\u00f1an. Hay una \u00e9tica de fondo que atraviesa la obra: una defensa impl\u00edcita de los que ya no tienen nada, pero siguen adelante, incluso cuando saben que el final ser\u00e1 tr\u00e1gico. <\/span><\/span>Juan <\/span><\/span>Madrid evita los discursos expl\u00edcitos, pero su cr\u00edtica social est\u00e1 siempre presente. La ciudad que retrata est\u00e1 dominada por las \u00e9lites invisibles, por las estructuras de poder que aplastan a los d\u00e9biles. La cultura, representada por la galer\u00eda de arte y el pintor misterioso, es tambi\u00e9n un espacio de exclusi\u00f3n. El arte no redime, no salva, no consuela: es otro producto m\u00e1s, otra moneda de cambio. Frente a eso, la m\u00fasica de Lefty, aunque rota, sigue teniendo algo de aut\u00e9ntico. Es su \u00fanico refugio.<\/span><\/span><\/p>\n

Cuentas pendientes<\/span><\/span><\/em> no es solo una novela negra. Es tambi\u00e9n una novela sobre la memoria, el fracaso, el deseo y la imposibilidad. Es un homenaje a una tradici\u00f3n literaria y cinematogr\u00e1fica que Juan Madrid conoce a la perfecci\u00f3n, pero tambi\u00e9n una obra con voz propia, dura, honesta, profundamente comprometida con su tiempo. En la mejor tradici\u00f3n del <\/span><\/span>noir<\/span><\/span><\/em>, los personajes no buscan justicia ni venganza: solo intentan sobrevivir en un mundo donde todas las deudas parecen imposibles de saldar.<\/span><\/span><\/p>\n

Como ocurre con las grandes novelas del g\u00e9nero, <\/span><\/span>Cuentas pendientes<\/span><\/span><\/em> deja un poso amargo, pero tambi\u00e9n cierto fulgor. Hay belleza en medio del barro, hay compasi\u00f3n entre los disparos. Y hay, sobre todo, una mirada l\u00facida que no se resigna al cinismo ni al conformismo. En una literatura cada vez m\u00e1s domesticada, Juan Madrid sigue siendo un francotirador necesario, un narrador que no tiene miedo de mancharse las manos para contar la verdad de los que ya no tienen voz. Su novela, como el jazz que persigue Lefty Palmer, suena a derrota, s\u00ed, pero tambi\u00e9n a vida. A vida vivida con intensidad, a pesar de todo.<\/span><\/span><\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n sobre el autor:\u00a0 Pulsar<\/strong><\/em><\/span><\/a>\u00a0 y\u00a0 aqu\u00ed<\/a><\/span><\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

\u00a9<\/span> Anxo do Rego. Todos los derechos reservados.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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