{"id":24295,"date":"2025-10-23T00:00:35","date_gmt":"2025-10-22T22:00:35","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295"},"modified":"2026-02-14T13:00:46","modified_gmt":"2026-02-14T11:00:46","slug":"lourdes-ortiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295","title":{"rendered":"Lourdes Ortiz: escritura al margen del canon"},"content":{"rendered":"

Lourdes Ortiz (Madrid, 1943) ha sido, a lo largo de cinco d\u00e9cadas, una figura presente pero discretamente apartada de la primera l\u00ednea del reconocimiento literario espa\u00f1ol. Escritora prol\u00edfica, l\u00facida, con una obra diversa que abarca novela, teatro, ensayo y periodismo, Ortiz representa uno de esos casos en los que la solidez no garantiza visibilidad. Mientras sus coet\u00e1neos \u2014Eduardo Mendoza, Juan Mars\u00e9, Juan Benet o incluso Carmen Mart\u00edn Gaite\u2014 han sido objeto de continuas reediciones y lecturas cr\u00edticas, la autora madrile\u00f1a permanece en un espacio intermedio: ni desconocida, ni canonizada, ni redescubierta del todo. Esa ambig\u00fcedad tiene razones estructurales \u2014el sesgo de g\u00e9nero que sigue operando en la cr\u00edtica\u2014, pero tambi\u00e9n razones est\u00e9ticas: Lourdes Ortiz ha escrito desde los m\u00e1rgenes, ha rechazado etiquetas f\u00e1ciles y ha optado por tramas inc\u00f3modas, personajes conflictivos y una tensi\u00f3n permanente entre lo \u00edntimo y lo pol\u00edtico. Su figura merece ser le\u00edda no como una nota al pie en la narrativa de la Transici\u00f3n, sino como una autora esencial para comprender los mecanismos de poder, memoria y lenguaje en la literatura espa\u00f1ola contempor\u00e1nea.<\/span><\/p>\n

Ortiz estudi\u00f3 Filosof\u00eda y Letras en la Universidad Complutense de Madrid. Comenz\u00f3 su actividad literaria en los a\u00f1os finales del franquismo, en una sociedad todav\u00eda dominada por los discursos autoritarios y patriarcales. Su primera novela, Luz de memoria<\/em> (Taurus, 1976 descatalogada), publicada en el mismo a\u00f1o de la muerte de Franco, ya planteaba una narrativa en clave femenina, introspectiva, marcada por una b\u00fasqueda de sentido que se alejaba del realismo social y del experimentalismo formal dominante. La novela es una indagaci\u00f3n en la identidad de una mujer que reconstruye su vida tras una ruptura, una suerte de mon\u00f3logo l\u00edrico y reflexivo que encierra ya una apuesta pol\u00edtica: colocar la subjetividad femenina en el centro del relato.<\/span><\/p>\n

El tono \u00edntimo de su debut dar\u00eda paso a una exploraci\u00f3n m\u00e1s incisiva del mundo contempor\u00e1neo en Picadura mortal<\/b><\/em> <\/b>(Planeta, 1979), quiz\u00e1 su novela m\u00e1s difundida y uno de los primeros intentos de introducir la cr\u00edtica feminista en la narrativa espa\u00f1ola bajo la forma del thriller. El libro parte de un esquema de novela negra, con una periodista como protagonista, y se convierte en una poderosa denuncia de la violencia estructural contra las mujeres, del uso del cuerpo como mercanc\u00eda, y de las complicidades entre poder econ\u00f3mico y patriarcado. Fue reeditada por Reino de Cordelia en 2021, despertando un renovado inter\u00e9s, aunque todav\u00eda de forma marginal. La propia autora ha se\u00f1alado en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n que su prop\u00f3sito nunca ha sido la complacencia:<\/span><\/p>\n

\u201cNo escribo para complacer. Escribo para molestar, para plantear preguntas\u201d (El Pa\u00eds Semanal<\/em>, 1985).<\/span><\/p>\n

Este principio atraviesa toda su obra, y es tambi\u00e9n una de las claves de su persistente incomodidad dentro del sistema literario.<\/span><\/p>\n

En 1982, Lourdes Ortiz publica Urraca<\/b><\/em> (Planeta), una novela hist\u00f3rica que hoy puede leerse como precursora de la relectura feminista del pasado. Frente a las narraciones tradicionales de corte \u00e9pico o historicista, Ortiz propone una revisi\u00f3n cr\u00edtica de la figura de Urraca I de Le\u00f3n, reina en el siglo XII, retratada aqu\u00ed no como simple personaje de cr\u00f3nica, sino como mujer en conflicto con su tiempo, su linaje y su cuerpo.<\/span><\/p>\n

La novela desmonta estereotipos y aborda el poder femenino desde dentro: Urraca es retratada como gobernante capaz, madre ambivalente, mujer deseante. Su voz narrativa, marcada por la tensi\u00f3n entre obligaci\u00f3n y voluntad, entre historia y mito, permite que el personaje escape de la idealizaci\u00f3n y se sit\u00fae en una zona de ambig\u00fcedad \u00e9tica y emocional.<\/span><\/p>\n

\u201cYo quer\u00eda dar voz a una figura silenciada por la historia oficial. Urraca fue reina, pero tambi\u00e9n fue mujer. En eso estaba el conflicto.\u201d
\n\u2014 Entrevista en El Mundo<\/em>, 1999<\/span><\/p>\n

A pesar de su potencia discursiva y su notable calidad literaria, Urraca<\/em> permanece hoy descatalogada<\/strong>, y no ha sido objeto de reediciones ni estudios acad\u00e9micos recientes. Su recuperaci\u00f3n resulta especialmente pertinente en el actual contexto de recuperaci\u00f3n de autoras y de relectura del canon hist\u00f3rico desde perspectivas cr\u00edticas.<\/span><\/p>\n

En paralelo a su trabajo narrativo, Ortiz desarroll\u00f3 una intensa labor como dramaturga. En Fedra<\/em> (1984),texto no publicado, estrenada por el Centro Dram\u00e1tico Nacional bajo la direcci\u00f3n de \u00c1ngel Facio, reescribe el mito griego desde una mirada contempor\u00e1nea. La Fedra de Ortiz no es una figura tr\u00e1gica en el sentido cl\u00e1sico, sino una mujer que asume su deseo y su transgresi\u00f3n, y que paga por ello el precio del juicio social. El texto evita el melodrama y apuesta por una prosa afilada, tensa, que remueve estructuras simb\u00f3licas profundas. Carmen El\u00edas interpret\u00f3 el papel principal en una puesta en escena que recibi\u00f3 atenci\u00f3n cr\u00edtica, aunque no tuvo continuidad editorial ni relecturas posteriores.<\/span><\/p>\n

En Las murallas de Jeric\u00f3<\/b><\/em> (1993), Ortiz retoma los conflictos de pareja, la imposibilidad de la comunicaci\u00f3n y la violencia soterrada del lenguaje. Su teatro no es una mera prolongaci\u00f3n de sus novelas, sino un espacio espec\u00edfico donde el di\u00e1logo y el silencio adquieren una fuerza dram\u00e1tica singular. M\u00e1s all\u00e1 de su obra de ficci\u00f3n, Lourdes Ortiz ha sido durante d\u00e9cadas una figura activa en el debate cultural espa\u00f1ol. Fue colaboradora habitual en Diario 16<\/em>, El Pa\u00eds<\/em>, El Mundo<\/em>, El Independiente<\/em> y otros medios, desde los que abord\u00f3 temas como la memoria hist\u00f3rica, la \u00e9tica del poder, el nacionalismo o los derechos de las mujeres. Su estilo period\u00edstico, directo pero matizado, permiti\u00f3 tender puentes entre la literatura, la pol\u00edtica y la reflexi\u00f3n moral.<\/span><\/p>\n

Al mismo tiempo, su trabajo como profesora universitaria \u2014fue directora del M\u00e1ster de Escritura Creativa de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid\u2014 contribuy\u00f3 a formar nuevas generaciones de escritores y a consolidar la escritura como oficio y pensamiento. Esta doble condici\u00f3n, de creadora y mediadora, de escritora y profesora, le otorg\u00f3 un lugar singular dentro del campo intelectual espa\u00f1ol.<\/span><\/p>\n

En una conferencia en la Universidad de Salamanca, sintetiz\u00f3 su posici\u00f3n con una frase que bien podr\u00eda leerse como declaraci\u00f3n de principios:<\/span><\/p>\n

\u201cSer escritora en Espa\u00f1a ha sido siempre una tarea de resistencia. No basta con escribir bien: hay que sobrevivir al silencio\u201d.<\/span><\/p>\n

A pesar de la solidez de su trayectoria, Lourdes Ortiz apenas aparece en los manuales de literatura espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. No figura en las principales antolog\u00edas, ni en las historias de la novela de la Transici\u00f3n, ni en las reediciones sistem\u00e1ticas de editoriales que han recuperado obras del \u00faltimo tercio del siglo XX. Esta omisi\u00f3n no es neutra: responde, al menos en parte, a un modelo de canon que privilegia obras y figuras f\u00e1cilmente clasificables, que encajan en narrativas oficiales de cambio pol\u00edtico, o que han sido institucionalmente promovidas. En el caso de Ortiz, su escritura ha oscilado siempre entre g\u00e9neros \u2014novela, teatro, ensayo, periodismo\u2014 y ha apostado por personajes y tramas inc\u00f3modas, por estructuras narrativas no convencionales, por lecturas cr\u00edticas del poder en todas sus formas. Esa hibridez, esa voluntad de no encajar, tiene un coste: la invisibilidad editorial.<\/span><\/p>\n

A d\u00eda de hoy, de sus principales obras, solo Picadura mortal<\/b><\/em> est\u00e1 disponible en el mercado, gracias a la reedici\u00f3n mencionada. Urraca<\/em>, Luz de memoria<\/em>, En d\u00edas como estos<\/b><\/em> (Plaza & Jan\u00e9s, 1992), Fedra<\/em> y Las murallas de Jeric\u00f3<\/em> se encuentran fuera de cat\u00e1logo. Su presencia en bibliotecas p\u00fablicas es escasa, y su estudio acad\u00e9mico, residual. No existe edici\u00f3n cr\u00edtica de ninguna de sus novelas, ni compilaci\u00f3n de sus art\u00edculos, ni reedici\u00f3n de sus piezas teatrales. Es una autora pendiente de rescate<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Releer a Lourdes Ortiz es volver sobre una obra que interpela, que plantea conflictos irresueltos y que no ofrece certezas f\u00e1ciles. Su escritura \u2014a veces sobria, a veces hiriente, siempre l\u00facida\u2014 atraviesa el deseo, el poder, el cuerpo y la historia con una mirada que no ha perdido un \u00e1pice de actualidad. En tiempos de polarizaci\u00f3n, simplificaci\u00f3n y consumo r\u00e1pido, Ortiz propone complejidad, matices y dudas. No es una autora \u201crescatable\u201d porque sea mujer o porque est\u00e9 de moda el feminismo literario: lo es porque su obra ofrece respuestas literarias y \u00e9ticas a preguntas que siguen abiertas. Incluirla en esta serie no es un gesto de caridad cultural ni una correcci\u00f3n pol\u00edtica: es una invitaci\u00f3n cr\u00edtica a repensar qui\u00e9nes construyen el relato literario de un pa\u00eds, y qu\u00e9 voces hemos aprendido \u2014o nos han ense\u00f1ado\u2014 a olvidar.<\/span><\/p>\n

Bibliograf\u00eda esencial<\/span><\/h3>\n
    \n
  • \n

    Luz de memoria<\/em>, Taurus, 1976.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    Picadura mortal<\/em>, Planeta, 1979 \/ reed. Reino de Cordelia, 2021.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    Urraca<\/em>, Planeta, 1982.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    En d\u00edas como estos<\/em>, Plaza & Jan\u00e9s, 1992.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    Fedra<\/em>, CDN, 1984 (no editada comercialmente).<\/span><\/p>\n<\/li>\n

  • \n

    Las murallas de Jeric\u00f3<\/em>, 1993 (no editada comercialmente).<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

    Para saber m\u00e1s<\/span><\/h3>\n
      \n
    • \n

      Barella Nogal, Julia. Escritoras espa\u00f1olas: historia y antolog\u00eda<\/em>. UNED, 2003.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

    • \n

      Naval, Mar\u00eda \u00c1ngeles. Narradoras espa\u00f1olas en la transici\u00f3n<\/em>. Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2011.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

    • \n

      Cl\u00faa Gin\u00e9s, Isabel. \u201cLas reinas malditas: representaciones de poder femenino en la novela hist\u00f3rica espa\u00f1ola contempor\u00e1nea\u201d, RILCE<\/em>, 2014.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

    • \n

      Hemeroteca El Pa\u00eds<\/em>, El Mundo<\/em>, Primer Acto<\/em> (1984).<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

      Redacci\u00f3n por Punto y Seguido<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Lourdes Ortiz (Madrid, 1943) ha sido, a lo largo de cinco d\u00e9cadas, una figura presente pero discretamente apartada de la primera l\u00ednea del reconocimiento literario espa\u00f1ol. Escritora prol\u00edfica, l\u00facida, con una obra diversa que abarca novela, teatro, ensayo y periodismo, Ortiz representa uno de esos casos en los que la solidez no garantiza visibilidad. Mientras […]<\/p>\n","protected":false},"author":96,"featured_media":24296,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2557],"tags":[2704],"class_list":["post-24295","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-autores-en-la-sombra","tag-lourdes-ortiz"],"yoast_head":"\nLourdes Ortiz: escritura al margen del canon | Autores en la sombra | HOJAS SUELTAS<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"AUTORES OLVIDADOS = Releer a Lourdes Ortiz es volver sobre una obra que interpela, que plantea conflictos irresueltos y que no ofrece certezas f\u00e1ciles. Su escritura \u2014a veces sobria, a veces hiriente, siempre l\u00facida\u2014 atraviesa el deseo, el poder, el cuerpo y la historia\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Lourdes Ortiz: escritura al margen del canon | Autores en la sombra | HOJAS SUELTAS\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"AUTORES OLVIDADOS = Releer a Lourdes Ortiz es volver sobre una obra que interpela, que plantea conflictos irresueltos y que no ofrece certezas f\u00e1ciles. Su escritura \u2014a veces sobria, a veces hiriente, siempre l\u00facida\u2014 atraviesa el deseo, el poder, el cuerpo y la historia\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"HOJAS SUELTAS\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2025-10-22T22:00:35+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-02-14T11:00:46+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/hojassueltas.es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Lourdes-Ortiz_-H.S-814x610.png\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"814\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"610\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/png\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Punto y Seguido - Susana Di\u00e9guez\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@HOJASSUELTAS22\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@HOJASSUELTAS22\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Punto y Seguido - Susana Di\u00e9guez\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"7 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":[\"Article\",\"BlogPosting\"],\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295\"},\"author\":{\"name\":\"Punto y Seguido - Susana Di\u00e9guez\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/0cc721d1681d3b691885d6bdbe2ad009\"},\"headline\":\"Lourdes Ortiz: escritura al margen del canon\",\"datePublished\":\"2025-10-22T22:00:35+00:00\",\"dateModified\":\"2026-02-14T11:00:46+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295\"},\"wordCount\":1583,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/10\\\/Lourdes-Ortiz_-H.S.png\",\"keywords\":[\"Lourdes Ortiz\"],\"articleSection\":[\"Autores en la sombra\"],\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295\",\"url\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295\",\"name\":\"Lourdes Ortiz: escritura al margen del canon | Autores en la sombra | HOJAS SUELTAS\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/10\\\/Lourdes-Ortiz_-H.S.png\",\"datePublished\":\"2025-10-22T22:00:35+00:00\",\"dateModified\":\"2026-02-14T11:00:46+00:00\",\"description\":\"AUTORES OLVIDADOS = Releer a Lourdes Ortiz es volver sobre una obra que interpela, que plantea conflictos irresueltos y que no ofrece certezas f\u00e1ciles. Su escritura \u2014a veces sobria, a veces hiriente, siempre l\u00facida\u2014 atraviesa el deseo, el poder, el cuerpo y la historia\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/10\\\/Lourdes-Ortiz_-H.S.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/10\\\/Lourdes-Ortiz_-H.S.png\",\"width\":1920,\"height\":1438},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?p=24295#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Lourdes Ortiz: escritura al margen del canon\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/\",\"name\":\"HojasSueltas.es\",\"description\":\"GRANADA - Peri\u00f3dico Cultural\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/#organization\"},\"alternateName\":\"H.S. Periodico Cultural\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/#organization\",\"name\":\"HOJAS SUELTAS - Peri\u00f3dico Cultural\",\"alternateName\":\"HS - HOJAS SUELTAS Peri\u00f3dico Cultural\",\"url\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/08\\\/Icono-HS_2.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/08\\\/Icono-HS_2.png\",\"width\":500,\"height\":500,\"caption\":\"HOJAS SUELTAS - Peri\u00f3dico Cultural\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/x.com\\\/HOJASSUELTAS22\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/0cc721d1681d3b691885d6bdbe2ad009\",\"name\":\"Punto y Seguido - Susana Di\u00e9guez\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/02\\\/Retrato-familiar-en-casa-de-Susana-96x96.png\",\"url\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/02\\\/Retrato-familiar-en-casa-de-Susana-96x96.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/02\\\/Retrato-familiar-en-casa-de-Susana-96x96.png\",\"caption\":\"Punto y Seguido - Susana Di\u00e9guez\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/hojassueltas.es\\\/?author=96\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Lourdes Ortiz: escritura al margen del canon | Autores en la sombra | HOJAS SUELTAS","description":"AUTORES OLVIDADOS = Releer a Lourdes Ortiz es volver sobre una obra que interpela, que plantea conflictos irresueltos y que no ofrece certezas f\u00e1ciles. Su escritura \u2014a veces sobria, a veces hiriente, siempre l\u00facida\u2014 atraviesa el deseo, el poder, el cuerpo y la historia","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Lourdes Ortiz: escritura al margen del canon | Autores en la sombra | HOJAS SUELTAS","og_description":"AUTORES OLVIDADOS = Releer a Lourdes Ortiz es volver sobre una obra que interpela, que plantea conflictos irresueltos y que no ofrece certezas f\u00e1ciles. Su escritura \u2014a veces sobria, a veces hiriente, siempre l\u00facida\u2014 atraviesa el deseo, el poder, el cuerpo y la historia","og_url":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295","og_site_name":"HOJAS SUELTAS","article_published_time":"2025-10-22T22:00:35+00:00","article_modified_time":"2026-02-14T11:00:46+00:00","og_image":[{"width":814,"height":610,"url":"https:\/\/hojassueltas.es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Lourdes-Ortiz_-H.S-814x610.png","type":"image\/png"}],"author":"Punto y Seguido - Susana Di\u00e9guez","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@HOJASSUELTAS22","twitter_site":"@HOJASSUELTAS22","twitter_misc":{"Escrito por":"Punto y Seguido - Susana Di\u00e9guez","Tiempo de lectura":"7 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":["Article","BlogPosting"],"@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295"},"author":{"name":"Punto y Seguido - Susana Di\u00e9guez","@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/#\/schema\/person\/0cc721d1681d3b691885d6bdbe2ad009"},"headline":"Lourdes Ortiz: escritura al margen del canon","datePublished":"2025-10-22T22:00:35+00:00","dateModified":"2026-02-14T11:00:46+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295"},"wordCount":1583,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/hojassueltas.es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Lourdes-Ortiz_-H.S.png","keywords":["Lourdes Ortiz"],"articleSection":["Autores en la sombra"],"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295","url":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295","name":"Lourdes Ortiz: escritura al margen del canon | Autores en la sombra | HOJAS SUELTAS","isPartOf":{"@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/hojassueltas.es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Lourdes-Ortiz_-H.S.png","datePublished":"2025-10-22T22:00:35+00:00","dateModified":"2026-02-14T11:00:46+00:00","description":"AUTORES OLVIDADOS = Releer a Lourdes Ortiz es volver sobre una obra que interpela, que plantea conflictos irresueltos y que no ofrece certezas f\u00e1ciles. Su escritura \u2014a veces sobria, a veces hiriente, siempre l\u00facida\u2014 atraviesa el deseo, el poder, el cuerpo y la historia","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295#primaryimage","url":"https:\/\/hojassueltas.es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Lourdes-Ortiz_-H.S.png","contentUrl":"https:\/\/hojassueltas.es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Lourdes-Ortiz_-H.S.png","width":1920,"height":1438},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24295#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/hojassueltas.es\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Lourdes Ortiz: escritura al margen del canon"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/#website","url":"https:\/\/hojassueltas.es\/","name":"HojasSueltas.es","description":"GRANADA - Peri\u00f3dico Cultural","publisher":{"@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/#organization"},"alternateName":"H.S. Periodico Cultural","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/hojassueltas.es\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/#organization","name":"HOJAS SUELTAS - Peri\u00f3dico Cultural","alternateName":"HS - HOJAS SUELTAS Peri\u00f3dico Cultural","url":"https:\/\/hojassueltas.es\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/hojassueltas.es\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Icono-HS_2.png","contentUrl":"https:\/\/hojassueltas.es\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Icono-HS_2.png","width":500,"height":500,"caption":"HOJAS SUELTAS - Peri\u00f3dico Cultural"},"image":{"@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/x.com\/HOJASSUELTAS22"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/#\/schema\/person\/0cc721d1681d3b691885d6bdbe2ad009","name":"Punto y Seguido - Susana Di\u00e9guez","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/hojassueltas.es\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Retrato-familiar-en-casa-de-Susana-96x96.png","url":"https:\/\/hojassueltas.es\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Retrato-familiar-en-casa-de-Susana-96x96.png","contentUrl":"https:\/\/hojassueltas.es\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Retrato-familiar-en-casa-de-Susana-96x96.png","caption":"Punto y Seguido - Susana Di\u00e9guez"},"url":"https:\/\/hojassueltas.es\/?author=96"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hojassueltas.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24295","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hojassueltas.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hojassueltas.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hojassueltas.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/96"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hojassueltas.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=24295"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/hojassueltas.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24295\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24333,"href":"https:\/\/hojassueltas.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24295\/revisions\/24333"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hojassueltas.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/24296"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hojassueltas.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=24295"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hojassueltas.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=24295"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hojassueltas.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=24295"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}