{"id":24211,"date":"2025-10-21T00:00:53","date_gmt":"2025-10-20T22:00:53","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24211"},"modified":"2026-05-07T11:04:42","modified_gmt":"2026-05-07T09:04:42","slug":"un-juego-para-los-vivos-de-patricia-highsmith-05","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=24211","title":{"rendered":"Un juego para los vivos, de Patricia Highsmith |05"},"content":{"rendered":"

El crimen como espejo turbio del alma<\/span><\/strong><\/p>\n

\n

Publicada en 1958, <\/span>Un juego para los vivos<\/span><\/em> (<\/span>A Game for the Living<\/span><\/em>) constituye una rareza dentro del conjunto de la obra de Patricia Highsmith. Ambientada en Ciudad de M\u00e9xico, esta novela marca un giro tanto geogr\u00e1fico como estil\u00edstico en su trayectoria, y por ello ha generado durante d\u00e9cadas opiniones encontradas, incluida la de la propia autora, que lleg\u00f3 a desde\u00f1arla como una de sus obras menos logradas. Sin embargo, le\u00edda hoy con la perspectiva que otorga el tiempo, la novela se revela como una pieza clave para entender los m\u00e1rgenes de su literatura: all\u00ed donde el relato criminal cede espacio al estudio psicol\u00f3gico, donde la tensi\u00f3n de la trama se convierte en pretexto para explorar las zonas m\u00e1s sombr\u00edas del deseo, la culpa y la identidad.<\/span><\/p>\n

Highsmith sit\u00faa la acci\u00f3n de la novela en un contexto muy alejado de sus habituales escenarios europeos o estadounidenses. La Ciudad de M\u00e9xico de los a\u00f1os 50 aparece retratada desde una mirada dual: la del extranjero fascinado por su exotismo y, a la vez, inc\u00f3modo ante su inestabilidad. Esta ambivalencia impregna toda la narraci\u00f3n, especialmente a trav\u00e9s de los dos protagonistas masculinos: Theodore, un estadounidense racionalista, ordenado, de una religiosidad luterana; y Ram\u00f3n, un joven mexicano cat\u00f3lico, emocional, atormentado. Ambos comparten a Lelia, una joven pintora de esp\u00edritu libre, que aparece asesinada en las primeras p\u00e1ginas. Su violaci\u00f3n y posterior mutilaci\u00f3n \u2014un crimen particularmente atroz que la narraci\u00f3n no escatima en detalles\u2014 sacude la aparente armon\u00eda del grupo bohemio en el que los tres se mov\u00edan. Pero lo que podr\u00eda haber sido el punto de partida para una cl\u00e1sica investigaci\u00f3n policial se convierte, en manos de Highsmith, en una indagaci\u00f3n moral y existencial.<\/span><\/p>\n

En <\/span>Un juego para los vivos<\/span><\/em> no hay detective, ni giros detectivescos al uso, ni siquiera una verdadera resoluci\u00f3n del crimen en el sentido convencional. La autora parece interesada, m\u00e1s que en el \u201cqui\u00e9n lo hizo\u201d, en el \u201cpor qu\u00e9 se act\u00faa como se act\u00faa\u201d tras el crimen. En este sentido, la novela desarma las expectativas del lector habituado al suspense tradicional y se instala en un terreno m\u00e1s difuso, donde lo importante no es descubrir al asesino sino asistir al progresivo desmoronamiento de los personajes ante la culpa, la sospecha y el deseo no confesado.<\/span><\/p>\n

Theodore, racional y met\u00f3dico, se convierte casi sin querer en colaborador de la polic\u00eda. Pero lejos de aportar claridad, sus acciones contribuyen a tensar el ambiente. Ram\u00f3n, en cambio, se presenta como una figura ambigua: afirma recordar cosas que luego niega, se culpa de hechos que no ha cometido, y asume un papel de v\u00edctima que no acaba de ser cre\u00edble. Su ambig\u00fcedad moral, su religiosidad marcada por el temor y la penitencia, y su relaci\u00f3n cada vez m\u00e1s \u00edntima con Theodore, remiten a los d\u00faos masculinos complejos que tanto obsesionaban a Highsmith. Como Ripley y Greenleaf en <\/span>El talento de Mr. Ripley<\/span><\/em>, o Bruno y Guy en <\/span>Extra\u00f1os en un tren<\/span><\/em>, aqu\u00ed tambi\u00e9n asistimos a una relaci\u00f3n de fascinaci\u00f3n, dependencia y latente atracci\u00f3n que desborda cualquier lectura convencional.<\/span><\/p>\n

Uno de los mayores logros de la novela radica en la construcci\u00f3n de esa tensi\u00f3n moral y emocional entre los dos protagonistas. Theodore, pese a su fachada de hombre razonable, empieza a exhibir comportamientos que lo sit\u00faan m\u00e1s cerca del psic\u00f3pata controlado que del inocente testigo. Su obsesiva necesidad de entender \u2014o, m\u00e1s bien, de controlar\u2014 lo que ha sucedido, se transforma en una suerte de experimento psicol\u00f3gico con Ram\u00f3n como sujeto pasivo. La culpa, el deseo y la necesidad de expiaci\u00f3n impregnan cada di\u00e1logo entre ambos, cada gesto que se describe con una minuciosidad casi enfermiza. El asesinato de Lelia deja de ser, as\u00ed, el centro del relato para convertirse en catalizador de una relaci\u00f3n enfermiza, ambigua, que se desarrolla en un clima opresivo donde la amistad, la manipulaci\u00f3n y el erotismo velado se entrecruzan sin llegar nunca a concretarse. Highsmith, maestra en cultivar la duda moral, no ofrece certezas, sino interrogantes: \u00bfqui\u00e9n es m\u00e1s culpable, el que mata o el que manipula al otro con la ilusi\u00f3n de redimirlo?<\/span><\/p>\n

El estilo de <\/span>Un juego para los vivos<\/span><\/em> es seco, contenido, carente de adornos. Highsmith evita la floritura descriptiva y opta por una prosa m\u00e1s desnuda, m\u00e1s funcional, acorde con el clima asfixiante que construye. Esta sobriedad formal refuerza la ambig\u00fcedad del relato: las emociones no se explican, se insin\u00faan; las motivaciones no se justifican, se muestran en actos contradictorios. La narraci\u00f3n avanza sin grandes cl\u00edmax, sin giros espectaculares, lo cual puede desconcertar a quienes esperen una novela de intriga convencional. En cambio, los peque\u00f1os gestos, las miradas, los silencios entre Theodore y Ram\u00f3n, adquieren un peso simb\u00f3lico que va creciendo hasta el inesperado desenlace, que no cierra el misterio sino que lo abre en otra direcci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

El t\u00edtulo original, <\/span>A Game for the Living<\/span><\/em>, puede leerse como una iron\u00eda: lo que aqu\u00ed se juega no es un juego de vida, sino uno de poder, de manipulaci\u00f3n, de falsa redenci\u00f3n. El \u201cjuego\u201d es, en realidad, una lucha sorda entre dos hombres que no terminan de aceptarse ni de rechazar el papel que han adoptado en la tragedia. Lelia, la muerta, se convierte en excusa, en s\u00edmbolo de un deseo imposible, en detonante de una espiral moral descendente. En este sentido, la novela subvierte el g\u00e9nero negro: no hay detective brillante, ni asesino con m\u00f3vil, ni cierre moral. Hay, en cambio, un campo de batalla emocional y psicol\u00f3gico, en el que los vivos son peones de un juego que ni siquiera comprenden del todo. Highsmith, fiel a su visi\u00f3n del mundo, niega la posibilidad de una verdad objetiva, y nos recuerda que la culpa, el deseo y el miedo son las verdaderas fuerzas que mueven a sus personajes.<\/span><\/p>\n

Pese a las reservas de la propia autora \u2014que la calific\u00f3 como su novela \u201cmenos conseguida\u201d y critic\u00f3 haber escrito sobre un pa\u00eds que no conoc\u00eda lo suficiente\u2014, <\/span>Un juego para los vivos<\/span><\/em> merece una relectura. Si bien es cierto que algunos pasajes adolecen de cierta rigidez, y que el retrato de la cultura mexicana puede pecar de superficial o estereotipado, la novela ofrece una exploraci\u00f3n singular del mal y de la psicolog\u00eda masculina que encaja plenamente en el universo highsmithiano. En comparaci\u00f3n con otras obras m\u00e1s celebradas, como <\/span>El talento de Mr. Ripley<\/span><\/em> (1955) o <\/span>El cuchillo<\/span><\/em> (1954), esta novela parece m\u00e1s experimental, m\u00e1s introspectiva. No busca tanto atrapar al lector como incomodarlo, plantearle preguntas \u00e9ticas sin respuestas f\u00e1ciles. Es, por tanto, una pieza menor s\u00f3lo si se la juzga desde par\u00e1metros de \u00e9xito comercial o de pericia argumental. En cambio, si se valora como laboratorio de temas y formas \u2014como antesala de otras relaciones obsesivas que Highsmith desarrollar\u00e1 m\u00e1s tarde\u2014, el libro adquiere una importancia renovada.<\/span><\/p>\n

\u201cUn juego para los vivos<\/span><\/em>\u201d es, como sugiere su propio subt\u00edtulo invisible, una novela de frontera: frontera geogr\u00e1fica, al situarse fuera del \u00e1mbito habitual de Highsmith; frontera gen\u00e9rica, al diluir el suspense en una novela psicol\u00f3gica; frontera moral, al desafiar al lector con personajes turbios, ni buenos ni malos, simplemente humanos. En su interior no hay redenci\u00f3n, ni justicia, ni consuelo: s\u00f3lo el reflejo distorsionado de quienes, ante la muerte, juegan con la vida de los otros.<\/span><\/p>\n

Le\u00edda desde la distancia, <\/span>Un juego para los vivos<\/span><\/em> se convierte en una clave de lectura para todo el universo de Patricia Highsmith: una autora que supo hacer de la ambig\u00fcedad una forma de arte, y del crimen, una met\u00e1fora del alma humana. Esta novela, con sus imperfecciones, no es una excepci\u00f3n, sino un cap\u00edtulo necesario en ese inquietante repertorio de existencias al l\u00edmite.<\/span><\/p>\n

\nRedacci\u00f3n. Equipo Punto y Seguido<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Psicologo. Escritor bajo seud\u00f3nimo de novelas de g\u00e9nero negro y suspense. Asiste, cuando su profesi\u00f3n se lo permite, a festivales noir. 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