{"id":23688,"date":"2025-10-06T00:00:37","date_gmt":"2025-10-05T22:00:37","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=23688"},"modified":"2025-10-06T07:49:00","modified_gmt":"2025-10-06T05:49:00","slug":"octubre-en-el-cine-dore-memoria-crisis-y-deseo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=23688","title":{"rendered":"Octubre en el Cine Dor\u00e9: memoria, crisis y deseo"},"content":{"rendered":"

Filmoteca Espa\u00f1ola | Cine Dor\u00e9 | Madrid | 1\u201331 octubre 2025<\/span><\/strong><\/p>\n

La <\/span>Filmoteca Espa\u00f1ola<\/span><\/strong>, fiel a su vocaci\u00f3n como espacio de recuperaci\u00f3n, reflexi\u00f3n y di\u00e1logo en torno al cine, propone este mes de octubre en el <\/span>Cine Dor\u00e9<\/span><\/strong> una programaci\u00f3n ambiciosa y plural que enlaza pasado y presente desde tres ejes tem\u00e1ticos de fuerte carga simb\u00f3lica y pol\u00edtica: la vivienda como derecho vulnerado, la relectura creativa de los archivos visuales y el deseo queer como motor de disidencia.<\/span><\/p>\n

Un planeta de inquilinos: cuando el hogar es una promesa incumplida<\/span><\/h4>\n

Con el t\u00edtulo <\/span>Un planeta de inquilinos. El derecho a una vivienda digna<\/span><\/strong>, este ciclo \u2014organizado en colaboraci\u00f3n con el <\/span>C\u00edrculo de Bellas Artes<\/span><\/strong>\u2014 plantea una genealog\u00eda cinematogr\u00e1fica del problema habitacional, articulando pel\u00edculas de distintas \u00e9pocas y nacionalidades que comparten una misma preocupaci\u00f3n: <\/span>la precariedad del espacio habitable como s\u00edntoma estructural de desigualdad<\/span><\/strong>.<\/span><\/p>\n

Desde la neorrealista <\/span>El techo<\/span><\/em> (Vittorio de Sica, 1956), retrato po\u00e9tico de una pareja reci\u00e9n casada que intenta construir su casa en las afueras de Roma antes de ser desalojada, hasta <\/span>La caja 507<\/span><\/em> (Enrique Urbizu, 2002), donde la corrupci\u00f3n urban\u00edstica se convierte en motor de una trama negra, el recorrido pone en evidencia c\u00f3mo las tensiones entre propiedad, derecho y especulaci\u00f3n atraviesan las narrativas sociales del cine.<\/span><\/p>\n

El ciclo no se limita al an\u00e1lisis estructural. Pel\u00edculas como <\/span>Rosetta<\/span><\/em> (Jean-Pierre y Luc Dardenne, 1999), <\/span>Meantime<\/span><\/em> (Mike Leigh, 1984) o <\/span>Juventud en marcha<\/span><\/em> (Pedro Costa, 2006) se centran en la <\/span>dimensi\u00f3n \u00edntima de la crisis habitacional<\/span><\/strong>, mostrando c\u00f3mo la falta de vivienda digna erosiona la construcci\u00f3n del yo, disuelve los v\u00ednculos familiares y anula el futuro. Tambi\u00e9n se incluye <\/span>Historia de un vecindario<\/span><\/em> (Yasujir\u014d Ozu, 1947), que desde el Jap\u00f3n de posguerra ofrece una delicada reflexi\u00f3n sobre la convivencia, la resistencia cotidiana y el valor simb\u00f3lico del hogar.<\/span><\/p>\n

Devolver la mirada: el archivo como campo de batalla visual<\/span><\/h4>\n

El segundo ciclo, titulado <\/span>Devolver la mirada. Reciclajes y reescrituras f\u00edlmicas<\/span><\/strong>, explora el cine como <\/span>lenguaje que se reescribe sobre s\u00ed mismo<\/span><\/strong>, especialmente en el \u00e1mbito de la vanguardia y del cine de compilaci\u00f3n. A trav\u00e9s del uso del metraje encontrado (<\/span>found footage<\/span><\/em>), estas obras revelan el potencial de las im\u00e1genes pret\u00e9ritas no como documento cerrado, sino como materia viva sujeta a relecturas cr\u00edticas y creativas.<\/span><\/p>\n

Figuras pioneras como <\/span>Esfir Schub<\/span><\/strong> \u2014autora de <\/span>La ca\u00edda de la dinast\u00eda Romanov<\/span><\/em> (1927)\u2014 y <\/span>Hans Richter<\/span><\/strong>, junto a creadores como <\/span>Frank Capra<\/span><\/strong>, <\/span>Len Lye<\/span><\/strong>, <\/span>Alberto Cavalcanti<\/span><\/strong> o <\/span>Alan Resnais<\/span><\/strong>, protagonizan un recorrido que enfatiza <\/span>el papel pol\u00edtico del montaje<\/span><\/strong> como herramienta para resignificar el pasado. Lejos de ser meras curiosidades est\u00e9ticas, estas pel\u00edculas revelan c\u00f3mo el cine puede cuestionar los discursos oficiales, dinamitar la autoridad del archivo y plantear nuevos marcos de interpretaci\u00f3n hist\u00f3rica.<\/span><\/p>\n

Este ciclo es tambi\u00e9n una invitaci\u00f3n a pensar el <\/span>valor patrimonial de las im\u00e1genes<\/span><\/strong> y su fragilidad: lo que se conserva, lo que se pierde, lo que se manipula. Una cuesti\u00f3n de especial relevancia en un momento donde los archivos audiovisuales, amenazados por la obsolescencia tecnol\u00f3gica y los recortes presupuestarios, corren el riesgo de desaparecer sin haber sido le\u00eddos en toda su complejidad.<\/span><\/p>\n

BoCA: entre el amor t\u00f3xico y la belleza marginal<\/span><\/h4>\n

Cierra el mes el ciclo <\/span>Malamor \/ Tainted Love<\/span><\/strong>, ep\u00edlogo de la <\/span>carta blanca comisariada por Jo\u00e3o Pedro Rodrigues y Jo\u00e3o Rui Guerra da Mata<\/span><\/strong>, en colaboraci\u00f3n con la <\/span>Cinemateca Portuguesa<\/span><\/strong> y la <\/span>Bienal de Artes Contempor\u00e1neas BoCA<\/span><\/strong>. La propuesta, que ha recorrido varios festivales europeos, llega al <\/span>Cine Dor\u00e9<\/span><\/strong> como un exquisito mosaico de cine queer, pol\u00edtica del deseo y belleza marginal.<\/span><\/p>\n

La selecci\u00f3n incluye obras tan influyentes como <\/span>Funeral Parade of Roses<\/span><\/em> (Toshio Matsumoto, 1969), obra fundamental de la contracultura japonesa que fusiona el universo de <\/span>Edipo rey<\/span><\/em> con la escena trans del Tokio de los a\u00f1os 60, y joyas del cine espa\u00f1ol como <\/span>Laberinto de pasiones<\/span><\/em> (Pedro Almod\u00f3var, 1982) o <\/span>Vestida de azul<\/span><\/em> (Antonio Gim\u00e9nez-Rico, 1983), esta \u00faltima recuperada en una <\/span>restauraci\u00f3n reciente presentada en la Berlinale<\/span><\/strong>.<\/span><\/p>\n

El ciclo se clausura el <\/span>23 de octubre<\/span><\/strong> con el estreno de <\/span>13 alfileres<\/span><\/strong> (2025), mediometraje in\u00e9dito realizado por Rodrigues y Guerra da Mata expresamente para este proyecto. En \u00e9l, los autores proponen una meditaci\u00f3n sobre la pulsi\u00f3n amorosa como forma de autodestrucci\u00f3n y afirmaci\u00f3n vital al mismo tiempo. El t\u00edtulo funciona como un broche perfecto para un ciclo que no teme explorar el dolor del deseo ni la potencia transformadora de las identidades disidentes.<\/span><\/p>\n

Un cine que no olvida<\/span><\/h3>\n

La programaci\u00f3n de octubre en el Cine Dor\u00e9 pone de manifiesto <\/span>la capacidad del cine para pensarse a s\u00ed mismo<\/span><\/strong>: como espejo social, como archivo cr\u00edtico y como forma de resistencia. En tiempos marcados por la fragmentaci\u00f3n informativa y el entretenimiento instant\u00e1neo, ciclos como estos reafirman la vocaci\u00f3n p\u00fablica y cultural de la Filmoteca Espa\u00f1ola como <\/span>espacio para el pensamiento, la memoria y la relectura constante del pasado y del presente<\/span><\/strong>.<\/span><\/p>\n

Redacci\u00f3n<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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