{"id":23455,"date":"2025-10-03T00:00:21","date_gmt":"2025-10-02T22:00:21","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=23455"},"modified":"2026-05-22T17:44:33","modified_gmt":"2026-05-22T15:44:33","slug":"la-senora-potter-no-es-exactamente-santa-claus-laura-fernandez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=23455","title":{"rendered":"La se\u00f1ora Potter no es exactamente Santa Claus – Laura Fern\u00e1ndez"},"content":{"rendered":"

ATLAS LITERARIO \u2013 FRONTERAS Y DESPLAZAMIENTOS<\/span><\/strong><\/p>\n

5. <\/span>La biblioteca secreta – Espa\u00f1a contempor\u00e1nea<\/span><\/strong><\/h3>\n

Sobre<\/span><\/em> La se\u00f1ora Potter no es exactamente Santa Claus<\/span><\/em>, de <\/span>Laura Fern\u00e1ndez<\/span><\/strong> (Literatura Random House, 2021) <\/span><\/p>\n

La literatura contempor\u00e1nea espa\u00f1ola, en su b\u00fasqueda constante por tensionar los l\u00edmites entre realidad y ficci\u00f3n, encuentra en <\/span>La se\u00f1ora Potter no es exactamente Santa Claus<\/span><\/em> una de sus expresiones m\u00e1s audaces y reveladoras. En esta novela \u2014reconocida un\u00e1nimemente por cr\u00edtica y p\u00fablico, y galardonada con m\u00faltiples premios\u2014, <\/span>Laura Fern\u00e1ndez<\/span><\/strong> convierte la frontera en una idea literal y simb\u00f3lica, encarnada en una ciudad ficticia y un libro inexistente que, sin embargo, articulan una comunidad entera. El resultado es un artefacto narrativo exuberante, ca\u00f3tico, tierno y abrumador, que forma parte por derecho propio de esta secci\u00f3n del <\/span>Atlas literario<\/span><\/em>, dedicada a los desplazamientos, las mutaciones y los m\u00e1rgenes: de lo geogr\u00e1fico, lo identitario y lo literario.<\/span><\/p>\n

En el coraz\u00f3n de esta novela est\u00e1 <\/span>Kimberly Clark Weymouth<\/span><\/strong>, una localidad atrapada en un invierno perpetuo, que ha devenido lugar de peregrinaci\u00f3n gracias a un libro ficticio dentro del libro: <\/span>La se\u00f1ora Potter no es exactamente Santa Claus<\/span><\/em>, escrito por la a\u00fan m\u00e1s ficticia <\/span>Louise Feldman<\/span><\/strong>. En esta doble ficci\u00f3n \u2014la de la novela real que contiene una novela imaginada\u2014 se inscribe ya la primera gran frontera que traza Fern\u00e1ndez: la que separa lo real de lo inventado, y que aqu\u00ed se difumina hasta desaparecer por completo.<\/span><\/p>\n

Kimberly Clark Weymouth es un ejemplo perfecto de c\u00f3mo una comunidad puede ser construida a partir de una narrativa ajena, hasta el punto de definirse \u00fanicamente en funci\u00f3n de ella. En este sentido, la ciudad funciona como una met\u00e1fora del relato fundacional: un texto (en este caso, literalmente) que da forma y sentido a un lugar, a sus habitantes, a su econom\u00eda y a su mito. Pero lo que en otras novelas se desarrolla como un fondo estable o un escenario sin fisuras, aqu\u00ed es todo lo contrario: Laura Fern\u00e1ndez dinamita esa estabilidad, haciendo que sus personajes se pregunten constantemente por el papel que desempe\u00f1an en la historia que les ha sido asignada.<\/span><\/p>\n

El conflicto principal de la novela se articula a trav\u00e9s de <\/span>Billy<\/span><\/strong>, hijo del comerciante local Randal Peltzer, que decide cerrar la tienda de souvenirs inspirada en el libro de Feldman. Ese gesto, aparentemente menor, funciona como una fisura en la narrativa colectiva: \u00bfqu\u00e9 ocurre cuando alguien decide no seguir cumpliendo el rol que la ficci\u00f3n (propia o ajena) le ha asignado? \u00bfPuede un personaje salir del texto? \u00bfPuede un lector abandonar la lectura en la que ha sido obligado a vivir?<\/span><\/p>\n

Este es uno de los grandes temas de <\/span>La se\u00f1ora Potter\u2026<\/span><\/em>: la libertad frente al determinismo narrativo. \u00bfSomos los protagonistas de nuestras vidas o apenas figurantes en un relato mayor que otros han escrito? Esta cuesti\u00f3n, que podr\u00eda parecer filos\u00f3fica o incluso abstracta, se convierte aqu\u00ed en material narrativo, c\u00f3mico, dram\u00e1tico y profundamente humano. A trav\u00e9s de di\u00e1logos chispeantes, de personajes excesivos y de situaciones disparatadas, Laura Fern\u00e1ndez abre el espacio para una meditaci\u00f3n seria sobre la identidad, el deseo y la posibilidad (o imposibilidad) de reinventarse.<\/span><\/p>\n

Otra de las tensiones constantes de la novela es la relaci\u00f3n ambigua que mantienen los personajes con la literatura. Por un lado, el libro de Feldman ha salvado al pueblo del olvido; ha creado trabajo, ha tra\u00eddo turistas, ha ofrecido sentido. Por otro, ese mismo libro ha fosilizado la vida de sus habitantes, oblig\u00e1ndolos a vivir dentro de una ficci\u00f3n que no han elegido, como si el mundo real ya no existiera m\u00e1s all\u00e1 de sus p\u00e1ginas.<\/span><\/p>\n

Esta paradoja \u2014la literatura como refugio y como prisi\u00f3n\u2014 se convierte en una de las capas m\u00e1s fascinantes del texto. En este aspecto, la novela dialoga directamente con <\/span>La invenci\u00f3n de Morel<\/span><\/em> de Bioy Casares, con el Macondo de Garc\u00eda M\u00e1rquez o incluso con la Desenga\u00f1os de los <\/span>Aventuras del orden<\/span><\/em> de Juan Benet, pero lo hace desde una perspectiva decididamente posmoderna: Fern\u00e1ndez no busca solemnizar el artificio, sino celebrarlo, multiplicarlo, empaparlo de humor y ternura.<\/span><\/p>\n

La propia prosa de la autora, hiperb\u00f3lica, desbordante, digresiva hasta lo inveros\u00edmil, contribuye a esta sensaci\u00f3n de exceso que no es gratuito, sino perfectamente funcional: hay algo profundamente justo en que una novela que reflexiona sobre el peso y el poder de la ficci\u00f3n se construya, tambi\u00e9n, como una ficci\u00f3n exuberante, donde la forma y el fondo se confunden.<\/span><\/p>\n

El t\u00edtulo de esta secci\u00f3n, \u201cLa biblioteca secreta\u201d, encuentra en <\/span>La se\u00f1ora Potter\u2026<\/span><\/em> un desarrollo paradigm\u00e1tico. No solo por el homenaje expl\u00edcito que rinde la autora a una genealog\u00eda literaria \u2014Roald Dahl, T.C. Boyle, Joy Williams, Pynchon o Vonnegut, entre otros\u2014, sino porque toda la novela funciona como una suerte de estanter\u00eda invisible que guarda, entre l\u00edneas, un sinf\u00edn de referencias y gui\u00f1os.<\/span><\/p>\n

El lector que se adentre en esta biblioteca no encontrar\u00e1 una \u00fanica historia, sino decenas de relatos intercalados, interrumpidos, que se ramifican y se doblan sobre s\u00ed mismos. Cada personaje tiene su propia historia secreta, su propia novela interior. Lo mismo puede decirse de los lugares (la ciudad, la tienda, la monta\u00f1a, las casas), que guardan una narrativa paralela a la principal, como si cada rinc\u00f3n del libro fuera en realidad el principio de otro libro posible.<\/span><\/p>\n

En este sentido, <\/span>La se\u00f1ora Potter\u2026<\/span><\/em> es tambi\u00e9n una novela sobre el archivo: sobre c\u00f3mo acumulamos relatos, recuerdos y ficciones hasta que ya no sabemos muy bien qu\u00e9 ocurri\u00f3 de verdad. Pero, \u00bfimporta realmente? Si la memoria y la ficci\u00f3n se escriben con los mismos materiales \u2014deseo, miedo, necesidad, vac\u00edo\u2014, tal vez la \u00fanica diferencia est\u00e9 en la forma en que decidimos contarlas.<\/span><\/p>\n

Laura Fern\u00e1ndez ha declarado en varias entrevistas que escribe para inventar mundos. Esta declaraci\u00f3n, que en otros autores podr\u00eda sonar como una f\u00f3rmula vac\u00eda, aqu\u00ed cobra todo su sentido. La autora no solo crea un mundo aut\u00f3nomo y veros\u00edmil \u2014dentro de su l\u00f3gica interna, claro est\u00e1\u2014, sino que construye un sistema narrativo tan complejo como consistente, en el que cada elemento tiene su eco, su reverso, su distorsi\u00f3n. En ese aspecto, la novela tambi\u00e9n puede leerse como una suerte de sistema solar literario, en el que todo orbita en torno a una obra ficticia que act\u00faa como sol, como faro y como prisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

No es extra\u00f1o que algunos cr\u00edticos hayan comparado su estilo con el de Tarantino o Wes Anderson: hay en ella un sentido del montaje, del ritmo y del detalle absurdo que recuerda al cine. Pero tambi\u00e9n una reivindicaci\u00f3n del artificio como forma leg\u00edtima \u2014e incluso necesaria\u2014 de aproximarse a lo real.<\/span><\/p>\n

En la novela, los desplazamientos no son solo geogr\u00e1ficos (aunque los hay), sino sobre todo narrativos y afectivos. Los personajes se desplazan dentro de s\u00ed mismos, se descubren distintos de lo que pensaban ser, o encuentran versiones alternativas de s\u00ed mismos que hab\u00edan sido reprimidas o ignoradas. El propio Billy, al cerrar la tienda, no emprende un viaje f\u00edsico tan importante como el simb\u00f3lico: abandona una identidad construida por otros para adentrarse en la incertidumbre de lo que a\u00fan no ha sido contado.<\/span><\/p>\n

Kimberly Clark Weymouth, como espacio fronterizo entre la ficci\u00f3n y la vida, permite que estos desplazamientos se manifiesten con claridad. No es casual que el pueblo est\u00e9 atrapado en una especie de tiempo suspendido, como si estuviera congelado no solo por la nieve, sino por la narrativa que lo contiene. Romper esa narrativa es, en \u00faltima instancia, un acto de emancipaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

En \u00faltimo t\u00e9rmino, <\/span>La se\u00f1ora Potter no es exactamente Santa Claus<\/span><\/em> es una novela sobre c\u00f3mo leemos y por qu\u00e9. Nos obliga a preguntarnos qu\u00e9 buscamos en los libros, por qu\u00e9 volvemos a ellos, por qu\u00e9 nos empe\u00f1amos en encontrar sentido en lo que a veces es pura invenci\u00f3n. Tambi\u00e9n es una novela sobre c\u00f3mo se construyen los relatos que nos cuentan \u2014y que nos contamos\u2014, y hasta qu\u00e9 punto esos relatos determinan nuestra forma de estar en el mundo.<\/span><\/p>\n

Fern\u00e1ndez propone una literatura que se asume como juego, como artificio, como construcci\u00f3n. Pero lo hace sin renunciar al poder emocional de la ficci\u00f3n, sin abandonar a sus personajes a la parodia ni refugiarse en la iron\u00eda. La suya es una mirada profundamente humana, a pesar \u2014o gracias a\u2014 su tono desbordado y exc\u00e9ntrico.<\/span><\/p>\n

Con <\/span>La se\u00f1ora Potter no es exactamente Santa Claus<\/span><\/em>, Laura Fern\u00e1ndez ha escrito una obra que es muchas obras al mismo tiempo: homenaje, s\u00e1tira, novela de formaci\u00f3n, cuento de hadas, ensayo encubierto sobre la literatura. Y lo ha hecho desde una voz absolutamente personal, reconocible, distinta. En un panorama literario a menudo encorsetado por el realismo o por la autoficci\u00f3n, esta novela representa una apuesta por la imaginaci\u00f3n sin complejos, por la ficci\u00f3n como posibilidad radical y por la lectura como forma de resistencia.<\/span><\/p>\n

No es solo una biblioteca secreta, sino un mapa para perderse y reencontrarse. Y eso, en tiempos de discursos \u00fanicos y relatos cerrados, es m\u00e1s necesario que nunca.<\/span><\/p>\n

REDACCI\u00d3N<\/p>\n

Punto y Seguido<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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