{"id":23020,"date":"2025-09-15T00:00:37","date_gmt":"2025-09-14T23:00:37","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=23020"},"modified":"2026-02-14T12:04:29","modified_gmt":"2026-02-14T10:04:29","slug":"decir-exactamente-lo-que-se-quiere-decir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=23020","title":{"rendered":"Decir exactamente lo que se quiere decir"},"content":{"rendered":"<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">Hay algo admirable \u2014y a menudo esquivo\u2014 en la claridad. Decir lo que uno quiere decir, con las palabras justas, sin m\u00e1s ni menos, sin rodeos innecesarios ni pretensiones vacuas, es una aspiraci\u00f3n antigua, compartida por escritores, periodistas y pensadores desde que existe la palabra escrita. Y, sin embargo, es uno de los retos m\u00e1s persistentes de la escritura contempor\u00e1nea, donde la prisa, la sobreexposici\u00f3n a modelos for\u00e1neos y la p\u00e9rdida de familiaridad con el uso matizado del lenguaje contribuyen a una progresiva erosi\u00f3n de la precisi\u00f3n l\u00e9xica.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">Hablar con propiedad no es hablar con rigidez. No se trata de convertir el texto en un museo de palabras exactas ni en una demostraci\u00f3n de erudici\u00f3n descontextualizada. Se trata, m\u00e1s bien, de recuperar el sentido primero de la palabra <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">precisi\u00f3n<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\">: cortar con exactitud, ajustar con medida, decir <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">lo que se quiere decir<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\"> y no otra cosa. En un entorno medi\u00e1tico saturado de sobreentendidos, lugares comunes y f\u00f3rmulas vagas, la precisi\u00f3n es, parad\u00f3jicamente, un gesto de resistencia. Decir lo justo es tambi\u00e9n una forma de cuidar al lector, de confiar en su inteligencia y de invitarle a mirar el mundo con atenci\u00f3n renovada.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">Uno de los malentendidos m\u00e1s frecuentes en torno a la precisi\u00f3n l\u00e9xica reside en su confusi\u00f3n con la sencillez o, peor a\u00fan, con la pobreza expresiva. Se dice con frecuencia que escribir bien es escribir simple, y aunque hay algo de verdad en esa idea \u2014la claridad es deseable, y el barroquismo gratuito no suele ayudar\u2014, conviene matizarla. La sencillez, en los mejores escritores, es el fruto de un trabajo complejo de poda, de una elecci\u00f3n deliberada y paciente. No es lo mismo escribir de forma elemental por falta de recursos que escribir con lenguaje depurado por decisi\u00f3n estil\u00edstica.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">En literatura, pensemos en Juan Benet y en Francisco Umbral, en Carmen Mart\u00edn Gaite y en Rafael S\u00e1nchez Ferlosio: cada uno con su estilo, todos hicieron del lenguaje una herramienta precisa, nunca empobrecida. En el periodismo, el caso de Manuel Chaves Nogales es paradigm\u00e1tico: claridad, s\u00ed, pero nunca vulgaridad; accesibilidad, s\u00ed, pero sin renunciar a la riqueza de un idioma usado con propiedad. La precisi\u00f3n no est\u00e1 re\u00f1ida con la expresividad; al contrario: cuanto m\u00e1s afilada est\u00e1 la herramienta, m\u00e1s posibilidades ofrece.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">En la pr\u00e1ctica editorial cotidiana, uno de los ejercicios m\u00e1s reveladores es revisar los sin\u00f3nimos que se usan de forma autom\u00e1tica. Palabras como \u201ctema\u201d, \u201ccuesti\u00f3n\u201d, \u201casunto\u201d o \u201cmateria\u201d tienden a usarse de forma intercambiable, como si fueran neutras, pero no lo son. Cada una lleva una carga sem\u00e1ntica distinta: un <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">tema<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\"> tiene un desarrollo potencial, una <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">cuesti\u00f3n<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\"> implica una cierta controversia, un <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">asunto<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\"> remite a algo m\u00e1s pr\u00e1ctico o administrativo, y una <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">materia<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\"> puede ser t\u00e9cnica o acad\u00e9mica. Sustituir una por otra sin reflexi\u00f3n empobrece el texto y desdibuja el pensamiento.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">La precisi\u00f3n l\u00e9xica obliga, por tanto, a pensar con claridad antes de escribir. No es una cuesti\u00f3n ornamental, sino estructural. No se puede escribir bien sin saber exactamente qu\u00e9 se quiere decir. Esa es la ra\u00edz de muchos de los errores comunes en la redacci\u00f3n: la imprecisi\u00f3n no es s\u00f3lo una falla ling\u00fc\u00edstica, sino una se\u00f1al de pensamiento borroso. Una buena redacci\u00f3n nace de una idea clara.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">La especializaci\u00f3n del lenguaje tiene su propio campo de batalla. En el periodismo cultural, en particular, es habitual enfrentarse al uso excesivo de tecnicismos, anglicismos innecesarios o jerga de iniciados que excluye m\u00e1s que informa. \u00bfEs preciso hablar de <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">storytelling<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\">, de <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">performance<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\">, de <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">mainstream<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\">, de <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">outsider<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\"> o de <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">spin-off<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\">, cuando existen alternativas en espa\u00f1ol que, bien elegidas, pueden ser igualmente eficaces? No se trata de una cruzada purista ni de cerrar la puerta a pr\u00e9stamos ling\u00fc\u00edsticos ya asentados, pero s\u00ed de preguntarse, en cada caso, si el t\u00e9rmino extranjero aporta algo que la lengua propia no puede expresar.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">A veces, lo que se busca con estos t\u00e9rminos es conferir un aura de sofisticaci\u00f3n o actualidad, pero el resultado suele ser el contrario: un lenguaje impostado, que suena falso o desubicado. El buen estilo es el que se acomoda a lo que se quiere decir, no el que busca llamar la atenci\u00f3n sobre s\u00ed mismo. Como recordaba Josep Pla \u2014maestro de la precisi\u00f3n narrativa\u2014, \u201cla claridad es la cortes\u00eda del escritor\u201d.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">En algunos entornos intelectuales o acad\u00e9micos, se ha cultivado una forma de escritura deliberadamente ambigua, llena de per\u00edfrasis, sustantivos abstractos y estructuras retorcidas. Esta forma de prosa pretende sugerir profundidad, pero a menudo encubre una falta de contenido o una inseguridad en el pensamiento. Decir algo oscuro no es decir algo profundo: a menudo, es s\u00f3lo no saber decirlo mejor.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">La buena prosa \u2014tambi\u00e9n en el ensayo, en la cr\u00edtica o en el an\u00e1lisis\u2014 debe ser capaz de enfrentarse a la complejidad sin volverse opaca. El escritor preciso no evita las palabras dif\u00edciles si son necesarias, pero no las usa para impresionar. Y, desde luego, no recurre a frases vac\u00edas como comodines. En el lenguaje period\u00edstico, este vicio se traduce en expresiones como \u201cen clave de\u201d, \u201cponer en valor\u201d, \u201cdin\u00e1micas emergentes\u201d, \u201cterritorios creativos\u201d, \u201cvisibilizar realidades\u201d y tantas otras f\u00f3rmulas que funcionan como envoltorios de cart\u00f3n piedra. Palabras que parecen decir algo, pero que no dicen casi nada.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">Decir exactamente lo que se quiere decir no es s\u00f3lo una cuesti\u00f3n estil\u00edstica, sino tambi\u00e9n \u00e9tica. En un tiempo donde la desinformaci\u00f3n, la propaganda y la manipulaci\u00f3n del lenguaje est\u00e1n a la orden del d\u00eda, afinar el uso del idioma es una forma de honestidad. Nombrar bien las cosas no es un capricho del escritor mani\u00e1tico, sino un acto de responsabilidad. Cada palabra elegida con cuidado contribuye a la construcci\u00f3n de una esfera p\u00fablica m\u00e1s l\u00facida y menos sometida a la confusi\u00f3n interesada.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">Esto es especialmente importante en el periodismo cultural, donde los conceptos que se manejan \u2014identidad, memoria, tradici\u00f3n, vanguardia, g\u00e9nero, canon, resistencia, creaci\u00f3n\u2014 son muchas veces objeto de disputa simb\u00f3lica. Nombrarlos con precisi\u00f3n, desde el conocimiento y la reflexi\u00f3n, es parte del trabajo editorial. De lo contrario, el discurso cultural corre el riesgo de convertirse en una sucesi\u00f3n de esl\u00f3ganes o en un decorado vac\u00edo.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">La precisi\u00f3n no se alcanza de una vez para siempre. Es un ejercicio constante de ajuste, lectura y relectura. Quien escribe con seriedad sabe que las palabras no siempre llegan a la primera. El texto necesita reposo, revisi\u00f3n, poda. Y, sobre todo, necesita ser le\u00eddo por otros ojos, que detecten lo que uno no ve: ambig\u00fcedades, repeticiones innecesarias, t\u00e9rminos inadecuados. En ese sentido, el trabajo editorial no es s\u00f3lo una labor de correcci\u00f3n, sino de afinaci\u00f3n. Es un trabajo casi musical.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">Tambi\u00e9n es importante mantener viva la curiosidad l\u00e9xica: leer con atenci\u00f3n a los buenos escritores, anotar palabras nuevas, explorar matices, no conformarse con lo primero que viene a la cabeza. Como dec\u00eda L\u00e1zaro Carreter, \u201clas palabras son como los instrumentos de un cirujano: hay que conocerlas muy bien para no cometer errores fatales\u201d.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">En un mundo donde el ruido es constante y las palabras se gastan con rapidez, la precisi\u00f3n es un gesto de respeto. Respeto al lector, respeto al idioma, respeto al pensamiento. Decir exactamente lo que se quiere decir no es f\u00e1cil, pero es, quiz\u00e1, lo m\u00e1s importante que puede hacer quien escribe. Y, en el contexto de un <\/span><span style=\"font-size: large;\">peri\u00f3dico<\/span><span style=\"font-size: large;\"> cultural como <\/span><em><span style=\"font-size: large;\">Hojas Sueltas<\/span><\/em><span style=\"font-size: large;\">, se convierte en una se\u00f1a de identidad irrenunciable.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><span style=\"font-size: large;\">La riqueza del espa\u00f1ol no est\u00e1 en su abundancia sin medida, sino en su capacidad para ajustarse con rigor y belleza a lo que se quiere expresar. En ese punto exacto \u2014donde la forma y el fondo coinciden\u2014 es donde nace el estilo.<\/span><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>\u00a9 Redacci\u00f3n: Punto y Seguido<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hay algo admirable \u2014y a menudo esquivo\u2014 en la claridad. Decir lo que uno quiere decir, con las palabras justas, sin m\u00e1s ni menos, sin rodeos innecesarios ni pretensiones vacuas, es una aspiraci\u00f3n antigua, compartida por escritores, periodistas y pensadores desde que existe la palabra escrita. 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