{"id":22719,"date":"2025-09-03T00:00:27","date_gmt":"2025-09-02T23:00:27","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=22719"},"modified":"2025-09-06T18:08:35","modified_gmt":"2025-09-06T17:08:35","slug":"juan-ramon-biedma-el-cartografo-de-las-sombras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=22719","title":{"rendered":"JUAN RAM\u00d3N BIEDMA, el cart\u00f3grafo de las sombras"},"content":{"rendered":"

Biograf\u00eda y trayectoria<\/strong><\/p>\n

Juan Ram\u00f3n Biedma<\/strong> (Sevilla, 1962) es un escritor espa\u00f1ol reconocido por su original fusi\u00f3n de g\u00e9neros como la novela negra, el thriller psicol\u00f3gico y la literatura fant\u00e1stica, con un estilo muy literario, atmosf\u00e9rico y experimental. A lo largo de su trayectoria, ha desarrollado un universo narrativo propio, de tono oscuro, frecuentemente dist\u00f3pico, en el que la ciudad \u2013a menudo Sevilla, deformada y reinventada\u2013 se convierte en protagonista.<\/p>\n

Biedma estudi\u00f3 Derecho y ha trabajado como editor, guionista radiof\u00f3nico y colaborador en prensa cultural. Fue a partir de 2005 cuando alcanz\u00f3 mayor reconocimiento con obras que combinan tramas criminales con estructuras narrativas complejas y referencias culturales y filos\u00f3ficas. Su obra ha sido galardonada con importantes premios del g\u00e9nero negro y ha sido traducida a varios idiomas.<\/p>\n

Entre sus influencias se encuentran autores como Juan Benet, Franz Kafka, James Ellroy y autores del g\u00f3tico europeo. A menudo se le asocia con la renovaci\u00f3n de la novela negra en Espa\u00f1a, por su car\u00e1cter estil\u00edstico exigente y su carga simb\u00f3lica.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda seleccionada:<\/strong><\/p>\n

Novelas<\/h3>\n

 <\/p>\n

    \n
  1. El manuscrito de Dios<\/strong> (Ediciones B, 2005)
    \n\u2013 Thriller teol\u00f3gico con tintes esot\u00e9ricos, ambientado en una Sevilla desfigurada.<\/li>\n
  2. El espejo del monstruo<\/strong> (Ediciones B, 20006)<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

    \u2013 Lectura obligatoria en facultad de medicina de M\u00e9xico D.F. Polic\u00edaco protagonizado por\u00a0 \u00a0 \u00a0 personajes con toda clase de malformaciones.<\/p>\n

      \n
    1. El im\u00e1n y la br\u00fajula<\/strong> (Ediciones B, 2007)
      \n\u2013 Premio Hammett y Premio Novelpol a la mejor novela negra del a\u00f1o. Historia laber\u00edntica con tintes sobrenaturales ambientada en la Espa\u00f1a de 1926.<\/li>\n
    2. El efecto Transilvania<\/strong> (Roca Editorial, 2008)
      \n\u2013 Novela noir con elementos de literatura g\u00f3tica, psicol\u00f3gica y de aventuras.<\/li>\n
    3. El humo en la botella<\/strong> (Salto de p\u00e1gina, 2010)<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

      \u2013 Premio Novelpol entre otros: Novela negra inscrita en el \u00e1mbito de la salud mental.<\/p>\n

        \n
      1. Antirresurrecci\u00f3n<\/strong> (Dolmen, 2011)
        \n\u2013 Finalista Premio Celsius. Obra perturbadora que mezcla el horror urbano con la novela negra.<\/li>\n
      2. Tus magn\u00edficos ojos vengativos cuando todo ha pasado<\/strong> (Editorial Lengua de Trapo,2015)
        \n\u2013 Premio Valencia de novela negra. Homenaje a la novela decimon\u00f3nica de g\u00e9nero.<\/li>\n<\/ol>\n
          \n
        1. La lluvia en la mazmorra<\/strong> (Editorial Vers\u00e1til, 2016)<\/li>\n<\/ol>\n

          \u2013 Novela hist\u00f3rica que recrea los \u00faltimos d\u00edas de la dictadura de Primo de Rivera en\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0formato de libreto teatral.<\/p>\n

            \n
          1. El sonido de tu cabello<\/strong> (Alianza Editorial, 2020)<\/li>\n<\/ol>\n

            \u2013 Premio Unicaja Fernando Qui\u00f1\u00f3nes y Premio Novelpol. Novela m\u00e1s intimista y psicol\u00f3gica, con un enfoque en la violencia de g\u00e9nero y la identidad.<\/p>\n

              \n
            1. \n

              Crisanta<\/b>. (Aliana Editorial 2023)<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

              – Premio Valencia Negra (VLC Negra) 2023 y Premio Celsius 2024 De La Semana Negra De Gij\u00f3n En Crisanta<\/em>, Biedma recupera el tono g\u00f3tico y aleg\u00f3rico para construir una historia donde el personaje titular, una joven marcada por la desaparici\u00f3n de su madre, se enfrenta a un entorno de represi\u00f3n y silencios estructurales. La novela alterna entre lo \u00edntimo y lo colectivo, lo realista y lo simb\u00f3lico, y reafirma su inter\u00e9s por la memoria, el trauma y los espacios clausurados. La atm\u00f3sfera, entre el noir psicol\u00f3gico y el cuento de hadas oscuro, sit\u00faa a esta obra como una de las m\u00e1s potentes de su \u00faltima etapa.<\/p>\n

                \n
              1. \n

                El club de los primog\u00e9nitos <\/b>(Editorial Almuzara, aparecer\u00e1 en septiembre de 2025)<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

                – Premio Letras del Mediterr\u00e1neo en su categor\u00eda de narrativa.<\/p>\n

                Relatos y antolog\u00edas<\/h3>\n

                Ha participado en numerosas antolog\u00edas de relato negro y fant\u00e1stico, entre ellas:<\/p>\n

                  \n
                • \n

                  Aquelarre: Antolog\u00eda del relato fant\u00e1stico espa\u00f1ol actual<\/em> (Salto de P\u00e1gina, 2009)<\/p>\n<\/li>\n

                • \n

                  Obscena: Tambi\u00e9n compilador y editor <\/em>(Editorial Alrev\u00e9s, 2017)<\/em><\/p>\n<\/li>\n

                • \n

                  Autofobia: compilaci\u00f3n de los relatos publicados hasta el momento <\/em>(Tierra Trivium, 2018)<\/em><\/p>\n<\/li>\n

                • \n

                  Pandora Wilson (Editorial Santillana, 2024)<\/em><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

                  Estilo y tem\u00e1ticas recurrentes<\/h3>\n
                    \n
                  • \n

                    Construcci\u00f3n de mundos opresivos y simb\u00f3licos.<\/p>\n<\/li>\n

                  • \n

                    Narradores poco fiables.<\/p>\n<\/li>\n

                  • \n

                    Exploraci\u00f3n del mal y la culpa.<\/p>\n<\/li>\n

                  • \n

                    Espacios urbanos degradados como escenarios aleg\u00f3ricos.<\/p>\n<\/li>\n

                  • \n

                    Influencias del expresionismo, el noir y el surrealismo.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

                    Algunas de las frases m\u00e1s destacadas del autor<\/strong>:<\/p>\n

                    \u201cNo me interesa el crimen como simple enigma, sino como forma de interpretaci\u00f3n de la realidad.\u201d<\/strong>
                    \n(Revista Pr\u00f3tesis, 2017)<\/em><\/p>\n

                    \u201cLos m\u00e1rgenes son el lugar natural de la literatura, donde habita lo inc\u00f3modo y lo revelador.\u201d<\/strong>
                    \n(Presentaci\u00f3n de Antirresurrecci\u00f3n, 2010)<\/em><\/p>\n

                    \u201cEn mis novelas, Sevilla es solo una m\u00e1scara. Es una ciudad que se traviste de otras, como si quisiera ocultar su identidad real.\u201d<\/strong>
                    \n(Entrevista para la Semana Negra de Gij\u00f3n, 2015)<\/em><\/p>\n

                    \u201cEl g\u00e9nero negro tiene sentido cuando es social, cuando sirve para contar lo que el periodismo no puede o no quiere.\u201d<\/strong>
                    \n(Zenda, 2021)<\/em><\/p>\n

                    \u201cCrisanta es una novela escrita desde la mirada de una v\u00edctima. Lo monstruoso est\u00e1 en las estructuras, no en los monstruos de carne.\u201d<\/strong>
                    \n(Entrevista en Culturamas, 2023)<\/em><\/p>\n

                    \u201cMis personajes est\u00e1n rotos, s\u00ed, pero no necesariamente por el crimen, sino por el silencio.\u201d<\/strong>
                    \n(Entrevista en Canal Sur, 2017)<\/em><\/p>\n

                    Entre las ruinas simb\u00f3licas de ciudades inventadas, los ecos de cr\u00edmenes sin redenci\u00f3n y las simas de la mente humana, Juan Ram\u00f3n Biedma<\/strong> ha construido una de las obras m\u00e1s singulares de la narrativa espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. Cultor de una novela negra que se desborda hacia el horror, lo fant\u00e1stico y lo aleg\u00f3rico, sus libros no se conforman con resolver un enigma: lo amplifican. Ganador del Dashiell Hammett, el Novelpol o el Valencia Negra, ha sabido tejer desde Sevilla \u2013convertida en territorio espectral y multiforme\u2013 un universo literario tan inquietante como profundamente literario. Su escritura, siempre al l\u00edmite del g\u00e9nero, desmantela las certezas del lector y propone una experiencia de lectura atmosf\u00e9rica, radical y ferozmente moderna. En esta conversaci\u00f3n, el autor repasa su trayectoria, desnuda su taller de escritura y reflexiona sobre los m\u00e1rgenes de la literatura, all\u00ed donde el crimen no es solo una trama, sino un lenguaje.<\/p>\n

                    Es el momento de cumplir con lo previsto, leer sus respuestas a nuestro cuestionario\u00a0 dividido en cuatro partes.<\/p>\n

                    I. Oficio y lenguaje<\/h3>\n

                    HOJAS SUELTAS: Usted ha dicho que no le interesa el crimen como enigma, sino como interpretaci\u00f3n de la realidad.<\/strong> \u00bfC\u00f3mo articula esa lectura en sus novelas m\u00e1s recientes?<\/p>\n

                    JUAN RAM\u00d3N BIEDMA:<\/strong> Creo que esta concepci\u00f3n est\u00e1 m\u00e1s presente que nunca en mis \u00faltimas novelas, cada vez me interesa menos el aspecto t\u00e9cnico o cient\u00edfico del crimen, prefiero trabajar en la noci\u00f3n de misterio<\/i>, que es m\u00e1s maleable, que proporciona atm\u00f3sfera y que, por su propia naturaleza, es mucho m\u00e1s aut\u00e9ntica porque supone un reflejo de la inabarcable complejidad del ser humano.<\/span><\/p>\n

                    H.S.: Sus novelas construyen una atm\u00f3sfera densa, casi hipn\u00f3tica, donde el lenguaje tiene un peso muy literario.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 papel juega la estilizaci\u00f3n frente a la trama?<\/p>\n

                    JRB<\/strong>: Aunque el dilema entre fondo y forma est\u00e1 ampliamente superado tras el acuerdo m\u00e1s o menos generalizado en que ambos conceptos se condicionan mutuamente, no est\u00e1 de m\u00e1s se\u00f1alar una especie de dictadura de la trama sobre el trabajo estil\u00edstico en la narrativa actual, el resultado es que esta predominancia lleva al empobrecimiento de la novela en su conjunto.<\/span><\/p>\n

                    La habilidad en el uso del lenguaje es un proceso de aprendizaje interminable que a mi obsesiona no s\u00f3lo como redactor sino tambi\u00e9n en mi faceta de lector.<\/span><\/p>\n

                    H.S.: \u00bfEscribe con un esquema previo o deja que el texto se desarrolle como un organismo aut\u00f3nomo?<\/strong> \u00bfQu\u00e9 herramientas narrativas considera innegociables?<\/p>\n

                    JRB:<\/strong> Escribo siempre sobre un ensamblaje minuciosamente preparado en el que se encuentran ya la inmensa mayor\u00eda de los elementos de la novela, ensamblaje, eso s\u00ed, perfectamente susceptible de ser rectificado e incluso volado en mis pedazos en algunos de sus tramos si el discurrir de la historia as\u00ed lo requiere.<\/span><\/p>\n

                    H.S.: En una ocasi\u00f3n afirm\u00f3 que los m\u00e1rgenes son el lugar natural de la literatura.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 tipo de lector busca en esos m\u00e1rgenes?<\/p>\n

                    JRB:<\/strong> Me temo que con la deserci\u00f3n masiva de lectores, esta afirmaci\u00f3n es m\u00e1s realque nunca, ojal\u00e1 no fuera as\u00ed. A veces me invitan a clubs de lectura en un bar o en peque\u00f1as librer\u00edas y tengo la impresi\u00f3n de que somos una banda clandestina que terminar\u00e1 reuni\u00e9ndose en las catacumbas.<\/span><\/p>\n

                    Es cierto que la operaci\u00f3n literaria debe mantener a cualquier precio su originalidad e independencia, pero eso no debe ser irreconciliable con llegar al mayor n\u00famero de lectores. Para ello debemos hacer (doblemente) lo imposible.<\/span><\/p>\n

                    H.S.: La ciudad en sus novelas es protagonista. En el caso de Sevilla, usted habla de una ciudad que se traviste.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 simboliza ese juego de m\u00e1scaras urbanas?<\/p>\n

                    JRB:<\/strong> En una buena novela, la ciudad, como el resto de las unidades que la conforman, deben ir m\u00e1s all\u00e1 de un apunte del natural o de un escenario est\u00e1tico, la ciudad es significante y significado, y el autor es libre de transformarla seg\u00fan su arbitrio.<\/span><\/p>\n

                    Curiosamente son esas obras que m\u00e1s libertinamente alteran la fisionom\u00eda de una ciudad las que con m\u00e1s acierto expresan su esencia o denuncian sus defectos.<\/span><\/p>\n

                    II. Temas y enfoques<\/h3>\n

                    H.S.: Ha escrito que \u201clo monstruoso est\u00e1 en las estructuras, no en los monstruos de carne\u201d.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 papel juegan el poder, la instituci\u00f3n y el silencio en su narrativa?<\/p>\n

                    JRB:<\/strong> El poder para mis personajes, o sea, para m\u00ed mundo, son siempre lo otro, lo que hay que esquivar, lo que no va a ayudarte en los peores momentos, lo que va a triunfar cuando te enfrentas a \u00e9l hagas lo que hagas. <\/span><\/p>\n

                    Y como intuyen que la revoluci\u00f3n es imposible, los seres que llenan mis historias aprenden a moverse por un subsuelo donde, a cambio de un alto precio, pueden actuar aunque sea moment\u00e1neamente seg\u00fan sus propias normas.<\/span><\/p>\n

                    H.S.: El encierro, el control, la desaparici\u00f3n\u2026 est\u00e1n presentes en novelas como <\/strong>Crisanta<\/em> o <\/strong>Antirresurrecci\u00f3n<\/em>.<\/strong> \u00bfSe siente cercano al lenguaje de lo dist\u00f3pico o lo aleg\u00f3rico?<\/p>\n

                    JRB:<\/strong> El desaf\u00edo es usar la met\u00e1fora tan revestida de realismo que no pierda efectividad, que se preste a la interpretaci\u00f3n directa sin renunciar a sus intenciones. <\/span><\/p>\n

                    Cada vez con m\u00e1s frecuencia me sirvo de momentos hist\u00f3ricos muy concretos para potenciar las ideas que quiero poner de manifiesto y es posible que estos contextos no sean m\u00e1s que espacios aleg\u00f3ricos naturales<\/i> que ya aportan su propio significado.<\/span><\/p>\n

                    H.S.: Sus personajes a menudo viven atravesados por la culpa o el dolor, pero no siempre por el crimen.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 lugar tiene el trauma en la construcci\u00f3n de sus protagonistas?<\/p>\n

                    JRB:<\/strong> No creo en la culpa, al menos no en esa culpa literaria<\/i> que nos arrastra irremisiblemente al precipicio de la expiaci\u00f3n; por lo que tengo visto, el remordimiento es un suave malestar muy pasajero al que los seres humanos se sobreponen con facilidad y del que a menudo salen fortalecidos en su capacidad para practicar la pr\u00f3xima vileza con vigor, habilidad y hasta complacencia renovados.<\/span><\/p>\n

                    El dolor s\u00ed est\u00e1 presente en mis historias, porque la mayor parte de mis personajes se han vuelto demasiado adictos a \u00e9l como para aprender a desterrarlo de sus vidas.<\/span><\/p>\n

                    H.S.: \u00bfCree que el g\u00e9nero negro ha perdido su capacidad cr\u00edtica o, al contrario, se ha desplazado a otros registros menos visibles?<\/strong><\/p>\n

                    JRB:<\/strong> Responder\u00eda que no, que en general la novela negra sigue manteniendo su potencial de denuncia y resistencia, siempre que nos aseguremos de que no incluimos en este g\u00e9nero ese polic\u00edaco facil\u00f3n e insoportablemente estereotipado que es el que mayor \u00e9xito comercial obtiene.<\/span><\/p>\n

                    III. Panorama literario y compromiso<\/h3>\n

                    H.S.: Ha defendido que el g\u00e9nero negro es m\u00e1s necesario cuando el periodismo falla.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 temas cree que hoy deber\u00edan estar en el centro de la ficci\u00f3n criminal?<\/p>\n

                    JRB<\/strong>: Quiz\u00e1s en estos tiempos en los que los bulos se benefician de unos cauces de difusi\u00f3n que los hacen m\u00e1s poderosos que nunca, a\u00fan podamos combatir la mentira con la mentira \u2014la ficci\u00f3n no es m\u00e1s que eso\u2014 y usar la buena literatura como cortafuegos frente a la simplicidad, la estupidez y la crueldad neofascista. Digo quiz\u00e1s.<\/span><\/p>\n

                    H.S.: \u00bfC\u00f3mo ve el estado actual de la novela negra espa\u00f1ola?<\/strong> \u00bfSiente que se ha institucionalizado o a\u00fan conserva zonas libres?<\/p>\n

                    JRB:<\/strong> No tengo la sensaci\u00f3n de que la novela negra est\u00e9 experimentando, como movimiento literario, una gran evoluci\u00f3n, a pesar de que se han incorporado algunas firmas interesantes; tampoco s\u00e9 si es posible hoy por hoy, esa es la verdad. No s\u00e9 si puede surgir una novela negra de calidad verdaderamente callejera cuando en las calles apenas interesa la literatura.<\/span><\/p>\n

                    Mientras, la mayor\u00eda de los que comenzamos hace a\u00f1os, los farsantes y los otros, seguimos en el tajo.<\/span><\/p>\n

                    H.S.: \u00bfSe considera un escritor pol\u00edtico, aunque no lo sea en t\u00e9rminos partidistas?<\/strong><\/p>\n

                    JRB:<\/strong> Un escritor pol\u00edtico<\/i> es aquel que dirige todos sus esfuerzos a elaborar una obra de tesis que vehiculice su propuesta o su an\u00e1lisis ideol\u00f3gico y mis escritos tienen una finalidad m\u00e1s diversa, aunque s\u00ed se puede decir que hay en ellos un compromiso patente con los desfavorecidos, desfavorecidos en el sentido m\u00e1s amplio, no s\u00f3lo econ\u00f3mica o socialmente, sino incluso en los \u00e1mbitos m\u00e1s \u00edntimos.<\/span><\/p>\n

                    IV. Lecturas y referentes<\/h3>\n

                    H.S.: \u00bfQu\u00e9 autores han sido su mapa?<\/strong> No solo por influencia estil\u00edstica, sino por actitud narrativa.<\/p>\n

                    JRB: <\/strong>Debo disculparme por responder en cada entrevista con una terna distinta, as\u00ed que recordemos esta vez alguna jurisprudencia literaria francesa: Zola, porque pocos han dispuesto de un equipo espeleol\u00f3gico como el suyo para bucear a lo m\u00e1s profundo del alma, Georges Bataille que a trav\u00e9s de la ficci\u00f3n y del ensayo nos asombr\u00f3 con su valent\u00eda y lucidez en el an\u00e1lisis del mal y Sade, que es el Dios de la transgresi\u00f3n.<\/span><\/span><\/p>\n

                    H.S.: \u00bfQu\u00e9 libro reciente le ha perturbado o estimulado como lector?<\/strong> \u00bfSe reconoce en alguna nueva generaci\u00f3n de narradores?<\/p>\n

                    JRB:<\/strong> En esto d\u00edas, para preparar mis clases, he vuelto a leer una compilaci\u00f3n de relatos de Cristina Fern\u00e1ndez Cubas y, adem\u00e1s de confirmar que es la mejor narradora de este pa\u00eds, he vuelto a caer en esas inteligent\u00edsimas trampas que tiende a sus lectores, trampas de las que creo que ni ella misma se libra.<\/span><\/p>\n

                    En cuando a generaci\u00f3n, la clase de trabajo que yo realizo tiene muy poco que ver con el de cualquier otro. A veces he pensado que Jos\u00e9 Carlos Somoza \u2014gran amigo y excepcional escritor\u2014 y yo podemos tener una filosof\u00eda com\u00fan en cuando a la apropiaci\u00f3n de los g\u00e9neros para desarrollar historias, pero nuestra obra es tan distinta que habr\u00eda que pensar con calma ese concepto de generaci\u00f3n com\u00fan.<\/span><\/p>\n

                    H.S.: Si tuviera que elegir uno de sus libros como puerta de entrada a su universo,<\/strong> \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda hoy y por qu\u00e9?<\/p>\n

                    JRB:<\/strong> Puestos a elegir, me decantar\u00e9 por Crisanta<\/i>, que es una novela que establece una semblanza de una ciudad y una \u00e9poca a trav\u00e9s de personajes extremos colocados en situaciones extremas y condicionados por la b\u00fasqueda de lo sobrenatural, o sea, de lo extra\u00f1o. El aire del cine de los a\u00f1os treinta y una intriga de la que depende su supervivencia tambi\u00e9n est\u00e1n en ese cuadro, y una tratante de arte y un cura maldito y un psic\u00f3pata que podemos encontrar en los manuales de historia\u2026<\/span><\/p>\n

                    Queremos agradecer profundamente a Juan Ram\u00f3n Biedma<\/strong> su generosidad al responder nuestro cuestionario con una lucidez que solo puede provenir de quien conoce \u00edntimamente los engranajes de la literatura. Sus respuestas no solo iluminan su universo creativo, sino que tambi\u00e9n ofrecen una mirada l\u00facida y apasionada sobre la novela negra y el hecho literario en su conjunto.<\/span><\/p>\n

                    Es un privilegio que un autor de su talla \u2014con una obra tan rica, tan marcada por la tensi\u00f3n narrativa y la densidad de lo simb\u00f3lico\u2014 comparta con nosotros y con nuestros lectores algunas claves de su pensamiento literario. Su lectura, tan breve como intensa, se nos ha hecho corta, y no descartamos retomar m\u00e1s adelante esta conversaci\u00f3n para seguir explorando las sombras y las luces de su literatura.<\/span><\/p>\n

                    Gracias, Juan Ram\u00f3n, por abrirnos las puertas de tu mundo literario con tanta claridad, inteligencia y cercan\u00eda.<\/span><\/p>\n

                    \u00a9 Equipo de Redacci\u00f3n de Hojas Sueltas<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                    Biograf\u00eda y trayectoria Juan Ram\u00f3n Biedma (Sevilla, 1962) es un escritor espa\u00f1ol reconocido por su original fusi\u00f3n de g\u00e9neros como la novela negra, el thriller psicol\u00f3gico y la literatura fant\u00e1stica, con un estilo muy literario, atmosf\u00e9rico y experimental. 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