{"id":21635,"date":"2025-08-05T00:00:56","date_gmt":"2025-08-04T23:00:56","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=21635"},"modified":"2025-10-20T12:45:14","modified_gmt":"2025-10-20T10:45:14","slug":"extranos-en-un-tren-patricia-highsmith","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=21635","title":{"rendered":"Extra\u00f1os en un tren – Patricia Highsmith"},"content":{"rendered":"

La maldad acecha en el dormitorio o en la carretera, en el coraz\u00f3n del extra\u00f1o con quien compartimos asiento en un tren: as\u00ed lo dice la historia de Bruno y Guy, dos hombres que viajan hacia destinos distintos y un mismo fin, y que imagin\u00f3 Patricia Highsmith en su primera novela, Extra\u00f1os en un tren<\/em> (1950). No basta con haber visto la extraordinaria pel\u00edcula que film\u00f3 Hitchcock basada en esta novela: hay que meterse en las entra\u00f1as de sus p\u00e1ginas, en las torvas conversaciones, en los sentimientos monstruosos de este par de tipos que se ven arrastrados por el mal como por un juego. Hay que entrar en el universo de Patricia Highsmith para comprender cada una de sus historias: a diferencia de sus antecesores en las novelas de cr\u00edmenes, Conan Doyle o \u00c1gata Christie, Patricia Highsmith no escribi\u00f3 nunca historias en las que el detective es el protagonista. Es m\u00e1s: a veces ni siquiera aparece, o cuando aparece, el crimen queda impune o se resuelve el caso porque no puede hacer otra cosa, porque habr\u00eda que estar ciego para no descubrirlo.<\/p>\n

Patricia Highsmith no escribe novelas de detectives, sino que relata la novela del asesino, altera sutilmente las relaciones entre el lector y los personajes y todas las funciones dentro de la novela: desde el principio, la mirada de la escritora se posa en la personalidad trastornada e inmadura de Bruno, un joven mimado que imagina un crimen perfecto: s\u00f3lo le hace falta encontrar una v\u00edctima, es decir, otro criminal que cometa por \u00e9l el crimen que desea cometer. Y lo encuentra un d\u00eda en un tren, tomando un almuerzo en su compartimiento. El tipo se llama Guy, un arquitecto que tiene problemas para divorciarse y esos problemas se acrecientan porque le han encargado un proyecto de gran envergadura en Miami que lo puede hacer famoso, un trabajo que tal vez no pueda realizar si su mujer sigue empe\u00f1ada en querer seguir con \u00e9l. Aunque para eso aparece Bruno en su vida: para \u00e9l, cualquier persona es capaz de asesinar. Es puramente cuesti\u00f3n de circunstancias. La gente llega hasta un l\u00edmite determinado\u2026 y s\u00f3lo le hace falta algo, cualquier insignificancia, que les empuje a dar el salto. Cualquier persona. S\u00f3lo es cuesti\u00f3n de inteligencia; por ejemplo, un crimen por delegaci\u00f3n: Bruno mata a la esposa de Guy y \u00e9ste mata al padre de Bruno. Es f\u00e1cil: dos tipos desconocidos se encuentran en un tren y nadie sabe que se conocen. Nadie. Una coartada perfecta.<\/p>\n

Lo inquietante de las novelas de Patricia Highsmith no es el crimen en s\u00ed, sino el significado del crimen, sus motivaciones y sus m\u00e9todos: asistimos a su elaboraci\u00f3n y a su ejecuci\u00f3n. Y su concepci\u00f3n es bien clara: la l\u00f3gica del crimen es siempre otro crimen.<\/p>\n

Una novela de Highsmith transcurre de la siguiente manera: en una situaci\u00f3n normal y cotidiana, alg\u00fan personaje nos es descrito con cierto detalle: sus costumbres, su car\u00e1cter, su familia. En un momento, este personaje ejecuta con precisi\u00f3n un crimen: la ejecuci\u00f3n se describe con morosidad. El personaje se retira a su cotidianidad. Se describe el ambiente de la v\u00edctima (la esposa, el padre); la polic\u00eda se moviliza. Para ocultarse, el asesino se ve obligado a realizar otro asesinato, cuyas motivaciones, deliberaciones y ejecuci\u00f3n se describen a\u00fan con mayor detenimiento que el anterior. El asesino implica a un tercero en este asesinato. El asesino es detenido o no. La c\u00e1mara enfoca siempre al asesino, cuyos movimientos ve siempre el lector al pormenor; el detective es visto siempre al trasluz del asesino: desconocemos sus reflexiones \u00edntimas y las razones que lo han conducido hasta rondar al asesino; s\u00f3lo percibimos su profesionalidad exterior. La v\u00edctima es una excusa para la acci\u00f3n.<\/p>\n

Hay una profunda amoralidad en las novelas de Patricia Highsmith que las convierte en inquietantes, diferentes al resto de novelas criminales: lo da la extra\u00f1a posici\u00f3n a la que somete al lector. En las novelas tradicionales, el lector se pone desde el principio del lado del detective, considera que el crimen ha roto la rutina de la cotidianidad y conf\u00eda en que el detective sepa ver las huellas de esa ruptura para capturar al asesino. Sin embargo, en Patricia Hihgsmith no hay tal identificaci\u00f3n: no porque el lector la rechace, sino porque, de entrada, est\u00e1 en otro lugar y viene de otro sitio distinto al detective: ha asistido al crimen, y adem\u00e1s ese crimen se ha inscrito \u00edntimamente dentro de la cotidianidad, no ha supuesto una ruptura, sino que ha formado parte de la escena rutinaria donde se desarrollar\u00e1 la acci\u00f3n criminal y sus consecuencias. Por eso, se describe con tanta morosidad las costumbres del criminal y la v\u00edctima.<\/p>\n

Por supuesto, el lector tampoco se identificar\u00e1 con el crimen, puesto que \u00e9ste es descrito de una forma pormenorizada, como si la escritora quisiera hacernos ver que un crimen, aunque sea presentado sobre el papel, es una atrocidad. \u00bfEl lector se identificar\u00e1 entonces con la v\u00edctima? Lo inquietante del caso de Patricia Highsmith es que el lector tampoco podr\u00e1 conseguirlo porque, generalmente, la v\u00edctima desaparece a los ojos del lector desde el principio, se nos escamotea cualquier circunstancia para que podamos sentir compasi\u00f3n por ella. Del padre de Bruno s\u00f3lo sabemos que es tir\u00e1nico y caprichoso, un hombre que posiblemente no ha querido nunca a su hijo; de la mujer de Guy sabemos algo m\u00e1s, que nos dificulta compadecernos de ella: estando a\u00fan casada con Guy se ha quedado embarazada de su amante. En las novelas de Highsmith la v\u00edctima es un detonante, una punto de partida, algo que pone en movimiento todo el mecanismo literario, pero no algo en torno al cual gira toda la novela.<\/p>\n

La verdadera aportaci\u00f3n que Patricia Highsmith hizo al g\u00e9nero criminal desde Extra\u00f1os en un tren es considerar y mantener al lector como un simple espectador: el mal se impone en el mundo y persiste impune, se encuentra impotente para remediar lo que ocurre en la novela. El lector es pasivo moralmente, no puede hacer nada para solucionar el problema, s\u00f3lo ver c\u00f3mo se desarrolla el drama y esperar a que se resuelva; no es un detective optimista o c\u00ednico o desilusionado, sino un espectador desazonado. Al final, no hay dilemas morales ni finales felices, sino que s\u00f3lo nos queda una discreta advertencia: hay que tener mucho cuidado con qui\u00e9n se habla en un tren. El crimen puede acechar en cualquier sitio.<\/p>\n

\u00a9 Jos\u00e9 Luis Alvarado. Todos los derechos reservados. (Cicutadry)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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