Por eso se agradece comprobar que alg\u00fan cr\u00edtico se diera cuenta de la novela que ten\u00eda entre las manos. Tal es el caso de Mart\u00edn Vilumara, seud\u00f3nimo del escritor y ensayista Jos\u00e9 Batll\u00f3, que el 5 de mayo de 1975 comienza su cr\u00edtica en Triunfo<\/em> de la siguiente manera: \u201cLa lectura de esta primera novela de Eduardo Mendoza me ha producido un entusiasmo que me creo obligado a moderar a la hora de escribir unas l\u00edneas sobre ella. Entusiasmo provocado no tanto por la verificaci\u00f3n de que un joven escritor espa\u00f1ol se siente capaz en estos tiempos de abordar sin falsas renuncias una \u00abnovela r\u00edo\u00bb (\u2026) como por la sorpresa sufrida ante la reivindicaci\u00f3n sin vacilaciones de la peripecia argumental como elemento esencial de la escritura narrativa.\u201d<\/p>\n Aparte de otras cr\u00edticas m\u00e1s o menos elogiosas, quisiera rendir aqu\u00ed un homenaje personal a un hombre al que debo (y no creo que sea yo el \u00fanico) muchos de mis primeros discernimientos literarios. Se trata del profesor Fernando L\u00e1zaro Carreter. El insigne acad\u00e9mico, en su libro de texto sobre Literatura Espa\u00f1ola para estudiantes de COU, dedicaba un cap\u00edtulo entero a La verdad sobre el caso Savolta<\/em>, y lo tomaba por tanto como digno de estudio cuando Mendoza<\/em> a\u00fan no hab\u00eda publicado siquiera su segunda novela<\/em>. Ya entonces, a finales de los setenta, anunciaba que era la novela que marcar\u00eda un antes y un despu\u00e9s en la narrativa espa\u00f1ola. Quiero imaginar que introducir una novela tan reciente en los libros de texto sobre Literatura es el espaldarazo definitivo para alcanzar un buena porci\u00f3n de \u00e9xito.<\/p>\n La novela mereci\u00f3 en 1975 el Premio de la Cr\u00edtica (\u00fanico galard\u00f3n fiable en este pa\u00eds), que disput\u00f3 frente a El oto\u00f1o del patriarca<\/em> de Garc\u00eda M\u00e1rquez. Este dato, que ahora es revelador de la buena acogida del libro de Mendoza, entonces s\u00f3lo lo era para un sector muy reducido de la poblaci\u00f3n porque\u00a0\u00bfqu\u00e9 se puede esperar de un pa\u00eds culturalmente condenado durante 40 a\u00f1os por falangistas analfabetos, censores soplagaitas y eclesi\u00e1sticos pajilleros? La verdad sobre el caso Savolta<\/em> fue como una rosa clavada en mitad del desierto justo en el momento pol\u00edtico que promet\u00eda verdes praderas.<\/p>\n \u00bfExplica todo esto el \u00e9xito de la novela? No. Y para llegar al fondo del asunto hay que volver al contexto de su publicaci\u00f3n al que alud\u00ed en el primer art\u00edculo de esta serie<\/a>. Entonces me refer\u00ed al secarral narrativo existente antes<\/em> de la aparici\u00f3n de la novela, a lo que he sumado esa dictadura est\u00fapida que reg\u00eda entonces por parte de \u00a0determinados elementos de una izquierda trasnochada que se hab\u00edan quedado interesadamente varados justo en los l\u00edmites que demarcaban los gulags.<\/p>\n Aunque no sea pol\u00edticamente correcto, quiero llegar a la conclusi\u00f3n de que\u00a0parte del \u00e9xito de La verdad sobre el caso Savolta<\/em> se debi\u00f3 a que la narrativa que se public\u00f3 en Espa\u00f1a desde\u00a0casi principios de\u00a0la d\u00e9cada de los sesenta hasta poco antes de la mitad de la d\u00e9cada de los ochenta fue de una p\u00e9sima calidad, y todas las excepciones que queramos encontrar (y eso es lo malo, que las podemos recordar de memoria) no hacen m\u00e1s que confirmar la regla. Aquella expresi\u00f3n que se difundi\u00f3 entre los medios culturales que aseguraba que \u201cse escrib\u00eda mejor contra Franco\u201d era, por un lado, una triste justificaci\u00f3n de la pobreza literaria de la Transici\u00f3n espa\u00f1ola; por otro, una falsedad nost\u00e1lgica que trataba de dignificar las obras por su esp\u00edritu de compromiso en vez de hacerlo por su calidad y, finalmente, una patra\u00f1a puesto que \u201ca favor de Franco\u201d se escrib\u00eda a\u00fan peor, como bien demostr\u00f3 el\u00a0recalcitrante\u00a0Fernando Vizca\u00edno Casas.<\/p>\n Como se\u00a0apreciar\u00e1 tan solo por los descriptivos t\u00edtulos, se segu\u00eda escribiendo \u201ccontra Franco\u201d, aunque fuera de una manera mucho m\u00e1s relajada que en las infumables novelas de realismo social de los a\u00f1os sesenta, y ah\u00ed es donde segu\u00eda radicando el problema: en el escritor reg\u00eda m\u00e1s la intenci\u00f3n (y, por qu\u00e9 no, el oportunismo) que la calidad literaria, el mensaje que la capacidad seductora del relato.<\/p>\n Por eso creo que la actitud demostrada por Mendoza en su narrativa y que mantuvo en sus siguientes novelas, ayud\u00f3 a muchos escritores a perder el miedo a contar, a narrar sin m\u00e1s pretensiones que el entretenimiento, a lo que hay que a\u00f1adir\u00a0una clara intenci\u00f3n de\u00a0sumar\u00a0calidad e intensidad, renovar las formas y, en definitiva, presentar una historia amena y cuidada: la pasi\u00f3n por narrar deb\u00eda redundar en la pasi\u00f3n por leer.<\/p>\n Para concluir, debemos felicitarnos de que Eduardo Mendoza hubiera conseguido en su primer libro, en mayor o menor medida, su deseo de escribir una novela\u00a0a la manera de\u00a0su admirada Guerra y Paz<\/em> que, seg\u00fan palabras del propio escritor \u201cen un s\u00edmil cinematogr\u00e1fico podr\u00edamos decir que oscila entre la superproducci\u00f3n y el arte y ensayo\u201d.<\/p>\n Esa simbiosis el\u00e1stica y perfecta entre la intimidad de los personajes y el tel\u00f3n de fondo de la historia hab\u00eda comenzado a ensayarla con La verdad sobre el caso Savolta<\/em>, pero su siguiente proyecto lo llev\u00f3 a meterse en honduras, dada su temeraria pretensi\u00f3n de pasar a Tolstoi por el tamiz de Balzac: empezaba a nacer La ciudad de los prodigios<\/em>. Lo que entonces no pod\u00eda saber Mendoza es que en medio se le atravesar\u00eda un mani\u00e1tico detective sospechosamente emparentado con uno de sus m\u00e1s inolvidables personajes, Nemesio Cabra.<\/p>\n Pero esa, es otra historia\u2026<\/p>\n Aqu\u00ed acaban las seis rese\u00f1as sobre esta obra fundamental de la literatura, creada por Eduardo Mendoza.<\/p>\n Anteriores:<\/p>\n La verdad sobre el caso Savolta 1<\/a><\/strong><\/p>\n La verdad sobre el caso Savolta 2<\/a><\/strong><\/p>\n La verdad sobre el caso Savolta 3<\/strong><\/a><\/p>\n![\"12.Savolta2\"](\"https:\/\/www.cicutadry.es\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/12.Savolta2.jpg\")
<\/a>Viene esta an\u00e9cdota a cuento porque no cabe explicarse el \u00e9xito de La verdad sobre el caso Savolta<\/em> sino es m\u00e1s que por el boca-oreja, ya que la importancia que pudiera tener una buena cr\u00edtica en aquel momento intuyo que era nula, como cualquier otra cuesti\u00f3n cultural, no por efecto del franquismo (a Franco y a casi el resto del pa\u00eds la literatura les tra\u00eda sin cuidado, porque entre otras cosas para apreciar una novela primero hay que saber leer) sino porque la escasa labor cultural estaba en manos de santones pseudomarxistas que trataban de encontrar implicaciones dial\u00e9cticas en la descripci\u00f3n de una zanahoria.<\/p>\n<\/a>M\u00e1s tarde volveremos sobre las visionarias palabras de Batll\u00f3. El resto de la cr\u00edtica tambi\u00e9n alab\u00f3 la obra aunque desde otras perspectivas m\u00e1s comunes, desde la extra\u00f1eza acerca de un dato que parece haber pasado despu\u00e9s inadvertido: \u201cNo es demasiado frecuente, ni much\u00edsimo menos, encontrar en un primerizo libro la desenvoltura literaria y la facilidad narrativa de que hace gala su autor\u201d, dice Francesc Rod\u00f3n en El Correo Catal\u00e1n; como desde la no menor extra\u00f1eza de su aportaci\u00f3n novedosa al g\u00e9nero: \u201cSe trata de una novela considerable, que incorpora un modelo narrativo original, mezcla ir\u00f3nica del viejo follet\u00edn y la moderna novela policiaca\u201d (\u00c1ngel Mars\u00e1, de nuevo en El Correo Catal\u00e1n, dos semanas despu\u00e9s de la cr\u00edtica anterior).<\/p>\n<\/a>En mi caso fue as\u00ed, ya que, por una serie de casualidades, y justo despu\u00e9s de leer entusiasmado los elogios que un entusiasmado L\u00e1zaro Carreter vert\u00eda en su manual, cay\u00f3 en mis manos la novela, que me introdujo sin anestesia en mi devoci\u00f3n por Eduardo Mendoza.<\/p>\n<\/a>Por ello no es raro (pero en el fondo s\u00ed lo es) que Batll\u00f3 en su entusiasmada cr\u00edtica a la primera novela de Mendoza a\u00f1adiera: \u201cUn \u00abcuento\u00bb desprovisto de moraleja y de tesis, cuya construcci\u00f3n y lenguaje (cuyo estilo) est\u00e1n siempre sometidos a la voluntad principal de ofrecer un producto art\u00edstico v\u00e1lido por s\u00ed mismo, cuya \u00abrealidad narrativa\u00bb, sin ser reflejo de la \u00abrealidad\u00bb a secas, guarda respecto a la misma los suficientes puntos de contacto como para que se produzca la imprescindible identificaci\u00f3n\u00a0 entre lo \u00abvivo\u00bb y lo \u00abpintado\u00bb, y mantiene al mismo tiempo la suficiente distancia o autonom\u00eda como para que la pintura no sea reproducci\u00f3n mec\u00e1nica, reproducci\u00f3n a secas.\u201d Es decir, que ya estaba bien de novelas tituladas La zanja<\/em> o\u00a0Central el\u00e9ctrica<\/em> que hablaban de obreros que trabajaban en una zanja o en una central el\u00e9ctrica. L\u00e1zaro Carreter lo dictamin\u00f3 con menos palabras: \u201cEduardo Mendoza resucita \u00abel placer de contar\u00bb\u201d. Que hablar del placer de contar tenga que venir entrecomillado ya da que pensar.<\/p>\n<\/a>No har\u00e9 aqu\u00ed repaso de los novelistas que tuvieron \u00e9xito en la Transici\u00f3n, en su gran mayor\u00eda ya olvidados, porque entiendo que\u00a0hicieron lo que buenamente pudieron, aunque s\u00ed me detendr\u00e9 en algunas de las novelas m\u00e1s significativas por su contenido como ejemplo de lo que se escrib\u00eda en aquel momento. As\u00ed podemos recordar El ingenioso hidalgo y poeta Federico Garc\u00eda Lorca asciende a los infiernos<\/em> y Memorias in\u00e9ditas de Jos\u00e9 Antonio Primo de Rivera<\/em> de Carlos Rojas, Lectura ins\u00f3lita de \u00abEl Capital\u00bb<\/em> de Ra\u00fal Guerra Garrido, donde tambi\u00e9n se aborda el tema del terrorismo vasco, Conversaci\u00f3n sobre la guerra<\/em> de Jos\u00e9 Asenjo Sedano, Autobiograf\u00eda de Federico S\u00e1nchez<\/em>, de Jorge Sempr\u00fan, El desfile de la Victoria<\/em> de Fernando D\u00edaz Plaja y En el d\u00eda de hoy<\/em> de Jes\u00fas Torbado, estas dos \u00faltimas novelas de pol\u00edtica-ficci\u00f3n que tratan de\u00a0recrear qu\u00e9 hubiera ocurrido si la Guerra Civil la hubiera ganado el bando republicano.<\/p>\n<\/a>No menos importante fue ese aire fresco que anim\u00f3 a los editores a publicar sin el temor a encabezar las portadas de sus novelas con nombres de escritores desconocidos. A este respecto, creo que es el momento id\u00f3neo para desvelar el motivo por el cual el caso Savolta<\/em> durmi\u00f3 casi dos a\u00f1os en los archivos de Seix Barral: lean, por favor, el corto pero demoledor art\u00edculo que Josep Mar\u00eda Carandell escribi\u00f3 a prop\u00f3sito de ese extra\u00f1o \u201colvido\u201d por parte de su editor (Respuesta a Pere Gimferrer<\/em><\/a>, El Pa\u00eds 2 de agosto de 1990).<\/p>\n