Plat\u00f3n era un gran enemigo de concebir la escritura como una metodolog\u00eda para atesorar la memoria: consideraba que escribir las cosas era el primer paso para olvidarlas. Precisamente por esta raz\u00f3n cre\u00eda que era necesario expulsar a los poetas de la ciudad ideal. Jorge Luis Borges, en cambio, milenios m\u00e1s tarde, escribi\u00f3 en un verso del poema \u00abEverness\u00bb que solo existe una cosa: el olvido. \u00abEl tiempo es la sustancia de que estoy hecho\u00bb, escrib\u00eda en otro texto, y \u00abel tiempo es un r\u00edo que me arrebata, pero yo soy el r\u00edo\u00bb, sentenciaba. El olvido, pues, era para \u00e9l algo inevitable, el motor de lo que acaba siempre por ocurrir. \u00bfPor qu\u00e9 entonces negarlo? \u00bfPor qu\u00e9 intentar evitarlo? Memoria y olvido no son sino dos caras de una misma realidad.<\/p>\n
Y para explorar esta dualidad no hay nadie mejor que Georges Perec y Lugare<\/em>s<\/em><\/span>, obra en la que\u00a0su prosa se mueve\u00a0entre los recuerdos vividos en espacios concretos. La idea original de Perec con este ejercicio\u00a0era la de escribir una suerte de autobiograf\u00eda a partir de doce lugares parisinos con los que ten\u00eda alg\u00fan tipo de vinculaci\u00f3n personal. Los describir\u00eda por duplicado pero de maneras distintas: por un lado, como los recuerda; por otro, como los ve en la actualidad, haciendo\u00a0un retrato minucioso y objetivo. Durante doce a\u00f1os visitar\u00eda esos lugares e ir\u00eda construyendo el monumental proyecto que, a trav\u00e9s de las perspectivas del escenario urbano, ofrecer\u00eda tambi\u00e9n la mirada del autor: he aqu\u00ed la autobiograf\u00eda. Sin embargo, el proyecto qued\u00f3 inacabado con su muerte, y los vac\u00edos, el final abierto, ocupan ahora el lugar de esos recuerdos que nunca llegaron a ser.<\/p>\n Pero antes de la muerte, lleg\u00f3 el olvido. \u00bfC\u00f3mo puede ser que el tiempo nos borre a todos con tanta rapidez los recuerdos que guardamos de los sitios? Es oto\u00f1o de 1974 y Perec ya casi no guarda im\u00e1genes de esa Place de la Contres\u00adcarpe que, en otro momento, fue importante y significativa. Confiesa: \u00abNo tengo demasiados recuerdos de la Place de la Contres\u00adcarpe y los que tengo son casi todos de copas o comidas con amigos\u00bb. El autor se enfrenta al olvido propio, que llega inevitable, sin avisar, incluso cuando el recuerdo est\u00e1 anotado y registrado por \u00e9l mismo. Con una mezcla de iron\u00eda y angustia, uno se pregunta: \u00bfde qu\u00e9 sirve escribirlo todo si igual vamos a olvidar?<\/p>\n Perec desarroll\u00f3 toda su obra a trav\u00e9s de constricciones, juegos y retos: escribir fue, para \u00e9l, como para otros miembros del OuLiPo<\/span> (del que forma parte su traductor, Pablo Mart\u00edn S\u00e1nchez), una tensi\u00f3n con las reglas, las estructuras y las restricciones. Ahora es imposible preguntarse, al leer el vac\u00edo en el que se convierte la Plaza de la Contres\u00adcarpe, si existe alguna metodolog\u00eda infalible contra el olvido. O bien si el retrato minucioso que hizo Perec en Lugares <\/em>fue, precisamente, la forma m\u00e1s brillante de ahondar en el verso de Borges, convertido en verdad universal: \u00abS\u00f3lo una cosa hay. Es el olvido\u00bb.<\/p>\n Sobre el autor:<\/p>\n Georges Perec<\/strong>\u00a0naci\u00f3 en Par\u00eds en 1936 y falleci\u00f3 en Ivry-sur-Seine en 1982. Soci\u00f3logo de formaci\u00f3n, colaborador de numerosas revistas literarias, obtuvo el premio Renaudot con su primera novela,\u00a0Las cosas<\/em>. Personalidad ecl\u00e9ctica, fue ensayista, documentalista en neurofisiolog\u00eda, dramaturgo, guionista de cine, poeta, experto en acr\u00f3sticos, crucigramas, lipogramas y anagramas, traductor y,\u00a0last but not least<\/em>, miembro fundamental del OuLiPo (Ouvroir de Litt\u00e9rature Potentielle), fundado por Raymond Queneau y el matem\u00e1tico Fran\u00e7ois Le Lionnais. Su obra monumental\u00a0La vida instrucciones de uso<\/em>\u00a0gan\u00f3 el premio M\u00e9dicis en 1978. En Anagrama se han publicado\u00a0Las cosas<\/em><\/strong>,\u00a0El secuestro<\/em><\/strong>,\u00a0La vida instrucciones de uso<\/em><\/strong>,\u00a0El gabinete de un aficionado<\/em><\/strong>,\u00a0Nac\u00ed<\/em><\/strong>,\u00a0El Condotiero<\/em><\/strong>\u00a0y\u00a0Lugares<\/em><\/strong>.<\/p>\n \u00a9 Bolet\u00edn Digital – Anagrama<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Plat\u00f3n era un gran enemigo de concebir la escritura como una metodolog\u00eda para atesorar la memoria: consideraba que escribir las cosas era el primer paso para olvidarlas. Precisamente por esta raz\u00f3n cre\u00eda que era necesario expulsar a los poetas de la ciudad ideal. Jorge Luis Borges, en cambio, milenios m\u00e1s tarde, escribi\u00f3 en un verso […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":21182,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2508],"tags":[10,2509],"class_list":{"0":"post-21170","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-novedad-editorial","8":"tag-anagrama-editorial","9":"tag-georges-perec"},"yoast_head":"\n